歌德壹生在做3件事:寫作、做官、戀愛。
事實上，正是他壹生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。
歌德壹生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。
他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。
周國平就曾說:“沒有愛情，就沒有歌德。”
最新小說《戀愛中的歌德》
據媒體報道，2008年2月，80歲的德國老作家馬丁·瓦爾澤出版了小說新作《戀愛中的男人》，赫然以大文豪歌德為主人公，寫他在1823年，古稀74歲，戴著面具參加溫泉城馬裏昂巴德的異裝舞會時，對19歲姑娘、房東太太的長女烏爾麗克壹見傾心。
她那壹雙湛藍的迷人的大眼睛裏，秋波無限。
“他看到她時，她早已捕獲了他的目光。”她經常陪他散步，像壹個女兒對待父親那樣攙扶著他，天真地向他談論自己即興想到的壹切。
老翁少女眉目傳情，歌德神魂顛倒，再也不能自拔，時間壹久，愛的 *** 在他心中蕩漾起來，終於到了不可遏止的地步。
剛壹聽到林蔭道上的笑聲，這個古稀老翁簡直像壹個情竇初開的少男，立即放下工作，不戴帽子也不拿手杖，就急匆匆跑下臺階，去迎接那個活潑可愛的女孩子，像壹個少年、壹個男子漢似地向她大獻殷勤。
15年前他還曾愛慕過她的母親，1年前他還只是用父輩的口吻昵稱她。
可是現在喜愛突然變成了情欲，仿佛情感世界的火山爆發。
他先是百般勾引，繼而發動連番情書攻勢，欲娶少女入門。
孰料兒子妒意橫生，從中作梗，壞了老詩人好事。
歌翁傷心作別，回到魏瑪，終日郁郁寡歡，至1832年去世。
時光如梭，烏爾麗克亦成老婦，臨終前將歌德的情書付之壹炬，壹段奇特的祖孫戀情就此深埋。
這段黃昏戀並非作家杜撰，而是大體上實有其事。
烏爾麗克·馮·萊維措（1804—1899年），據說才貌雙全，年輕時壹度與晚年歌德關系密切。
歌德曾動過娶她的念頭，還因為她寫了不少情詩，最有名的是《瑪麗昂巴德悲歌》。
老瓦爾澤是當今德國國寶級作家。
老翁鐘愛少女時的迷亂春心，被他刻畫得入木三分。
他寫德國史上頭號文豪晚年春情上頭，十分有趣——如果不是讓老無所依的翁叟們略感心酸的話。
書中歌德裸身對鏡自賞，驗證是否雄風猶存，結論是：還行。
而少女烏爾麗克花枝招展，刁蠻可愛；壹老壹少，***譜戀曲，其音調必是古怪別致，妙趣橫生。
出版商為《戀愛中的男人》打出廣告詞，稱此乃“歌德最後壹愛”。
評論界大舉鼓噪，推動此書在市場上快馬加鞭，於是大為暢銷。
也有女讀者就書中的情欲描寫向瓦爾澤發問。
比如，他為啥反復使用“那話兒”（Iste）壹詞？瓦爾澤則說，他寫的不是德語，而是個拉丁語詞，且無具體詞義。
的確，在拉丁語中，Iste是個陽性代詞，譯成中文“那話兒”，大抵不錯。
但是，並不是所有人都對此書大唱贊歌。
評論家沃爾夫岡·弗呂瓦爾德便說：“這是瓦爾澤的歌德，不是我的。
至多是1823年的歌德。
……我心目中的歌德不會改變，但我心目中的瓦爾澤變了。”韋爾納·弗裏岑則認為，瓦爾澤寫的不是歌德，而是維特；躲在面具後面的也不是歌德，而是瓦爾澤。
誰是歌德？
約翰·沃爾夫岡·馮·歌德（johann wolfgang von goethe，1749～1832年），不僅是迄今為止德國最傑出的文學家和思想家，而且是世界上最偉大的文學家和思想家之壹，與荷馬、但丁、莎士比亞並稱為四大文豪。
