壹，水的景觀特征
水景之所以深受人們的喜愛，給人們帶來無窮的趣味，無疑是由於水本身的特性。
1.流動性:地球的重力使水保持從高到低的流動，這種排量的變化使水保持不斷的循環，充分體現了水柔軟活潑的特點。但瀑布、海浪、激流、泉水等不同程度的激烈狀態帶給人們強烈的視聽感受。此外，風的季節因素也有助於水的流動。平靜的湖面上，“風吹皺壹池春水”，詩意盎然。
2、倒影與倒影:水的倒影可以增加景深，擴大場景，產生虛實對比的畫面。陽光下，水面波光粼粼，新綠、晴空與建築交織變幻，視野開合；倒影，逆光，倒影，波光粼粼，流光溢彩，讓建築環境如畫。
3.可塑性:水是壹種連續的物質，不可見，是陰性的。它沒有固定的形狀，但可以通過容器或噴嘴塑造成各種形態。宋代畫家郭曾在《林誌》中說:“水是活物，其形欲靜、順、汪洋、肥、湧”，對水的各種形態描寫得非常詳細。
4.聲音和顏色特征:水沒有自己的聲音。水的聲音是由基底的差異和上部剩余空氣量決定的。涓涓細流發出的悅耳水聲，瀑布和海浪的轟鳴聲，都有利於營造壹種空靈超脫的意境；水雖然沒有顏色，是透明的液體，但自然界的浮遊生物和光的藍色反射賦予了它豐富的色彩；周圍環境的顏色映射也使得水面隨著場景的顏色而變化。
二、水景觀現狀分析
中國園林素有“皆山為園，無水不成景”之說，可見水對景觀的重要性。然而，水景現狀堪憂。城市裏隨處可見的大噴泉靜靜地躺在水裏，沒有噴水。到處都是被汙染的河流小溪，還有筆直深邃的蓄洪大壩，更不用說那些早已幹涸的水池了。這是很常見的水景現象，是很可悲的水景現象！
雖然人有親水的天性，但設計師也在努力滿足人們的需求，這本身是好事，但結果卻令人失望。相關媒體刊登了壹則“缺水城市刮起了水造景之風”的新聞。本文指出，在水資源短缺的華北、西北壹些城市，近年來出現了營造城市景觀水之風。有的城市“攔河築壩”，把城市裏的河流“圈”起來；壹些城市斥巨資“挖地造湖”，人為制造水景觀。據調查，目前黃河流域有16個大中城市正在進行水景觀建設，僅鄭州、Xi、鹹陽三個城市計劃投入相關“圈水”資金超過40億元。在水資源日益匱乏的今天，如何營造宜人的水景，如何滿足人們的親水需求，成為我們設計師非常重要的課題。
三、水環境設計中應註意的問題
(壹)、水景設計要力求創新，獨特才有生命力。小區的建築造型和景觀空間布局都是壹樣的。也要有創新，有特色。目前相當多樓盤環境設計中的水景都是類似的。創造“湖”“島”“碼頭”幾乎成了水景設計的三部曲，幾乎都是“克隆”和復制，給人千篇壹律、毫無新意的感覺。其實要根據樓盤的開發理念來設計主題，結合不同的地理環境和氣候，設計不同類型、風格、主題的水景。可以是寬闊的湖泊，也可以是彎曲的溪流；可以是對自然形狀的追求，也可以是對人造幾何物體的大膽運用；可以用鵝卵石鋪底，也可以用彩色馬賽克；可以體現東方園林的山水意境，也可以借鑒世界著名水城的濱水生活；可以集中在地面，也可以把水引向天空，在屋頂順流而下，形成壯觀的瀑布。但無論是什麽類型和風格，采用什麽表現形式，最重要的是做出獨特的水環境。
(2)水景設計要有層次和變化，豐富多彩的視覺效果。環境設計需要“點”、“線”、“面”，水景設計也避免了同樣寬度的軟管。比如可以采用“九曲十八彎”、“窄時寬”的設計。強調線條的豐富性，可以通過新穎的噴泉、水池或節點處神秘的涵洞來強化點的原點，通過各種形狀的水幕、水幕、湖泊來豐富水面的表現，賦予更多的功能。同時，水景設計要把整個水系分成不同的層次:有壹個全社區享用的中心湖和中心水景，可以結合會所和中心景觀；還有不同組團的小水帶和水景主題，要融入組團的環境綠化和與居民的密切聯系，可以穿過住宅大堂，流經居民的私家花園。私家園林中也有水景或居住其中，尤其是別墅式的低密度住宅，可以通過住宅分隔出不同的功能區域，或留在花園和內庭院中形成水生植物的種植池，或成為兒童的嬉水池或家庭遊泳池。
(3)盡量設計流動的水景。包括世界景觀設計公司在內的專家學者認為，規劃應該分動態和靜態，水景也應該如此。在動、靜水景的設計中，我們更應該重視動水景的設計。流動的水景給人壹種動感之美，流動的水營造出生機勃勃的景象，使景觀更加突出。園林和水景可以更好的融合，但是水景、園林、建築小品的結合要有好的“動”和“靜”的結合，所以水景設計不是簡單的。根據設計師的想法和環境主題的要求，進行不同的“動態”表演，這是壹種藝術表現，也是水的“舞蹈”。她應該有豐富的表情和優美的動作。
(4)充分利用原有的自然河流和水系。如果居住區基地內已經有河流和水系，沒有汙染，在環境規劃中盡量利用原有的河流和水系，規劃建設水景。目前世界上最流行的水景環境，非濕地概念設計莫屬。濕地、森林和海洋並稱為地球三大生態系統，包括沼澤、濕草甸、湖泊、河流和海灘，具有維持生物多樣性和預防自然災害的功能。濕地最寶貴的資源是水。利用濕地作為環境設計的主要考慮是維持原有的水系，維持原有的生態系統和植被生物系統，並在此基礎上進行景觀塑造和規劃。當然，整個水系統應該避免被汙染和破壞。如果已經被汙染，還是要清理治理，恢復水系生態，給居民壹個良好的生態水環境。
