如何寫壹部小說的簡介和提綱

壹部小說給讀者的第壹印象有兩個，壹個是標題，壹個是引言。引言看似只有幾十個字，卻是妳能加深讀者印象，吸引讀者看到標題之外內容的至關重要的地方。如果把書比作壹個人，書名就是名字，那麽引言就是外貌。在寫簡介之前，首先要對自己的文章有非常清晰的認識，然後才能給她匹配合適的簡介。壹個合格的簡介應該包括以下四個內容:1，背景2，主要人物3，沖突4，懸念。當然，並不是所有好的簡介都包括以上四項內容，但如果這些內容能在簡介中體現出來，就會給讀者留下良好的第壹印象，防止讀者在點擊內容之前就放棄文章。背景，自然是文章的背景。雖然在簡介中不壹定要把背景具體到年代和季節，但總要體現出是古代背景，現代背景，還是架空，玄幻，仙俠，異世界大陸等。活動的主要場所在哪裏，皇宮，江湖，大家庭，校園，仙山等等？主要人物形象是妳的主角第壹次展現個性特征的地方。這並不是說如果女主角長得又美又弱，就會笑得傾家蕩產，多少朝野少有的美男子會拜倒在她的裙下，而是要表現出主角獨特的個性。如何塑造人物形象，之前的編輯已經解釋的很清楚了。從性格到長相都[* * *]到極致的人，只會讓讀者產生距離感，重點是要突出這個人物獨特的人格氣質，突出這個人物身上讓讀者有代入感的東西。沖突懸念，小說開頭的主要沖突和懸念很重要，同時也要在引言中表達出來。有些作者喜歡在引言中大顯身手，大段大段的詩詞套用在上面。每句話都符合書中的卷數，他們認為這樣才能顯示自己的獨特性。但這樣的簡介只會讓沒看過小說內容的讀者感到困惑，不知道這篇文章要寫什麽。如果妳壹開始還是吸引不了讀者，那麽也許大部分讀者會放棄這篇文章。引言，妳必須留下壹些未完成的東西。引言不是提綱。提綱是給人看妳這篇文章要寫什麽，引言最大的任務是吸引讀者看到這篇文章的具體內容。引言是魚鉤上的誘餌。沒有魚餌，妳就沒有姜太公的本事，也就沒有魚上鉤。如果餌太大，魚會咬壹口，根本不咬鉤就走了。引言有沖突和懸念就夠了，不需要指明結果。如果把引言寫得像提綱壹樣，標出主要情節，甚至把故事的結局都寫在引言裏，文章本身就會失去吸引力。試想，讀者都知道妳的故事最後會是什麽樣的結局，都知道主線會是什麽，那還有什麽興趣看妳的小說呢？最後，不要把大量的信息塞進簡介裏，就幾十個字，就主要人物，也不用寫壹兩個配角，路人甲乙丙，人物豐富的情感脈絡可以等到正文。介紹只是餐廳的招牌，不是滿漢全席的菜單。妳只需要告訴大家菜是什麽就行了，沒必要具體到每壹道菜是什麽樣子，什麽味道。——首先聲明，這篇文章更適合寫不出提綱的作家，裏面的記錄都是個人的。首先說壹下我自己對大綱的理解。大綱:是簡化主要情節，明確記錄主要情節走向的文字載體。有壹次，在YY的壹次交流中，壹位剛認識作家的朋友說，“提綱無非是壹樣的，可以用壹句話概括。什麽主角是廢物，遇到奇遇，升級，刷副本，最後天下無敵。”我當時就笑了，然後我閉著YY繼續編碼。我只想說，這種想法大錯特錯。他完全忽略了壹個完整的大綱對於壹部長篇連載小說的重要性。對於壹個大綱的完整性，大家都知道最基本的應該是什麽。如:背景(即主角生活的世界)、設定(包括力量系統設定、技能設定、裝備設定。)、角色(主角、配角、反派)、勢力、劇情線。壹般這五個要素設置的比較完整，是壹個非常完整的輪廓。接下來對構成輪廓的五行逐壹解剖。背景。背景設置不能馬虎。壹般在設定劇情之前，我會先用筆畫出主角生活的世界地圖。在地圖上，不需要太詳細，但是詳細的地方壹定要詳細，馬虎的地方就會走馬觀花。詳細的地方是什麽？主角經過的地方都是這樣。舉個例子，這是壹個有十幾個省會的國家，主角只在其他幾個省會待過，所以需要詳細的繪制幾個省會的地圖。說得具體壹點，比如主角出生在江西省，住在壹個叫景德鎮的小鎮。然後景德鎮的地圖壹定要詳細，鎮裏的權力分布和等級制度也要列出來。劇情的展開壹定和這些事有關。現在，有些人可能會有疑問。壹個國家有十幾個省會，但主角只經過幾個省。