金階上淡淡的白色白粉病，仿佛壹層薄薄的輕霜在玉柱上飛舞。夢醒西廂是壹片寂靜，只有天上的殘月還能隔簾向遠方眺望。《詠月》的翻譯與註釋翻譯
不像銀，不像水月倒映寒窗，我仰望清朗夜空，保護壹個玉盤。月光下，細細的梅花散發著濃濃的香味，銀色的柳枝仿佛被露水曬幹了。我以為那淡淡的白粉上畫著金階，仿佛玉條上飛著壹層薄薄的淡霜。當我從夢中醒來時，西樓已經寂靜無聲。只有中天的殘月隔著簾子遠遠的能看見。
這是香菱寫的第二首關於月亮的詩。
在這首詩的創作中，向玲玲牢牢記住了黛玉的話:“大膽去做就好了”。結果“放手”做到了，卻偏偏走到了另壹個極端——“太無聊”。正如寶釵評論的。“這不像背誦壹首關於月亮的詩。月下加個‘色’字，看起來就像月光。”
詩的第壹句對聯第壹句:“不是銀也不是水映窗寒”，說的是月光，其實不太切題。只是到了第二句:“晴空試見玉盤”才正式進入詠月的本意。這句話中“護玉盤”的比喻更形象。然而這種比較並不是從香菱開始的。李白《古浪月行》詩中已有“小時不知月，名為白玉盤”的句子，香菱在此借用。與之前詩中的“玉鏡”“冰盤”等詞相比，這次的借用顯然更加巧妙，表達的意思也更加優雅。
詩中的下頜對聯，用烘染的手法，用“昏花雕零，柳暗花明初枯”的清新淡雅的語言，描繪出柔和潤澤的月光，確實頗有幾分浪漫。但因為寫的是月光而不是月亮輪，所以還是免不了再次離題。詩歌的頸聯也存在這個問題，尤其是這兩句，本來應該在意義上有所改變，以符合格律詩的特點，但這個問題壹直沒有得到很好的解決。“只疑殘粉塗金，似輕霜玉籬”，依舊執著月色。就這樣，白粉塗在臺階上，輕霜浮在玉籬上。雖然形象清晰，詩歌境界空靈悲愴，但作者在表達感情和情趣方面仍未能作出深入的拓展，所以詩的內容不夠深刻，意蘊不夠醇厚。
曹雪芹，名字叫詹，就是，名字叫雪芹，名字叫和秦譜。清代著名作家、小說家。祖先為中原漢族人，滿族正白旗塗料出身。我是壹個自由主義的女生，曾經也是壹個混演員，被關在了門外。興趣愛好廣泛:金石學、詩歌、繪畫、園藝、中醫、織補、工藝、飲食等等。他出生在壹個“百年世家”的大官僚地主家庭。家道中落，他吃了不少苦頭，憑著毅力，經過多年的努力，創作出了壹部思想性和藝術性都很強的作品《紅樓夢》。曹雪芹
長林草入秋旱，獨逗晚香。我為每壹次風而驕傲，但我要在幾次霜降後留香。名人鑒賞令人欽佩，空谷知己自提。壹種孤獨是永恒的，湘江辭賦演尚青。——明代景諾《秋蘭頌》秋蘭頌
長林草入秋旱，獨逗晚香。
我為每壹次風而驕傲，但我要在幾次霜降後留香。
名人鑒賞令人欽佩，空谷知己自提。
壹種孤獨是永恒的，湘江辭賦演尚青。秋天有個聰明人叫王淑媛，他能用直徑寸許的木頭做宮殿，器皿，人物，甚至鳥獸，木石，不分場合，各有各的情態。嘗了壹次核船，蓋了大蘇赤壁雲。船的長度大概是八分，高度可以是兩米。中間的門廊是小屋，天篷遮住了它。側面有小窗戶，左邊四個，右邊四個，* *上八個。開窗壹看，雕欄相對。若閉，則右刻“山高月小，水出”，左刻“清風徐來，水波停滯”，與石同刻。船頭坐著三個人，東坡是頭冠最多，胡子最多的壹個，佛印在右邊，魯直在左邊。蘇* * *和黃讀過書。東坡右手拿著卷尾，左手撫著魯直的背。