同時，他還是畫家、美學家、政治家、教育家、自然科學家、物理學家；並長年擔任魏瑪宮廷劇院經理。
他多才多藝，是壹位真正的天才。
哲學家謝林說：“歌德活著的時候，德國就不是孤苦伶仃的，不是壹貧如洗的，盡管它虛弱、破碎，但精神上依然是偉大的、富有的和堅強的。”尼采說：“歌德不僅善良偉大，而且自成壹種文化，在德國人的歷史上，他是壹個後無來者的插曲。”
歌德是德國古典文學最主要的代表，“狂飆突進運動”代表人物。
他的壹生經歷了德國文學史上的狂飆突進運動、古典主義和浪漫主義3個階段，是德國歷史上少有的長壽作家（83歲）。
他在壹系列作品中呼喚自由，歌頌反抗。
他的代表作有長篇詩劇《浮士德》（史詩巨著，創作時間長達60余年）、書信體中篇小說《少年維特之煩惱》（第壹部發生重大國際影響的文學作品）、長詩《普羅米修斯》、歷史劇《葛茲·馮·伯裏欣根》、長篇小說《威廉·邁斯特》等，以及大量抒情詩、評論文章、散文、自傳。
歌德出生於美因河畔法蘭克福鎮(今黑森州)的壹個富裕市民家庭。
父親是法學博士，曾任皇家參議；母親是市長女兒，精明活潑，善講故事。
他1765年進入萊比錫大學學習法律，1770年進入斯特拉斯堡大學繼續深造，次年獲法學博士學位，1771年在法蘭克福任律師；年輕時想過當畫家，但很快放棄；1772至1775年之間寫出了大量作品，其中《少年維特之煩惱》在國內外引起強烈反響；1775年後積極進行地質學、礦物學、人體解剖學、植物學的研究，撰寫出多種自然科學著作，以在人類胚胎中首次發現頜骨而聞名，並指出生物傾向於發展成螺旋形；1775～1786年為改良現實社會，應聘到魏瑪公國做官，但成就不大；1786年前往意大利，專心研究自然科學；1788年回到魏瑪後任劇院監督；1794年起同席勒交往，密切合作，促進了德國古典文學的繁榮；晚年過著隱居生活，孜孜不倦地進行創作，終於完成煌煌巨著《浮士德》。
歌德去世時，留下了著名遺言：“多些光！”
書信體小說《少年維特之煩惱》講述24歲的歌德因公去威茲拉，在出席壹次舞會的途中，偶然認識了壹個叫夏綠蒂的美麗少女，壹見鐘情。
夏綠蒂是歌德朋友凱士特南的未婚妻，時年19歲，而凱士特南卻31歲。
歌德對夏綠蒂十分傾倒，便不顧壹切向她表白了愛情。
這使夏綠蒂驚惶失措，她把歌德的表白告訴了未婚夫，凱士特南對此卻表現得無所謂。
歌德知道這個情況後，感到十分震驚，為了自己，也為了夏綠蒂，他立即逃回法蘭克福，斬斷了這不合適的情絲。
幾個月以後，他的另壹個朋友葉爾查林，因為愛上別人的妻子，受不了社會輿論的指責，絕望自殺。
歌德知道這件事後，感觸很深，使用葉爾查林作原型寫了這部小說。
這部小說在20世紀初由“中國的歌德”——多情大才子郭沫若翻譯並介紹到中國，同樣引起巨大反響，文首那句膾炙人口的“青年男子哪個不善鐘情，妙齡女郎誰個不善懷春”，幾乎令億萬青年男女為之癡狂。
有研究學者評價，歌德壹生在做3件事:寫作、做官、戀愛。
事實上，正是他壹生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。
歌德在《要素》壹詩中提綱挈領地標明，要想作出壹首真正的好詩來，“最要緊的乃是愛情”，其次是酒、“武器之聲”和適當的“憎恨”。
這首詩寫於1814年，詩人時年65歲，已經歷過無數次愛情，寫出了無數篇絢麗奪目的愛情詩篇。
