金階上淡淡的白色白粉病,仿佛壹層薄薄的輕霜在玉柱上飛舞。夢醒西廂是壹片寂靜,只有天上的殘月還能隔簾向遠方眺望。《詠月》的翻譯與註釋翻譯
不像銀,不像水月倒映寒窗,我仰望清朗夜空,保護壹個玉盤。月光下,細細的梅花散發著濃濃的香味,銀色的柳枝仿佛被露水曬幹了。我以為那淡淡的白粉上畫著金階,仿佛玉條上飛著壹層薄薄的淡霜。當我從夢中醒來時,西樓已經寂靜無聲。只有中天的殘月隔著簾子遠遠的能看見。
這是香菱寫的第二首關於月亮的詩。
在這首詩的創作中,向玲玲牢牢記住了黛玉的話:“大膽去做就好了”。結果“放手”做到了,卻偏偏走到了另壹個極端——“太無聊”。正如寶釵評論的。“這不像背誦壹首關於月亮的詩。月下加個‘色’字,看起來就像月光。”
詩的第壹句對聯第壹句:“不是銀也不是水映窗寒”,說的是月光,其實不太切題。只是到了第二句:“晴空試見玉盤”才正式進入詠月的本意。這句話中“護玉盤”的比喻更形象。然而這種比較並不是從香菱開始的。李白《古浪月行》詩中已有“小時不知月,名為白玉盤”的句子,香菱在此借用。與之前詩中的“玉鏡”“冰盤”等詞相比,這次的借用顯然更加巧妙,表達的意思也更加優雅。
詩中的下頜對聯,用烘染的手法,用“昏花雕零,柳暗花明初枯”的清新淡雅的語言,描繪出柔和潤澤的月光,確實頗有幾分浪漫。但因為寫的是月光而不是月亮輪,所以還是免不了再次離題。詩歌的頸聯也存在這個問題,尤其是這兩句,本來應該在意義上有所改變,以符合格律詩的特點,但這個問題壹直沒有得到很好的解決。“只疑殘粉塗金,似輕霜玉籬”,依舊執著月色。就這樣,白粉塗在臺階上,輕霜浮在玉籬上。雖然形象清晰,詩歌境界空靈悲愴,但作者在表達感情和情趣方面仍未能作出深入的拓展,所以詩的內容不夠深刻,意蘊不夠醇厚。
曹雪芹,名字叫詹,就是,名字叫雪芹,名字叫和秦譜。清代著名作家、小說家。祖先為中原漢族人,滿族正白旗塗料出身。我是壹個自由主義的女生,曾經也是壹個混演員,被關在了門外。興趣愛好廣泛:金石學、詩歌、繪畫、園藝、中醫、織補、工藝、飲食等等。他出生在壹個“百年世家”的大官僚地主家庭。家道中落,他吃了不少苦頭,憑著毅力,經過多年的努力,創作出了壹部思想性和藝術性都很強的作品《紅樓夢》。曹雪芹
長林草入秋旱,獨逗晚香。我為每壹次風而驕傲,但我要在幾次霜降後留香。名人鑒賞令人欽佩,空谷知己自提。壹種孤獨是永恒的,湘江辭賦演尚青。——明代景諾《秋蘭頌》秋蘭頌
長林草入秋旱,獨逗晚香。
我為每壹次風而驕傲,但我要在幾次霜降後留香。
名人鑒賞令人欽佩,空谷知己自提。
壹種孤獨是永恒的,湘江辭賦演尚青。秋天有個聰明人叫王淑媛,他能用直徑寸許的木頭做宮殿,器皿,人物,甚至鳥獸,木石,不分場合,各有各的情態。嘗了壹次核船,蓋了大蘇赤壁雲。船的長度大概是八分,高度可以是兩米。中間的門廊是小屋,天篷遮住了它。側面有小窗戶,左邊四個,右邊四個,* *上八個。開窗壹看,雕欄相對。若閉,則右刻“山高月小,水出”,左刻“清風徐來,水波停滯”,與石同刻。船頭坐著三個人,東坡是頭冠最多,胡子最多的壹個,佛印在右邊,魯直在左邊。