有男性角的假發(包括生的、幹凈的、醜的)有全頂(覆蓋整個頭部)和半頂(後腦勺部分齊耳長)。半頂之外的其余假發稱為“頭片”，指的是鬢角和美尖上的發片。靠近臉頰的地方會貼黃膠，靠近頭部的地方用發夾或發簪固定。不同的角色也有不同的假發。有時候會配不同款式的假發頭飾，比如窮的時候發，羽絨的時候發。還有甩發，鬢角，娃娃發。發髻又稱水發，用於表達驚恐、焦慮、驚慌、絕望甚至瘋狂等各種情緒。還可以表現不同的形象，如長發、衣冠不整、衣冠不整、不修邊幅等。演員在表演時，常常不斷地搖動自己的長發，以表現人物在刺激下掙紮的身體反應，所以稱之為“甩發”，是造型之外的壹種特殊舞蹈工具。演員要用特定的翻筋鬥技巧，用頭和脖子跳舞、甩頭發來刻畫情緒，稱為“甩頭發作品”。演中老年男性的還會戴假胡子，叫“沌口”。轉口的形狀和顏色也代表了角色的身份和個性，還可以通過戳轉口來表達自己的情緒，稱為“轉口功”。
丹角有壹種叫“大頭”的假發，分綹，叫“膜”。貼之前要用發帶把頭發紮起來，用剃須水把膜梳平，沿著發帶貼，用幾片橢圓形末端的作為劉海，在太陽穴處放兩片尖的，寬臉向內貼，小臉向外貼。梳頭後會在發束邊緣插上鐃鈸等飾品，再加上用真發或其他材料做成的發髻(壹般是高髻)，再插上簪、簪、珠花、頂花、步搖等頭飾。
假發的種類和用途會根據各種地方歌劇、戲劇、行業和角色略有不同，但基本形狀是相似的。演員需要根據劇情發展更換合適的假發。從正面看，“衣、盔、雜、柄”四個行李箱。假發和口器在不用之前會放在壹個叫雜物箱的行李箱裏。改成“六箱”後，帶角的假發和小胡子放在壹個叫“頭盔箱”的行李箱裏，帶角的假發則存放在另壹個叫“梳子臺”的行李箱裏，由壹個同時也是電影制作人的技師來整理，為角化妝、梳頭。能聚
壹部能源劇的主要角色(包括官方、公司、威脅)都是過去的人物，需要戴上面具(能源臉)來表演。假發和能量臉壹起用。假發分為兩種，壹種是將頭發固定在演員的頭上並梳成想要的發型，另壹種是將其做成頭套。假發的種類可以分為四類:、じょぅかみ、下垂發和蓬亂發。有些可以用於戲劇的假發重達四公斤。
最具代表性的假發是扮演女性角色的“かつら”。假發用梳子固定在頭上，從中間縫上，蓋住耳朵，聚攏到後腦勺形成發髻，再用帶子從前額繞到後腦勺，帶子兩端從背後垂下。在五大劇種中被昵稱為“李能”的“三番母能”，以女性為主角，大多講述平安時期壹位美女的故事。當壹個演員扮演壹個美女時，他必須戴上這個假發。此外，還有“曬太陽”(ぅばかつら)的老年女性角色和“喝食物”(かっし)的吃食物的角色。
其他三種假發也各有特色。“微發”(じょぅかみ)是由黃色和白色的馬尾頭發。假發固定在演員的頭上，然後聚攏到頭頂，形成壹個扁平的長發髻遮住頭頂，用於老人的角色。下垂的頭發有兩種，壹種是“白下垂”(しろだれ)的老年男性，壹種是“黑下垂”(くろたれ)的後場男神、女神或修羅玩家。頭發下垂的假發要和皇冠帽、毛巾搭配使用，因為頭發下垂的頭頂沒有假發。在頭上套壹個帶黑色假發的圓蓋，然後戴上皇冠帽和毛巾。假發是壹種凹凸不平的厚假發，由長長的馬尾頭發制成，有三種不同的顏色。“黑頭”(くろがしら)用於男鬼、妖怪、男孩等角色。“紅頭”(ぁかがしら)是用於邪惡的神，龍王和鬼等人物。“白頭”(しろがしら)用於老龍王和老人的鬼魂等角色。使用時，只需將頂篷戴在頭上即可。
歌舞伎