妳用外省做什麽？——這是設置背景圖的大忌。不要讓妳出發的地圖，不要讓廢圖出現，不要讓讀者覺得妳在角落裏留了個垃圾。當我構思我的第二本書時，我已經設定了十三個國家，但主要情節只需要在其中的四五個國家展開。當時我只是覺得把它設置的廣大就好了，但是把這十幾個國家分散開會很頭疼，而且我開始註意到其他幾個國家也是為自己設置的。還是給讀者看的？所以在設置地圖之前註意這壹點是非常重要的。我也不廢話了，簡單說明壹下這個怎麽註意。比如壹個國家，有七個省，只有三個省的主角路過。但是其他四個省份是如何出現在主線中的呢？妳可以設置其他四個省有哪些強大的勢力。這些勢力要麽加入主角之爭，成為主角的朋友或敵人，要麽妳可以設定哪些配角來自那四個省份。簡單的幾筆，把那些不重要的地圖加入劇情，可以讓讀者產生那些地圖確實存在的印象，而不是妳在介紹設定的時候說了什麽就突然從世界上消失了。設置。至於設定，是看了朋友的大綱才發現可以這麽細致，心裏覺得壹個大綱不僅是劇情主線，設定也很重要。簡單設定，必須列出實力等級，有先天的，也有後天的。還有就是功法的等級，類似於天地分配。延伸到復雜，需要描述各層力量等級的差距，格鬥家有什麽實力，對其進行詳細點評，武學宗師能有多強，各等級的差異在哪裏。而且功法的設定也不是詳細的等級分配，而是書中出現的招式和技能。配角就更不用說了，主角使用的所有技能都列出來了，技能的威力也壹壹介紹，還註明了壹些技能對主角的影響。設備:這個可以簡單的列出設備的名稱，復雜的話介紹所有使用的設備以及設備出現的方式。比如它是壹件神器，之前被誰持有過，或者它為什麽會消失，它是怎麽被主角獲得的，它能給主角帶來什麽效果。當然，這些都不是要求。看妳對這些的重視程度。哪怕妳只是想要壹個好名字，以後也沒必要在這壹點上碼字，突然很頭疼壹個上古神器取個霸氣的名字。角色。主角，配角，反派角色。對於主角的來歷和背景，也可以根據自己對主線的把握，記錄主角在不同時期的地位等級。在這，我建議過溪，過溪前不要盲目把主角寫成殺手。(為了批判MM的心思，我曾經果斷放棄了好幾個晚上的代碼開頭。)冷血殺手通常是孤僻的，比如穿越到十七八歲的人身上。妳是如何把握他的性格的？不要壹開始就把主角放在很高的位置，那樣是作者自己的尷尬。)。配角和反派。不需要記錄太多的配角，但是對於主角身邊的配角，最好是把他的性格特點，他的實力，身份背景，怎麽和主角見面，他有什麽能力，他和主角有什麽關系，都設置好，記錄在裏面。小人的事沒必要記錄太多(當然，如果妳是個細心的人，妳會在開卷前設定好，之後自然會更省心。)，但至少在主線的各個分支中，與壹些摩擦很大的反派先有了構想。比如壹個教派的教主，壹家之主，壹國之君。記錄他們的背景和最後的後果就差不多了。權力。這應該是和背景圖關系最密切的了。妳的背景圖設置好了，全國和基本重要省會都設置完整了，設置勢力就容易多了。很明顯，在設置勢力的時候，壹般的大門派無非是大城市，不起眼的小門派壹般就夠了。這三四個門派和主角有摩擦，成為主角前期的墊腳石。以後還可以成立壹些小派系。這時候不是讓主角去踐踏，而是讓配角去踐踏，間接提升主角的身份。這些小派別也可以發揮作用。權力的分配基本包括教派、國家、宗教，以及壹些極其罕見的種族。如果妳已經建立了壹個完整的地圖，那麽在地圖上打上壹個XX，然後標註各個門派的名稱，各個國家所在的地區，甚至在地圖上畫壹條線讓主角前進。清晰明了，壹目了然。主要的情節主線。在打開書之前，妳已經設定了壹個清晰的情節線，這不言而喻，大家都知道其中的利害關系。有了清晰的主線，妳今天不會編碼完，但妳甚至不知道明天會發生什麽。往往腦子裏只有壹個開始和壹個結束，很難把主線壹步步推向終點。這時候如果拿不到稿費，或者現實中有壹些其他因素，往往壹本書就是太監的下場。老作家當太監的原因不得而知。但是新太監十有八九是因為他連自己書的主線在哪裏都不知道。他打開書的時候，腦子裏可能有壹個30到40萬字的情節。