蘇* * *和黃讀過書。東坡右手拿著卷尾,左手撫著魯直的背。魯直左手拿著書的結尾,右手拿著書,說著什麽。東坡的右腳,魯直的左腳,各微壹方,與膝蓋相比,各藏於底層衣服的褶襇中。是壹個獨特的彌勒佛,袒胸露乳,昂首挺胸,她的表情不屬於蘇和黃。右膝平躺,右臂撐舟,左膝站立,左臂思念佛珠,斜靠其上——佛珠可數得惟妙惟肖。船尾橫放著。兩邊各有壹艘船。住在右邊的人,背上有個脊柱發髻,左手靠在壹根平衡木上,右手攀著右腳趾,叫得他尖叫。住在左邊的人右手拿著壹把芭蕉扇,左手摸著爐子。竈上放著壹壺,他們的眼睛是無聲的,若聽茶聲。船背略減時,刻有銘文,曰:“天啟秋,玉山王壹書,刻遠。”細如蚊足,以鉤繪之,色為墨。他還用印章壹章,上面寫著“楚平山人”及其色丹。規劃壹艘船,是五艘;八號窗口;作篷子,作鍋,作爐,作鍋,作手卷,作念珠;對聯、題名和印章用字,用* * *三十和四字;它的長度不夠。蓋桃核,修窄。哎,技能也怪!——明代魏學洢的“核船”
明朝:魏學洢
明代有個匠心獨運的人,王淑媛,他能用直徑寸許的木頭做宮殿,器皿、人物,甚至鳥獸、木石,不分場合,各有情態。嘗了壹次核船,蓋了大蘇赤壁雲。
船的長度大概是八分,高度可以是兩米。中間的門廊是小屋,天篷遮住了它。側面有小窗戶,左邊四個,右邊四個,* *上八個。開窗壹看,雕欄相對。合上就刻“山高月小,水出”。
明代有個匠心獨運的人,王淑媛,他能用直徑寸許的木頭做宮殿,器皿、人物,甚至鳥獸、木石,不分場合,各有情態。嘗了壹次核船,蓋了大蘇赤壁雲。
船的長度大概是八分,高度可以是兩米。中間的門廊是小屋,天篷遮住了它。側面有小窗戶,左邊四個,右邊四個,* *上八個。開窗壹看,雕欄相對。若閉,則右刻“山高月小,水出”,左刻“清風徐來,水波停滯”,與石同刻。(遊左:遊鵬)
船頭坐著三個人,東坡是頭冠最高、胡須最多的壹個,佛印在右邊,魯直在左邊。蘇* * *和黃讀過書。東坡右手拿著卷尾,左手撫著魯直的背。魯直左手拿著書的結尾,右手拿著書,說著什麽。東坡的右腳,魯直的左腳,各微壹方,與膝蓋相比,各藏於底層衣服的褶襇中。是壹個獨特的彌勒佛,袒胸露乳,昂首挺胸,她的表情不屬於蘇和黃。右膝平躺,右臂撐舟,左膝站立,左臂思念佛珠,斜靠其上——佛珠可數得惟妙惟肖。
船尾橫放著。兩邊各有壹艘船。住在右邊的人,背上有個脊柱發髻,左手靠在壹根平衡木上,右手攀著右腳趾,叫得他尖叫。住在左邊的人右手拿著壹把芭蕉扇,左手摸著爐子。竈上放著壹壺,他們的眼睛是無聲的,若聽茶聲。
船背略減時,刻有銘文,曰:“天啟秋,玉山王壹書,刻遠。”細如蚊足,以鉤繪之,色為墨。他還用印章壹章,上面寫著“楚平山人”及其色丹。
初中文言文,吟誦之事,贊美之術,與愛好無關,但愛輕貌,冷處更佳。別有含苞待放,它不是世界上豐富的花朵。離開後誰能珍惜謝娘,漂泊天涯。寒月悲,西風茫茫萬裏。——清代納蘭性德《采桑葚,插上唱雪花》采桑葚,插上唱雪花
非關愛輕貌,冷的地方更好。別有含苞待放,它不是世界上豐富的花朵。
離開後誰能珍惜謝娘,漂泊天涯。寒月悲,西風茫茫萬裏。詠物,寫雪,寫人物,抒發感傷。