世界上第壹個寫偵探小說，也就是發明偵探小說的人是誰？

威廉·高德的偵探小說(1809-1849)是國家機器功能逐步完善的產物，也是資本主義經濟發展後在世界文藝史上的生動反映。馬克思主義認為，國家是壹定階級的同性戀機關，包括國家權力機關、國家行政機關、審判機關、檢察機關、軍隊、警察、監獄等等。在人類社會生活中，隨著經濟的發展和對個人生活的追求，必然會發生，而他們采取的措施之壹就是打擊犯罪。警察是維護統治者利益的工具。他們首先扮演偵探的角色。但是人們壹開始並不喜歡警察。法國作家雨果在《悲慘世界》中塑造了追捕罪犯的警察沙威。沙威是國法的代表人物，但他的形象並不為廣大人民群眾所喜愛，所以人民把希望寄托在俠客和偵探身上。就像中國人愛俠客壹樣，在西方社會，偵探也成了越來越受歡迎的角色。19世紀中葉，在西方的壹些大城市，如倫敦、巴黎、紐約，建立了警察和偵探社。除了官方偵探，後來還出現了四個偵探，這是社會兩極分化的產物。壹些貴族、上流社會的人是有隱私的，他們為了隱私被犯罪分子勒索，或者是為了財產嫉妒暴徒。他們常常因為害怕身份而不向國家警察部門求助，而是去找能為他們的私生活保守秘密的偵探。這種有趣的社會現象，類似於明末清初在中國誕生的鏢局。在中國古代，商人寧願花壹大筆錢請鏢局把自己的財物運上千裏，也不願尋求政府的保護。西方貴族，被勒索後，委托私家偵探抓罪犯。他們重視個人智慧和武術。但兩者的區別在於，中國商人在財產被盜前求助於俠客，而西方貴族只是在不幸事件發生後才拜倒在偵探面前。俠客和偵探，由於東西方社會政治經濟發展和觀念的差異，形成了各自不同的藝術形象，在文學史上占有重要地位。西方的基斯特·杜平、埃勒裏·奎因、福爾摩斯、波洛與中國的朱家尖、洪福、白玉堂、甘風池、十三妹齊名。在偵探小說出現之前，有些小說采用了偵探小說的結構或者塑造了偵探小說的雛形。比如1774年的英國作家威廉·戈德溫(1756-1836)，就是壹個激進的無政府主義者。他也是哲學家和小說家。他的女兒瑪麗嫁給了英國大詩人雪萊(瑪麗曾寫過壹部小說叫《弗蘭肯斯坦》，被認為是世界上第壹部現代科幻小說)。就目前來看，這是壹部宣揚無政府主義的政治小說。小說講的是壹個出身貧寒的年輕人，發現自己的老板幾年前謀殺了壹個鄰居，導致無辜的房客和他們的兒子受到不公正的對待，被處死。主人因為害怕秘密被泄露而迫害這個年輕人。小說采用倒敘形式，穿插謀殺、偵察、追擊等細節，讀起來十分緊張刺激。後來，人們把這部不成功的政治小說視為偵探小說的第壹次嘗試。因為它的結構和情節，有了偵探小說的雛形。當然，威廉·戈德溫並沒有刻意去寫偵探小說，他只是通過敘述來解釋法律和政治制度的不公平。這種政治宣傳在當時並沒有太大的反響，也沒有引起讀者的關註。1841年，英國小說家狄更斯出版了小說《荒涼山莊》(巴納比·魯奇)。這部以描寫人民暴動為主題的小說，塑造了巴卡特警長:這個人機警、勇敢、充滿同理心；了解所有的宗教。他是狄更斯心目中的好警官，也有偵探的壹些特質。正是因為在這種嘗試中獲得的經驗，狄更斯在晚年寫下了偵探小說《阿德魯·特魯多的案子》。這篇小說發表於1870，在雜誌上連載了六期。可惜作者還沒完成這部作品就去世了，書中的謎團也成了千古懸案。同年(1841)，美國作家愛倫·坡(1809-1849)出版了《莫格街上的謀殺案》。這部小說充滿了懸念:案件發生在壹個門窗緊鎖的房間裏，兇手是如何進入密室的，讓人猜測。結果是壹個大事故，但肇事者實際上是......這部小說有點神秘，動物犯罪類似於壹次有趣的郊遊。盡管如此，《莫格街謀殺案》還是生動地展現了愛倫·坡的藝術風格，把謀殺現場寫得如此恐怖神秘，還是第壹次。此後，坡寫了四部偵探小說:《瑪麗·羅傑的神秘案件》(1842)、《聖甲蟲》(1843)、《妳是兇手》(1844)和《被偷的信》(1844)。這五部小說表明偵探小說已初具雛形，稱愛倫·坡為“世界偵探小說鼻祖”也不為過。愛倫·坡在世界小說史上的巨大成就至少可以從三個方面來引證。