魯直左手拿著書的結尾，右手拿著書，說著什麽。東坡的右腳，魯直的左腳，各微壹方，與膝蓋相比，各藏於底層衣服的褶襇中。是壹個獨特的彌勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不屬於蘇和黃。右膝平躺，右臂撐舟，左膝站立，左臂思念佛珠，斜靠其上——佛珠可數得惟妙惟肖。船尾橫放著。兩邊各有壹艘船。住在右邊的人，背上有個脊柱發髻，左手靠在壹根平衡木上，右手攀著右腳趾，叫得他尖叫。住在左邊的人右手拿著壹把芭蕉扇，左手摸著爐子。竈上放著壹壺，他們的眼睛是無聲的，若聽茶聲。船背略減時，刻有銘文，曰:“天啟秋，玉山王壹書，刻遠。”細如蚊足，以鉤繪之，色為墨。他還用印章壹章，上面寫著“楚平山人”及其色丹。規劃壹艘船，是五艘；八號窗口；作篷子，作鍋，作爐，作鍋，作手卷，作念珠；對聯、題名和印章用字，用* * *三十和四字；它的長度不夠。蓋桃核，修窄。哎，技能也怪！——明代魏學洢的“核船”
明朝:魏學洢
明代有個匠心獨運的人，王淑媛，他能用直徑寸許的木頭做宮殿，器皿、人物，甚至鳥獸、木石，不分場合，各有情態。嘗了壹次核船，蓋了大蘇赤壁雲。
船的長度大概是八分，高度可以是兩米。中間的門廊是小屋，天篷遮住了它。側面有小窗戶，左邊四個，右邊四個，* *上八個。開窗壹看，雕欄相對。合上就刻“山高月小，水出”。
明代有個匠心獨運的人，王淑媛，他能用直徑寸許的木頭做宮殿，器皿、人物，甚至鳥獸、木石，不分場合，各有情態。嘗了壹次核船，蓋了大蘇赤壁雲。
船的長度大概是八分，高度可以是兩米。中間的門廊是小屋，天篷遮住了它。側面有小窗戶，左邊四個，右邊四個，* *上八個。開窗壹看，雕欄相對。若閉，則右刻“山高月小，水出”，左刻“清風徐來，水波停滯”，與石同刻。(遊左:遊鵬)
船頭坐著三個人，東坡是頭冠最高、胡須最多的壹個，佛印在右邊，魯直在左邊。蘇* * *和黃讀過書。東坡右手拿著卷尾，左手撫著魯直的背。魯直左手拿著書的結尾，右手拿著書，說著什麽。東坡的右腳，魯直的左腳，各微壹方，與膝蓋相比，各藏於底層衣服的褶襇中。是壹個獨特的彌勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不屬於蘇和黃。右膝平躺，右臂撐舟，左膝站立，左臂思念佛珠，斜靠其上——佛珠可數得惟妙惟肖。
船尾橫放著。兩邊各有壹艘船。住在右邊的人，背上有個脊柱發髻，左手靠在壹根平衡木上，右手攀著右腳趾，叫得他尖叫。住在左邊的人右手拿著壹把芭蕉扇，左手摸著爐子。竈上放著壹壺，他們的眼睛是無聲的，若聽茶聲。
船背略減時，刻有銘文，曰:“天啟秋，玉山王壹書，刻遠。”細如蚊足，以鉤繪之，色為墨。他還用印章壹章，上面寫著“楚平山人”及其色丹。
初中文言文，吟誦之事，贊美之術，與愛好無關，但愛輕貌，冷處更佳。別有含苞待放，它不是世界上豐富的花朵。離開後誰能珍惜謝娘，漂泊天涯。寒月悲，西風茫茫萬裏。——清代納蘭性德《采桑葚，插上唱雪花》采桑葚，插上唱雪花
非關愛輕貌，冷的地方更好。別有含苞待放，它不是世界上豐富的花朵。
離開後誰能珍惜謝娘，漂泊天涯。寒月悲，西風茫茫萬裏。詠物，寫雪，寫人物，抒發感傷。