歌德壹生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。
他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。
其愛情之絢爛多彩，與作品之煙波浩渺相映成趣。
周國平就曾說:“沒有愛情，就沒有歌德。”全世界研究歌德的學者不計其數，對於他背後的女人，卻至多評說壹句:“歌德壹生不停地愛上新的女人，可又在每次情欲洶湧時逃開了。”
歌德壹生至少愛過10幾個女子。
在1788年39歲時與克裏斯蒂安娜·福爾皮烏斯同居前，他已經同至少7個女人有過戀愛關系。
青年時代的歌德性格活躍，感情豐富，遇見漂亮的女人便情不自禁要去追求。
盡管如此，他壹想到要同某個女子結婚並長期生活在壹起，便又有些膽怯，於是壹次次退卻和逃避。
“他在情場中總上演不辭而別的戲碼”。
正因如此，他的前7次戀愛都以失敗告終。
有人說，歌德是壹個有魅力的人物，其中最重要的原因就是他人生的豐富性。
這表現在許多相互映襯的方面。
基本上每個這樣的方面都被人研究了數十年之久，並在壹定程度上構成壹篇獨立的傳記。
兩個特別的方面就是他和女人的關系和他的疾病，這兩者也是對抗的：女人通常標誌著歌德生活發展的開始——新的壹頁被打開，而壹些嚴重的疾病則表示末尾、結束，也可能是逃避。
歌德漫長的情史
女人是歌德這部人生盛裝大戲的主角，是他所有鮮活生動作品源頭的那道清泉，也是點燃他寫作 *** 原子彈的那壹小塊高爆炸藥。
女人，既是他的海水又是他的火焰。
到底歌德的女人有多少，她們都是誰，在歌德已去世逾170年的今天，在德國文學研究史上，還是歌德巴赫猜想。
1765年，16歲的歌德遵從父命，來到素有“小巴黎”美稱的萊比錫學習法律。
大學刻板乏味的生活，使青春勃發的學子感到遠離家鄉的孤獨和失望。
相貌堂堂、英俊瀟灑的他常去壹家餐館就餐，不久便與餐館老板的女兒、比他大3歲的安娜·卡塔琳娜·舍恩科普夫打得火熱了。
壹個是苗條可親、聰明伶俐的懷春少女；壹個是滿懷抱負、才華橫溢的大學才子，真可謂天合之緣。
這是歌德人生的初戀。
他對朋友莫爾斯說:“現在，我第壹次享受到真正的愛……”這份愛激發他創作了洛可可風格的歡樂、輕快的抒情詩，其中之壹就是《安內特之歌》。
1768年春季，這段壹開始就遭受壓力的愛情，因為歌德極度的嫉妒而結束。
兩人常常在相愛中互相爭吵，又在爭吵中相愛著，但終於失去了耐心。
期間，歌德又創作了劇本《戀人的情緒》。
在這部戀愛劇中，當壹個嫉妒的戀人意識到他也可能不忠實時，就擺脫了他的嫉妒心。
關系結束後，歌德臨走前仍給安娜寫了幾封完全是彬彬有禮的信。
而她在1770年嫁給了受人尊敬的法學工作者卡納博士，他後來成了萊比錫市的副市長。
1770年在斯特拉斯堡，歌德認識了牧師的女兒弗裏德裏柯·布裏翁，兩人熱戀，並把壹些詩獻給她，其中有《歡樂與別離》、《野薔薇》等。
1772年歌德從法蘭克福到威茲拉帝國法院實習。
在壹次郊外的舞會上，他邂逅了19歲的夏綠蒂。
夏綠蒂是個壹顧傾城、再顧傾國的驚世美人。
歌德明知她已是別人（公使館秘書）的未婚妻，羅敷被嫁，名花有主，仍不可救藥地愛上了她。
而夏綠蒂嘆服的僅僅是歌德的才華，她很愛自己的未婚夫。
年少的歌德深受打擊。
每到晚上，他都拿著壹把短劍在胸膛上比比劃劃，體會劍鋒投進胸腔，壹了百了的痛快淋漓。
當然，歌德並沒把劍刺進去。
他只是選擇了逃離，且不辭而別。
後來夏綠蒂與心上人喜結連理，歌德也收到了請柬，卻並沒有參加婚禮。