首先，坡是第壹個自覺創作偵探小說的作家。他把偵探故事作為小說的主題，把謀殺作為小說的主要因素。其次，坡塑造了世界上第壹個偵探形象奧基斯特·杜平。杜平是壹個著名的法國家庭。由於事業屢遭挫折，他靠繼承遺產生活。他唯壹的興趣是與書為伴。他喜歡幻想，喜歡在黑暗中靜靜思考，對生活中產生的奧秘特別感興趣。他具有壹個偵探應有的分析能力和豐富的想象力，特別關註人的心理活動，將犯罪活動與人的貪婪聯系起來。杜平是第壹個出現在世界文學舞臺上的偵探。坡還設計了壹個呆板、自以為是的記者來襯托杜平。第三，坡創造了五種不同的犯罪模式。他作品中的死亡和謀殺氣氛讓人有賓至如歸的感覺。偵探利用罪犯留下的痕跡來揭示事情的真相。例如，“聖甲蟲”，通過破譯密碼。《妳就是兇手》采用了所謂的死聊的心理戰術。瑪麗·羅傑的神秘案件完全依靠材料進行推理。雖然愛倫·坡不承認自己是偵探小說家，他把這五部偵探小說當成了“遊戲”，但他的偵探小說無疑對以後偵探小說的形成起到了主導作用。英國偵探小說大師柯南·道爾繼承並發展了埃德加·愛倫·坡的偵探小說。柯南道爾的黃金搭檔夏洛克·福爾摩斯和華生醫生也是由杜平和他的記者搭檔轉型而來。謀殺氣氛的描寫和心理推理的敘事模式對柯南道爾有著極其寶貴的啟示。坡是美國作家和文學評論家。他的小說包括《聊齋誌異》和《黑貓》。詩歌包括《致海倫》、《安貝拉·李》和《烏鴉》。還有論文《寫作的哲學》和《詩論》。他的作品深受西方資產階級頹廢派的影響，崇尚“為藝術而藝術”，崇尚唯美主義和神秘主義，情節離奇，色彩陰暗恐怖。繼坡之後，英國文學史上出現了另壹位偵探小說家威廉·威爾基·柯林斯。柯林斯(1824——1889)出生於倫敦。父親是壹名畫家。早年在海寶私塾讀書，12歲隨父母移居意大利。15歲時，他回到英國倫敦學習法律，後來成為壹名律師。23歲開始寫作(1847)。他的第壹本書是《威廉·柯林斯傳》，描述了他父親的壹生。柯林斯壹生著述頗豐，他的許多作品都發表在維多利亞時代最受歡迎的雜誌《家庭談話》(Household Talk)上。代表作品有《白衣女人》、《月亮石》、《辛吉良所》。其他的，如《可憐的分曲小姐》、《流氓的生活》、《黑袍》等。《月亮石》是柯林斯偵探小說的代表作。它描繪了19世紀英國資產階級上層社會的冷漠，揭露了宗教的虛偽，揭露了慈善的真相，譴責了英國侵略軍在印度犯下的罪行。這部偵探小說成功地塑造了福柯探長的生動形象:通過對月光石案的偵破，充分展示了偵探藝術的精妙和他預見壹切的能力。書中的其他人物也栩栩如生，如雷切爾的優雅舉止，王陳怡嫻的癡迷，克拉克的虛偽和西格雷夫的無知。讀完整本書後，讀者們都稱福柯探長是他們的英雄。根據柯林斯的自述，他創造的警官袖口已經有了原型。他以英國警察刑事部壹名偵探的真實故事為範本，進行文學想象，從而使作品中的人物有血有肉。如果將福柯警官與19世紀初雨果筆下的沙威警官相比，福柯的形象無疑更加可愛，這也說明了社會和人們對警官形象觀念的變化。柯林斯在1854年遇到了當時的英國作家狄更斯。毫無疑問，狄更斯影響了他的偵探小說，但他比狄更斯早兩年寫了偵探小說《月亮石》。就偵探小說的出版順序而言，柯林斯的偵探小說也啟發了狄更斯。狄更斯在《月亮石》(1870)出版兩年後出版了《阿德魯·特魯多的案子》。如果說埃德加·愛倫·坡開創了偵探小說，柯林斯的貢獻在於他引領了偵探小說從短篇走向長篇。月光石40萬字。在破案過程中，不同的故事分別講述，再串聯起來，散而不亂，錯綜復雜，顯示了作者高超的文學技巧。柯林斯的第二個貢獻突出了“文學是人學”的基本創作原則。他在寫作破案的同時，塑造了形形色色的人物形象，突出了偵探福柯的性格和心理特征，極大地提高了偵探小說的文學性。於是，通過威廉·戈德溫、狄更斯、愛倫·坡、威爾基·柯林斯等英美作家的努力。，偵探小說從雛形走向成熟，充分顯示了偵探小說的藝術性和文學性。回顧這壹階段，對我們了解偵探小說的起源和發展歷史極其重要。