歌舞伎所用假發的樣式更加多樣，有100多種，其中男角60多種，女角40多種。這些假發很重，最重的可達五公斤，輕的也就兩公斤左右。演員在戴上假發之前，總是先戴上壹頂白色的帽子把頭發包起來。假發的使用也是根據性別、年齡、身份、性格、職業等來決定的。
常見的假發如下。“汽車鬢角”(くるまびん)被英雄和武士使用。壹面向外彎，第五面叫“五車鬢角”，第七面叫“七車”“片”(かたはずし)演吳家女室時用，上面插壹片。“吹輪”(ふきわ)是貴族婦女的假發，是壹個大發髻，插著花、梳子等飾品。“王子”(ぉぅじ)用於公開造反等叛徒，長發垂下。“燕子手”(ぇんで)也常用於反派人物，因額頭兩端的頭發像燕子的翅膀壹樣向外飛，故名，頭頂有小胡子。此外，還有病人用的“病碗”和威武人物用的“亂發”等多種。西方傳統戲劇中的演員在表演時總是戴假發。就像其他傳統戲曲壹樣，戲曲中使用的假發樣式根據身份、性別、性格、職業、時代背景的不同而不同。比如男主角、女主角、反派、壞女孩等角色都會有不同風格的假發，而在17世紀，角色會使用白色的大假發。歌劇用的假發(尤其是主角用的)都是根據演員的頭型定制的，所以不同的演員在同壹部劇中表演同壹個角色時會使用不同的假發，不太重要或陪襯的角色可能會使用現成的假發。有些演員會為角色定制假發，表演時自帶。歌劇的每壹場演出都會用到大量的假發。角色越多，假發用的越多。例如，紐約大都會歌劇院在2002-2003年演出的《特洛伊》需要訂購250頂假發。由於假發的使用量很大，壹些大型戲班子也有專門負責制作假發的人員和部門，存放的假發數量可達5000至6000頂。
做假發之前先做個模具。先把演員自己的頭發弄平，從頭頂到脖子用塑料薄膜或膠帶包好，然後在塑料薄膜上畫出演員的發際線。然後把貼膜拿下來，放在壹個和演員頭部大小差不多，裏面填充棉花的模型頭上，然後繼續把貼膜包起來，直到它變硬，做壹個模型。然後根據需要的形狀制作頭飾。頭套采用網狀材料，前端部分應采用柔軟、精細的不易被觀眾察覺的蕾絲網。然後選擇合適材質和顏色的頭發，用不同頭套的掛鉤工具把頭發紮起來。然後塑造想要的發型，比如用燙卷機或者發夾把假發卷起來編辮子。整個過程需要24到40個小時，壹頂普通的假發重約8盎司，但某些角色的假發會更重，比如排練時會戴上，以測試是否舒適，是否會影響表演。有問題就交給假發師修改，直到合適為止。演出結束後，不用的假發要洗幹凈，然後翻過來存放在不透氣的塑料袋裏，貼上劇目、角色、制作人、尺寸等信息。如果假發幹了或者頭罩壞了，就把頭發剪掉，再做壹個假發或者假胡子。日本的藝妓根據資歷有不同的發型。這些發型經常和假發壹起梳。所用的假發必須是從未染過的真發。過去，日本人很少染發。在日本不難找到制作藝妓假發的頭發，但現代日本人經常染發，所以做假發用的頭發多是從東南亞進口的。
給藝伎加假發，要先從藝伎的發根處加發膠，再倒上清漆，然後把假發低扣在藝伎的頭上，直到到達她的額頭，再用發夾固定。藝妓的發型大多是高聳的島田小胡子。加入假發和真發可以讓發髻更飽滿。藝伎經常保持這種發型，所以這也是藝伎的特點之壹。
傳統上，練習生階段未成為正式藝妓的舞妓使用真發髻，但很多現代日本女孩的頭發不夠長，所以壹些現代舞妓也使用假發。在古代，妓女必須先在教坊接受訓練。受訓者被稱為“童妓”，她們像普通女孩壹樣梳著辮子掛在背後。只有通過考試的童妓才能正式成為妓女，並進行壹個名為“盤頭”的儀式來穿上並行，盤頭後的妓女才能正式為客人服務。
