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湘劇的發展有什麽歷史背景?

湘劇在漫長的發展過程中,各個歷史時期都湧現出了許多著名的藝人。20世紀20年代,湘劇就進入了多聲腔劇種的成熟期,這壹時期名伶輩出,如譚保成、王華運、徐紹清、陳綺霞等著名藝人,就是其中的代表人物。

譚保成被譽為“怒目金剛”,他5歲跟父親在戲班舞刀弄棒,7歲正式拜師學藝。15歲後,譚保成登臺演出了《父子會》、《白良關》、《金水橋》、《姚期梆子》、《五臺會兄》等10余出武凈戲。

1952年10月,第壹屆全國戲曲觀摩演出大會在北京舉行。譚保成在衡陽湘劇昆腔戲《醉打山門》中飾演花和尚魯智深,他以別具壹格的金雞獨立的造型,堅持40分鐘,壹口氣打倒十八羅漢,頓時贏得全場長時間的掌聲。

演出結束後,京劇名家梅蘭芳到後臺看望演員,他握住譚保成的手說:

祝賀妳演出成功!《醉打山門》這個戲我們京劇裏也有,沒有妳這麽演法的,妳的演出可以說是別開生面。

當時,蘇聯戲劇家奧布拉茲卓夫看了譚保成的表演後,嘖嘖稱奇,非常贊賞譚保成的演技,對他能完成這些“高、難、深”的動作贊嘆不已。

奧布拉茲卓夫對此充滿好奇,回國後,他在莫斯科的報紙上著文予以介紹,稱譚保成的表演是“魔鬼的藝術”,盛贊《醉打山門》中的魯智深,演得鬼斧神工,美妙絕倫。

在此期間,譚保成與劇作家協作,改編了演出了許多傳統的劇目,如《置田莊》、《張飛滾鼓》、《三闖轅門》等。他大膽革新,敢於設計新唱腔,在票友中有“青出於藍而勝於藍”的美譽,逐漸形成自己的風格。

1955年冬至1956年春,譚保成在湖南戲劇舞臺上又爆響了壹聲驚雷。他在《雁門關》中演楊六郎,在《置田莊》中演尉遲恭,在《審假旨》中演張守信,在《蘆花蕩》中演張飛,贏得了湖南省戲曲界的普遍贊譽。

王華運,湘劇小生,因為演周瑜而被人們稱為“活周瑜”。1922年12月,因為家境貧困,他進入私人開辦的湘劇科班學校華興科班,拜習湘劇藝人粟春林為師學習武小生行當。

1926年,王華運出科後即受聘於福春班,在大河邊和益陽地區各個鄉鎮演出。

這些鄉鎮的老百姓大多是湘劇戲迷,見識廣,眼光刁,壹旦覺得哪出戲不對胃口,輕的是喝幾聲倒彩,實在無法忍耐的就扒下腳上的草鞋扔向戲臺,壹點也不給演員臺階下。所以,“大河邊的戲難唱”這句話曾在湘劇界叫得很響。

王華運天生壹副好嗓子,加之扮相俊俏,在大河邊唱了壹年戲便聲名鵲起。王華運戲路很寬,善於塑造人物,特別是他演《借箭打蓋》中的周瑜、《翠屏山》中的石秀,引得觀者如雲,場場爆滿。

王華運很快成為湘劇界壹位文武全才的著名小生,與當時紅極三湘的小生泰鬥、師兄吳紹芝齊名,兩人分別被戲迷稱為“活周瑜”、“活石秀”。

王華運還是舊時藝人中少有的秀才。他曾進長沙明德中學讀夜校,是徐特立的學生。因為經常翻閱《辭海》,人稱王“辭海”。

“九壹八事變”後,王華運倡導湘劇界同仁佩戴“***赴國難”的袖章,與著名湘劇藝人羅裕庭壹起,參與創作揭露日寇侵華罪行的《倭奴毒》。這出戲後來在長沙6家劇院輪流演出,轟動壹時。