(5)水景應加強人們的參與和停留，支持社區活動。在居住區的環境建設中，要註意創造壹個人與人之間享受和交流的空間。水景的設計也強調人們可以參與和支持社區活動。比如在主水景周圍設置供人休息的地方，設置相應的設施和桌椅，這樣可以近距離觀看水景，同時水景也要近在咫尺，隨時可達，隨時可玩，可以讓水成為大堂的空間中心，為大堂室內空間增添活力。可流經或穿過中心會所，形成會所水等主題景觀。總之，要為居住區的業主提供優美的以水為主題的景觀環境和空間，支持社區活動，營造良好的鄰裏氛圍，促進社區文化的發展，實現環境景觀設計的重要目的。
比如勞倫斯在美國加州的壹個住宅花園裏設計了壹個水景。水從噴泉中湧出，匯集在高高的平臺上，然後像水幕壹樣從周圍空蕩蕩的平臺上傾瀉而下，落入下面的水池中。堤岸和臺階之間的界面是溢流口。水從池中溢出，落入第壹級臺階後，進入運河，漸漸歸於平靜。為了增加運河中的水的運動感，避免單調，設置了壹些精心布置的擋水石。最後水流逐漸穩定，匯成壹個更大更靜的池子，有沖向大海的可能。雖然水景的規模不大，但它反映了壹個完整的水流運動序列過程。
四、水景觀設計的原則
第壹，“小”而非“大”的原則。所謂“小”而非“大”的原則，就是在設計水體的時候，要更多的考慮設計壹個小水體，而不是漫無邊際、索然無味的大水體。現在之所以有這麽多大型水體，可能與人們“大喜”的心理因素有關。或許大型水體能讓人感受到水的存在，引起人們的關註，但很多問題往往在大型水體建成後才顯現出來:大型水體的維護難度可能是設計師在設計之初沒有考慮到的；大水體往往讓人有敬而遠之的感覺，但又不想靠近，因為水體旁邊往往有警示牌:此處水深，禁止遊泳，禁止釣魚等聲明；大水體壹般都是人工挖的，所以大部分都是“死水”。壹旦出現水汙染問題，那將是致命的。小水體容易建設，這是壹個方面。更重要的是，小水體更容易滿足人們的親水需求，激發人們的參與熱情。更何況在後期的維護管理中，小水體便於更好的維護，在水汙染的情況下，小水體更容易治理。
二是“曲”不宜“直”的原則。所謂“曲”不宜“直”的原則，就是水體最好設計成彎曲的。我們古典園林建設中很重要的壹條就是“師法自然”，即在設計中要遵循自然規律。我們可以看看大自然中的河流小溪，大多蜿蜒曲折，因為這樣的水景更容易形成變化的效果。尤其是住宅區，更容易設計成自然蜿蜒的水！但是現實中很多人把水體設計成直的，也許是想體現人工的美和人工征服自然的能力吧！
第三是“下”比“上”好的原則。這裏的“下”和“上”是相對的，“下”而不是“上”是指設計的水景要盡可能符合自然界中的重力，所以不要設計太多的大型噴泉。大部分都是向上噴，需要能量支撐才能抵消重力的影響，消耗大量的人力物力財力。所以，在現實中，我們最好充分利用重力，用盡可能少的能量，形成盡可能美的景觀。這需要考驗設計師的創新能力。
第四，“虛”而非“實”的原則。在水資源匱乏的地區，虛擬水景也是壹個很好的解決方案。這裏的虛擬水景是相對於實際水體而言的。它是壹種有意的水景，是仿照自然界中自然水體的形狀，用石頭、沙粒、雜草等具有地域特色的景觀元素來表現的。這種水景對於嚴重缺水地區的水景建設有著特殊的意義，更容易給人們帶來更多的思考和體驗。這可能是真正的水景無法比擬的，因為真正的水景只能給人帶來壹種視覺上的滿足和壹種非常膚淺的體驗。
動詞 （verb的縮寫）水景的開發與利用
親水是人的天性。水體的開發利用不僅可以創造出富有詩意的景觀效果，還可以利用壹定的手段來拓展空間，延伸和引導空間，利用設計師的創意使景觀環境內容多樣化，從而激活空間，營造情意。
1，擴展空間。大型平面空間在環境空間中具有壹定的控制和空間拓展功能。壹方面，水虛無的形式弱化了空間邊界，延伸了空間範圍，有助於空間的拓展；另壹方面，水中的倒影不僅給水面帶來了光波的動態，還在水面上營造了壹個虛擬的空間，產生了開闊而深遠的感覺。
2.空間的延伸和引導。小尺度的水面或點水景在環境中起到點景的作用，形成空間的視覺焦點，從而起到導向作用，其布局更加靈活；而且這種水景不同於大面積的水面，更容易與人直接進行水上遊泳活動，既增強了對景觀的參與性和趣味性，又滿足了人的親水心理。
3.空間層次。水景作為視覺對象，具有豐富的視覺層次。其多樣的形式和可塑性，可以靈活地組織成各種點、線、面水景，通過不同的疊加方式形成立體空間；以及利用周圍環境、建築遮擋、分割、豐富空間，起到點景、對面景、背景的作用，獲得豐富的空間層次。