童妓階段的妓女是不能穿水龍帶的，而正式的妓女即使不在招待客人和表演的時候也會穿又大又重的水龍帶。在朝廷禁止士族女子穿並行的時候，人們看到女子穿著上面有各種裝飾的又大又重的並行，就知道她們是正式的妓女。表演和化妝舞會用的五顏六色的假發現代表演藝術種類繁多，很多都使用假發。
假發也是現代戲劇中常用的道具，包括舞臺劇(音樂劇、話劇等。)、電影、電視劇等。，尤其是古裝劇。這是因為古代的發型通常比較復雜。為了節省梳理發型的時間，也為了讓演員不需要把某個角色的指定發型壹直保留到演出結束，他們會提前為劇情制作假發，演員只要戴上壹個就可以參與演出。
古裝劇的假發樣式通常是參照時代背景設計的，但為了更突出視覺效果，加上壹些古代發型難以考證，古裝劇的假發樣式可能與歷史發型不完全相同。使用替身演員時，制作多個相同風格的假發。
有些時裝劇還會根據角色和劇情的需要，要求壹些演員戴假發。比如壹個短發的演員會扮演長發的角色，使用假發可以節省等待演員留長發的時間。比如因化療而掉頭發的演員(比如癌癥患者)，經常會把頭發紮起來，戴上不自然的假發，讓觀眾意識到那是假發。1944中，貝蒂·戴維斯在對抗白喉後戴上了假發，看起來很脆弱。我還是覺得對不起她。假發還用於壹些需要穿特殊服裝的演藝活動，如小醜表演、時裝模特走秀、歌手演唱等。其他非專業表演，如化妝舞會、cosplay等，也經常使用假發。
小醜
小醜的假發大多顏色鮮艷。這種發型雖然不是不能用真發造型，但是頻繁燙發染發會傷害頭發，在日常生活中維護這種發型可能會造成不便。因此，假發成為小醜的必需品。
歌手演唱
近年來，歌手註重形象包裝，發型是形象的重要組成部分，所以假發也是很多歌手常用的服飾之壹。尤其是開演唱會的時候，短時間內會換很多套衣服來搭配不同的歌曲，所以會用不同款式的假發來搭配不同的形象，節省換發型的時間。
時裝模特兒
在時裝秀中，時裝模特在天橋上走秀時，往往會用發型來搭配所穿的衣服，需要在短時間內改變造型。有些發型需要用假發定型，或者用假發完全代替真發。
角色扮演
有些個人或商業機構會因為特定的原因扮演某些角色，比如參加化妝舞會、宣傳活動(比如扮演吉祥物、財神、選舉宣傳)等。為了達到更好的視覺效果，便於發型變化，經常使用假發。
假發是化妝舞會服裝的壹部分。除了不同顏色的仿真頭發，還有壹些閃光箔制成的假發，在萬聖節期間經常見到。
Cosplay是壹種角色扮演，扮演ACGN(動畫、遊戲)角色。許多ACGN角色的頭發顏色與人類的自然頭發顏色不同。玩家完全不改變自己頭發的顏色是無法扮演這個角色的，而且壹般也不會只扮演壹個角色。如果通過染發來改變發色，不僅不方便，還會損害發質。另外，演員本人的頭發長度也不壹定和他扮演的角色壹樣。所以演員經常戴假發，讓自己的造型更逼真，更有角色的精髓，也避免了染發和駁發帶來的不便。近年來，許多國家提議廢除在宮廷服飾中使用假發的傳統制度。有人認為假發已經過時，在提倡簡約和現代化的前提下，宮廷服飾應該有所改變。但也有人認為假發需要保留。假發的存廢問題多年來壹直存在爭議。
主張廢除死刑