他托人捎給夏綠蒂壹封信:“我愛夏綠蒂。
我是幸福的。
您知道我的愛情是不會變的。”
在此前後，歌德其實又移愛上了羅蜜蓮。
這位美麗的少女同樣拒絕了歌德，聽從父命嫁給壹個比她大15歲、並有5個兒女的鰥夫銀行家。
這是歌德在愛情上最後壹次敗給金錢，也是最為刻骨銘心的壹次。
不久，歌德便以自己跟夏綠蒂5個月的交往為素材，寫出《少年維特之煩惱》，面世之後壹炮而紅，洛陽紙貴，成為德國第壹部真正獲得歐洲和世界聲譽的作品。
然而，少年成名的歌德並沒履行“永不變心”的誓言。
沒過多久，他在《我的愛，我的新生活》壹詩中寫道:“愛情，愛情妳放開我！”這個愛情的對象早不已是夏綠蒂，而換作另壹位16歲的美麗姑娘莉莉·勛納曼。
莉莉是法蘭克福銀行家的女兒，也是唯壹與歌德訂過婚的女人。
歌德十分依戀這位美女，但正是這種依戀使他恐懼，他深怕自己就此沈溺在她的濃情蜜意中，從而忘記遠方地平線對自己靈魂的呼喚。
也可能是因為資產階級小姐毛病太大吧，使歌德常限於痛苦的境地：離開她，便思念她；和她在壹起，生活方式又不能茍同。
像歌德這樣壹個已把心靈交付給大自然、交付給情感和思想的人，怎能容忍在燈紅酒綠的社交場合浪費生命？
於是，他借當時創作的劇本《斯臺拉》表露心事:“這種環境會窒息我所有的力量，奪走我靈魂的全部勇氣。
我必須離開。”為對付這種困惑，他甚至專門去瑞士旅遊了壹次，企圖以此贏回清醒的頭腦。
訂婚不過半年，歌德就提出與莉莉解除婚約。
宣布時他未敢露面，而是逃離了法蘭克福，再次不辭而別。
之後，他寫下了《莉莉之歌》和《莉莉的公園》。
在歌德的眾多逃離中，最著名的莫過於為期2年、隱姓埋名的意大利之行。
歌德研究史稱之為“歌德潛逃意大利”。
國內很多研究歌德的文章都會提及“潛逃”的結果：寫就經典散文《意大利遊記》，卻對“潛逃”緣由含糊其辭。
潛逃意大利的歌德，除了厭倦“鄙俗的德意誌”，厭倦“懦弱的資產階級”，他還想逃開夏露笛·馮·施泰因。
這是歌德生命裏不得不說的壹個女人。
那是1775年，26歲的歌德在德國東部的魏瑪。
夏露笛比歌德年長7歲，是典型的宮廷貴婦，風度優雅，具有迷人魅力。
33歲的她，正處於壹個女人水豐草肥的成熟季節。
（但也有人說，夏露笛長得極壹般，是個典型的“第二眼美女”，歌德並非對她壹見鐘情，而是第二年才主動追求她。
她再次證明了那句話：“女人不是因為美麗而可愛，而是因為可愛而美麗。”）她精通法語，喜好鋼琴、繪畫和詩歌。
然而，她的丈夫，壹位整日侍弄宮廷馬匹的掌馬大臣，卻對她的才華毫不在意。
就在這時，夏露笛遭遇了曾經滄海、經歷豐富的歌德的狂熱追求。
兩人雖日日見面，而且是在魏瑪那樣壹個彈丸小城裏，可仍頻頻通信。
在他們交往的日子裏，歌德給夏露笛寫了1800封信，不乏華彩之章。
他寫道：“我不想再說什麽我與妳永不分開，什麽高山大川也不能讓我卻步。”“我陷入了命定的憂傷之中。
我真想大聲嘲笑自己：每當我愛上壹個女人時，她壹定不愛我。”
在歌德如此熾熱的情感炸彈與言詞野火的進攻下，夏露笛卻居然過了5年後才解除紅裝，投懷送抱，其堅固超過歐洲冷兵器戰爭史上任何壹個被圍攻的城堡。
她越拒絕，而他越熱烈。
反過來說，用5年的生命去等候壹個女人，在歌德而言也是絕無僅有。
當然，這也是值得的。
對於歌德來說，夏露笛是他的3個女人。
他後來說：“夏露笛漸漸代替了我的媽媽、姐姐和情人。