他憑著壹腔熱情，完成了編碼，然後劇情開始模糊。剛開始可能有點火爆，但是因為臨時設置的不合理情節，讀者逐漸流失，最後雖然不忍心，但最終還是咬緊牙關。這個時候新人可能會走兩條路。壹種是對寫書失去興趣，或者大腦突然靈光壹現，繼續滿血編碼第二本太監書。第二，他心裏已經清楚地明白了大綱的重要性。打開書之前，他就開始搜集資料，設定劇情方向，慢慢完善大綱。兩者相比，我相信著手收集提綱的作家壹定會走得更遠。我也是新人。這些都是我的經歷，也是我面臨的壹些情況。事不宜遲，簡單說壹下主要劇情的布局。大綱中的情節主線不是簡單的開頭，加上完美的結尾。就是主角從誕生到主角成長到巔峰的過程。在最壹般的劇情大綱中，要把主角遇到的重大事件寫清楚，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個分支之間的聯系是怎麽形成的，中間發生了什麽。每壹個大事件都是相連的，直到主角成長到巔峰。這是最簡潔的大綱。妳已經有了這種大綱，就說明妳在這本書上邁出了壹大步。如果以上四個資料都收集齊了，基本上就可以開書了。建議先定壹個大概的大綱。這個大綱有壹條清晰簡潔的主線，從主角的誕生，壹系列重大事件的銜接到結尾。最基本的總綱要有幾千字。有了這些，妳可以試著把大綱做得更詳細。把每個大事件分成冊，然後給每冊做壹個更詳細的大綱。舉個很簡單的例子。開頭:王小明是壹個從農村走出來的孩子。結局:王小明成為世界500強知名企業的CEO。壹般壹本書在腦海中形成最初的輪廓時，就有了主角的誕生和作者的奇幻結局。然後劇情梗概簡單的說明了王小明是如何從壹個農村孩子成為壹家知名企業的老板的。簡單如下:王小明進入國企，他從最底層做起。因為壹次公司全體會議提出了壹個大膽的意見，王小明得到了提升，成了壹個部門的主管。自從王小明成為壹個部門的領導，這個部門的工作效率越來越強。王小明依靠自己的聰明才智為公司贏得了超出預算的利益。老板開始註意王小明，他的地位上升了，王小明也升職了。經過壹系列事件後，王小明成為公司的第二號人物。因為市場原因，公司突然變了，資金周轉不過來，開始裁員。最後公司老板支持不下去了，債務人欠債離開了公司。最後，王小明開始依靠他攢下的錢接管公司，然後申請貸款。這時，市場好轉，先前囤積的貨物價格上漲，王小明壹下子發了大財。短時間內，壹家面臨倒閉的公司突然擠進了國家壹流公司的行列。漸漸地，王小明帶領公司團隊，進入世界500強，成為全球風雲人物。我只是給妳舉個例子。有點簡單。大致的大綱是關於發生了什麽重要的事件以及王小明從這些時期中受益了什麽。把它們壹個個聯系起來，基本上就是最初的輪廓了。那麽這個時候妳可以試著做壹個卷的大綱。論文怎麽分？王小明從農村出來到國企當員工，可以分壹卷。普通員工成為主管，也可以分卷。從主管到經理，分壹冊。公司從沒落到異軍突起，分壹卷。如何把公司送到海外，分壹冊。如何在海外發展，再分成壹冊。這時候妳已經把整個主情節分成卷了，可以開始列卷的詳細大綱了。分紙的大綱是細化那些簡化主線的事件，這些大事件前後發生了什麽小事件，或者需要處理什麽人際關系。不需要太詳細，但至少當妳把大綱裏的每壹句話都分好了，不知所措的時候，就能看到接下來的情節了。這就是大綱的重要性。有了大綱，妳就不會在不知所措的時候對劇情的走向感到迷茫和舉棋不定。我自己看的，壹眼就能看出劇情的後續發展。大綱就像是小說高樓的基石。越完整，樓層可以建得越高。就是這樣。沒什麽好說的了。第二個最詳細的大綱創建方法是伴隨著插圖和想法。請仔細看看這張照片。這是我現在正在準備的新書大綱的故事樹，也是我寫這個指南的靈感來源。這是Gigi寫作軟件裏的“故事樹”，讓人眼前壹亮。節選自前幾卷的故事樹截圖，請順著我的思路去看。最中心的欄目是故事方向，是全文的主線。左邊是零散的重要事件和偶然線索，右邊是零散的分支。下面是解釋。很多新手不知道怎麽寫大綱，甚至看了很多大綱說明，還是不知道怎麽寫。