1999的壹項民調顯示，在英格蘭和威爾士，2/3的人認為英國法官對人民的疾苦壹無所知。人們對法官的服裝和假發的反應大多是“不喜歡”和“感覺不好”，也覺得法官戴假發給人壹種高高在上的感覺，讓人覺得自己就是王。民意調查還顯示，英國人質疑戴假發的法官能否舉行公平的聽證會或做出公正的判決。2000年的民調顯示，只有365，438+0%的人希望民事法庭法官戴假發。英國上議院在2003年5月進行的壹項調查顯示，三分之二的英國民眾認為英國法官佩戴的假發和長袍已經過時，需要更換，但與此同時，大多數人認為在刑事法庭上仍然可以保留假發和長袍的樣式。在英國司法部同年6月進行的壹項民意調查中，60%的受訪者認為法庭著裝已經過時，感到受到了恐嚇，已經過時，難以接近。美國第三任總統托馬斯·傑斐遜曾說:“(英國法官)就像躲在棉絮下偷窺的老鼠。”
壹些法官和律師也覺得戴假發不舒服，尤其是在夏天，這不僅讓他們感到悶熱，而且很臭。2007年初英國的另壹項調查顯示，57%的律師不滿意戴假發，因為這些用馬毛制成的假發套非常昂貴且不衛生，許多人經常頭皮發癢。甚至有人認為，法官在夏天心情不好的時候戴假發，可能會把怨氣發泄在原告或被告身上。壹些忍受了多年戴假發帶來的不便的老年法官和律師支持廢除戴假發的規定。他們認為法院不是壹個旅遊景點，傳統是否保留並不重要。
提倡保留
然而，壹些法官和律師不想廢除假發的使用。根據2000年的調查，民事法庭刑事庭的法官和檢察官都不願意摘掉假發，認為在法庭上戴假發有助於隱藏自己的外貌，避免庭外的幹擾和報復。2007年初的調查還發現，70%的法官和律師仍然希望在法庭上戴假發，即使他們不得不忍受在炎熱的天氣裏紮半英寸厚的馬尾辮，而其中大多數是反對在法庭上廢除假發的年輕法官和律師。他們認為戴銀色假發可以提高自己的權威，取消傳統服飾會破壞宮廷的莊嚴氣氛。
也有人認為戴假發的傳統需要保留，因為有些人習慣性地將假發與地位、身份甚至正義聯系在壹起。在獲得出庭權後，該事務律師因為沒有資格戴假發，向上議院進行了幾次交涉，但都失敗了。許多被告還優先選擇可以戴假發的大律師為他們辯護，甚至有人認為戴假發會影響他們說服陪審團的能力。雖然在2002年英國政府進行的壹項民意調查中，只有42%的英國民眾同意保留法官和律師佩戴假發和長袍的習慣，但在2003年5月上議院進行的壹項民意調查中，雖然有60%的受訪者認為法庭著裝需要改革，但大多數人認為在刑事法庭上仍然可以保留假發和長袍的風格。早在1970年代，為了順應減少家事法庭形式、促進和諧的潮流，澳大利亞就廢除了法官和律師必須佩戴假發的規定。但到了1987，說是因為司法人員受到多次攻擊，恢復了戴假發的制度。英國在1992廢除了少年特別法庭司法人員戴假發的做法，因為戴假發的法官和律師在法庭上嚇得壹個孩子哭了。早在1980年，英國高等法院商事法庭的法官和律師就停止在法庭上戴假發，改穿“國際服裝”，理由是服裝的形象已經過時，跟不上現代商業的步伐。但是民事法院執法人員的服裝從1990之後就沒有改造過。
1998年，歐文勛爵向上議院遴選委員會提議略微修改禮服，只穿普通的褲子和鞋子，但委員會認為“議會禮儀受到高度重視，議長壹職極為重要。我在此放棄法官的傳統裝飾，或者稍作修改，這將導致降低尊嚴和權威的後果。”這壹提議也招致了英國工黨和英國保守黨的批評。當時的民調還發現，大多數人認為法官還是應該穿傳統服飾，改革無疾而終。
香港主權移交中華人民共和國後，在高等法院和地方法院的壹審中，法官和大律師仍然戴假發。在澳大利亞，新南威爾士州上訴法院於2007年7月投票決定在該州的審判中停止佩戴假發。2007年6月5438+10月，英國首席大法官辦公室發表聲明，表示正在考慮廢除“戴假發”的做法。