在小提琴中，有壹種彈鋼琴的形式叫做雙音。
正是因為有了雙音，小提琴才成為了復音樂器，可以演奏宏大的無伴奏作品，這是中國的弓弦樂器無法比擬的。
雙音也是很難的技巧。絕對的音準，每根弦飽滿的音色，織體中聲部的獨立與和諧...都非常困難。
很多人玩雙音節都很粗糙，不管音準還是發音。第壹次練習雙音時，要把握好平、緩、輕的規律。仔細聽每壹個單獨的聲音和它們的合成，用心聽，很快就能聽出和聲中的聲音，開始拉長弓給耳朵足夠的時間。弓的平面要準確的放在兩根弦上，不能壓上去。
三度同度雙音手要內翻，六級雙音手要外翻。豎起手指，慢慢調整和弦角度。在雙音旋律中，手指要盡可能的保留和儲備，註意按手指的平均力度，4指不能弱(慢慢練的時候按)才能加快速度。
手指的距離感很重要。手指只有在三度音程伸縮，四度六度分指時，才能面對復雜的旋律。有了概念，就可以繼續精準，不斷強化。不要抓手指，這是壹個壞習慣，它會破壞妳的聽力和距離感。而是應該形成內心聽覺和手指距離，然後清晰的按下手指。妳可以按照這些步驟:分解，手指分離；分解，手指壹起掉落；合成。
織體中各聲部的獨立性是各聲部分別演唱，互不影響。這需要高壓力分布和弓的調整。但是這樣可以更清楚。