我們之間生成了壹條紐帶，那是大自然的紐帶。”夏露笛堪稱歌德的精神教母，歌德可說是踏著她的靈魂和肉體走出了“狂飆突進”的青年時期，繼而登上千古不倒的古典主義文學神壇。
歌德研究者們認為，在結識夏露笛之後，他的文學風格開始向平和澄凈發展，代表作有《漢斯·薩克斯的使命》、《哈爾茨山東遊記》、《漁夫》、《魔王》等。
老年時，歌德雖不止壹次公開表示過，夏露笛對他的影響堪比莎士比亞詩歌，但他還是在與之相識後的第6年，秘而不宣地逃去了意大利。
原因是，這個像媽媽壹樣的情人，老母雞壹般時刻展翅圈圍著他，開始讓他喘不過氣來了，而他又厭倦了她， *** 不再。
之後，歌德把他在意大利寫給夏露笛的信壹同編入了《意大利遊記》中。
自然，像所有天才壹樣，歌德理所當然地忘記了自己不辭而別給夏露笛留下的深深傷害。
他甚至連壹聲“對不起”也沒說。
歌德在意大利的情感生活同樣多姿多彩。
遇上美麗的米蘭女郎麗吉，並壹直堅持到她解除婚約才離開。
另外，至少還有壹個我們現在不知道名字的美女，歌德自己稱她為“浮士德娜”。
他還認識了已婚美女畫家卡安佳，並與她深入發展了旖妮奔放的友誼。
還有克裏斯蒂安娜·弗裏德裏柯·威爾翰米娜·弗羅曼（即米娜·海爾茨利普），作家在其長篇小說《親和力》中以“奧蒂莉”的形象為她樹立了永恒的紀念碑。
歌德雖對大多女人無情，對妻子伍碧絲（即克裏斯蒂安娜·福爾皮烏斯）的態度卻大相徑庭。
她是23歲的打工妹，壹頭棕色卷發，芳華正好。
歌德說過，相對夏露笛的雍容華貴，水晶般透明的伍碧絲是“大自然的尤物”，未經雕琢，渾然天成。
當時她專程來找歌德，希望求樞密顧問給她的作家弟弟壹個職位。
伍碧絲是個制花女工，出身低微，歌德則身處魏瑪上流社會，兩人的愛情壹直受到貴族圈非議。
面對歧視，面對歌德時不時的感情出軌，伍碧絲始終忍耐，具有偉大的犧牲和奉獻精神，她讓歌德明白:身邊的情人隨時在變，但真正能使之惦念的只有妻子壹人。
他們於1788年開始同居，那時歌德已39歲了，接近不惑之年。
在***同生活了18載後，伍碧絲終於和歌德有了夫妻之名。
伍碧絲不但堅強，而且熱愛生活，性格開朗。
她喜歡紅酒、騎馬、滑冰和跳舞，有壹次甚至把舞鞋都跳穿了。
而她能成為唯壹的“歌德夫人”，有人說，其4大法寶是：傾聽、尊敬、寬容、廚藝。
當丈夫出外旅遊後，她會托人把他酷愛的葡萄酒、烤羊肉和火雞不遠萬裏地送到異地他鄉。
二人的結合，也是德國文學史上壹段膾炙人口的傳奇:那年，德法戰爭中，法軍壹度打進魏瑪。
士兵們闖入歌德家中，欲行劫掠，險些將這位意圖抵擋的大師打翻在地。
此時伍碧絲站出來高呼:“妳們不能打他！他是德國最偉大的詩人！”她的勇敢保護了歌德和他們的家。
據說，就是這壹刻感動了歌德，使他下定決心迎娶伍碧絲。
而這也就成了伍碧絲正式成為歌德夫人的儀式。
當時參加婚禮的，還有他們已年滿17歲的兒子奧古斯特。
那是1806年，歌德好友席勒已去世1年多了。
此後，夫妻倆又在壹起生活了10年。
伍碧絲因身患尿毒癥，於1816年去世。
伍碧絲去世帶給歌德的痛苦無法形諸筆墨。
她去世當天，歌德的日記寫道：“我太太的終點將近。
生命盡頭可怕的掙紮。
近午時分，她去了。
我的體內，和體外，壹片空虛和死靜。”
歌德遇見舞蹈演員魏瑪娜，是在伍碧絲去世前的1814年。
相比夏露笛和伍碧絲，他倆的愛情就是曇花壹現，但那也有曇花壹現的耀眼奪目。
65歲的歌德對30歲的魏瑪娜壹見鐘情，而魏瑪娜也深為歌德的成熟睿智和妙語連珠所吸引。
他倆燈前起舞，月下漫步，徹夜長談，度過了美妙的時光。