我總結了兩個字:懶，亂。懶，就是作者總是“學習困難就退出”。寫了幾筆，發現沒有後續，和全文沖突或者有更好的想法出現。折騰了幾個小時，幾乎壹無所獲，他就把鼠標壹扔，喊道:“大綱真難寫！”殊不知，其實他的三分鐘熱度已經在不知不覺中消耗殆盡。在這裏，妖嬈想說，“堅持！”而“亂”就是“不順暢”。什麽是“不順利”？當妳看到這裏的作者，請妳回想壹下，看看妳有沒有這種情況。寫著寫著主線，突然冒出壹個很新穎的支線想法，我馬上開始寫支線。支線做完了，突然發現離主線太遠了，沒法再聯系了。妖嬈教妳，用“故事樹”寫大綱。框裏的字是壹般的意思，但是點開之後會出現壹個窗口，可以寫筆記，壹些新奇的想法和重要的事件都可以壹目了然的記錄下來。也有作者說，開頭難寫。是的，開頭很難寫。這裏有兩個很重要的點:人生第壹個轉折點，金手指作弊者，主角之所以牛逼。人生的轉折點往往是遇到壹個人，得到壹個寶藏，獲得壹項技能等。，而且往往是先有場景變化。這時候作者要註意妳的轉折是否新穎，是否能吸引讀者的註意力。但是，壹定要記住，不要壹步登天，壹定要限制。妖嬈文章人生的轉折點是中央豎了第二個盒子，被陷害後逃亡，加上家族鬥爭和兄弟殘殺的老支線劇情。往往伴隨著人生轉折點出現的金手指，其實是在人生第壹個轉折點出現的，然後“寶藏，星石”就是第二個金手指，填補與他人的空白。如何設置也是由作者自行決定。但是，還是那句話，不要壹步登天！壹個凡人直接變成神，簡直無聊透頂，壹點酷感都沒有。什麽是「爽的感覺」？小明有壹根針，可以壹下子把壹米內的敵人打死。對手有手槍，根本不會靠近他，但是小明裝死，對手來找，飛針出來，K.O！妖嬈喜歡陳侗，相信看過《諸神之墓》的人都會有壹種感覺——爽。為什麽很酷？主線曲折，伏筆多雜亂，小說東西多，文筆好，文章有意義。寫法和含義不在本指南討論範圍內，我就不說了。新奇取決於每個人的想象力，就像妖嬈的“星獸”壹樣。他們的存在是妖嬈的，敢說是獨壹無二的。如果妳想知道它是什麽，允許妖嬈出售，並閱讀我的新書。主線的曲折在另壹個妖嬈指南《心率大綱創作法》中有講解。感興趣的朋友可以看看。本文主要解釋“伏筆”。有什麽伏筆？是小明救了壹個乞丐。三天後，當他快要死的時候，乞丐出來救他。伏筆壹定要有用，越是在最關鍵的時刻，越是過癮！以下是詳細的講解和妖嬈經歷:這個乞丐邋遢，但有點不平凡，但不要過多描述。寫多了不壹定好，只要能讓讀者知道“哦，這個乞丐壹定是大人物！”之後，妳就可以把它拋在腦後了。在大家快要忘記的時候，最好出現在10萬字以內。場景越是對主角不利，九死壹生，這個時候乞丐就會顯得越酷。《諸神之墓》的伏筆無處不在，雜而不亂。那是因為陳東寫了壹個大綱，寫下了每壹個伏筆，並寫下了何時結束這個伏筆的筆記。這時，“故事樹”的用處就出來了。有了新奇的想法，就造出了新的盒子，什麽時候用，壹目了然。以這本迷人的書為例。這個“寶藏”已經多次幫助主角化險為夷。這是很多人可以想象的，但是它最大的用處是什麽呢？當主角拿著它要還給別人的時候，恰好有壹個他找了很久的女人。而《喝酒》，妖嬈就是這麽設定的，在勝利歸來的酒場，主角就是不喝，於是他想，“她說，我不能再喝了……”在這樣的時候。然後切換到女主家。他和女主互不相識(妖嬈書是兩個人的重生)，但憂郁之下喝酒可以是壹種不經意的習慣，讓女主認出了他，擋住了他舉起的酒杯:“我曾經說過，妳不能再喝了……”喝酒是伏筆，那個不經意的動作也可以是伏筆。當然，這些妖嬈的伏筆都是圍繞著這條主線。主線是什麽？男主找女主的所有伏筆和支線，都要圍繞主線描述，有機添加。當妳的主角有實力的時候，不要無謂的裝13。任何伏筆和支線都要有它的意義，服務於主線。戰鬥怪物的升級幾乎每部小說都會出現，那麽如何在這些簡單的戰鬥劇情中加載壹些有趣的支線劇情和劇情呢？還是妖嬈這個畫面，在軍隊裏，殺人升級，但是主角卻是不凡，被身為統帥的公主所吸引，引發了後來的壹系列事情。