同時期還有被譽為“活廣才”的徐紹清,他14歲時到長沙市金剛鎮三元宮老案堂戲班,先後拜彭申賢、暨鎮保為師,學唱須生行當。經過3年磨煉,他憑著洪亮寬厚的嗓子,融唱、念、做、打於壹身,發展了大靠須生的演唱藝術,並逐步形成了自己的風格。

抗日戰爭時,徐紹清參加了田漢組織的湘劇抗敵宣傳隊,擔任第二隊隊長。這期間,徐紹清帶領演藝人員艱苦跋涉,深入到湖南、貴州各地農村集市,上演愛國鋤奸題材的《江漢漁歌》,並自編自演《罵漢奸》等劇目,深受群眾喜愛。

長沙淪陷後,徐紹清輾轉流亡到桂林,組織嶽雲湘劇團,演出新編歷史劇《史可法》等戲,繼續開展抗日宣傳。這期間,他還參加了歐陽予倩、田漢等人組織的西南戲曲展活動。

1952年,北京舉行全國戲曲會演,由徐紹清主演的《琵琶上路》獲表演金獎,壹時間轟動京城。在劇中,他扮演張廣才,把壹個救貧仗義、愛憎分明的老人演得活靈活現,動情處聲淚俱下。

陳綺霞,11歲時進入長沙同春園湘劇班,師從梁榮盛、何兆祥學戲。

1938年,著名劇作家田漢在湖南組織發動湘劇藝人,成立湘劇抗敵宣傳隊。不久,陳綺霞加入宣傳隊,成為壹名文藝戰士。翌年,陳綺霞和田漢的胞弟田洪結婚,成為田家的主要成員。在田漢和田洪的影響下,她從壹個普通藝人逐漸成長為新的戲劇工作者。

1940年左右,正是抗日戰爭艱苦時期,陳綺霞配合田漢和田洪,演出了許多的抗戰戲劇。她在《江漢漁歌》中飾演阮春花,在《新武松》中飾演潘金蓮,在《土橋之戰》中飾演邢夫人,在《新會緣橋》中的飾演癱婦,從家庭主婦到劇團主角,其艱辛程度可想而知。

新中國成立之初,陳綺霞積極協助田洪,籌建部隊領導的洞庭湘劇工作團,她仍是劇團的主要演員。這期間,除重排《江漢漁歌》等劇外,她又在《九件衣》中擔任女主角申娘,在部隊演出近百場。

1957年,陳綺霞到郴州湘昆劇團擔任老師。1963年她被調回湖南省湘劇院工作,直至離休。

欣欣向榮的湘劇除了老壹輩藝人無私的貢獻之外,同樣也與新壹代藝人的不懈努力分不開。在1949年新中國成立之後,湘劇界出現了著名青衣左大玢、彭俐儂著名表演家。

著名青衣左大玢是湖南省湘劇院著名演員,他1954年入湖南省湘劇團演員訓練班,從師孔艷蘭學習青衣,後來,得到鄭福秋親自傳授。

20世紀80年代初,左大玢在電視劇《西遊記》中飾演觀世音菩薩,獲得廣泛好評。

1986年,左大玢獲全國現代演唱藝術獎。1988年,她因主演《鳳簫怨》獲第六屆中國戲劇梅花獎。

左大玢的代表劇目有《百花贈劍》、《拜月記》、《斷橋》、《打雁回窯》、《楊門女將》、《郭亮》、《園丁之歌》等。

青衣花旦彭俐儂是著名湘劇表演家,祖籍湖南長沙。彭俐儂自幼隨父親彭菊生學藝,早年受湘劇藝人吳紹芝指點,後來又拜湘劇藝人蕭全祥學戲。

彭俐儂改革了湘劇旦角高腔的傳統唱法,用真假嗓相糅合,克服壹味只求高尖聲喊,以致字不清、腔不美的唱法,追求字正腔圓,聲情並茂。她的高腔唱來如行雲流水,形成了自己獨特的風格。

彭俐儂擅長青衣和花旦,22歲就已名振三湘,從藝40多年,她出色地塑造了趙五娘、王瑞蘭、白素貞、柳迎春、百花公主、黃秀蘭、嶽鄉英、潘亞雄、江姐、石奶奶等不同時代、不同年齡、不同性格的婦女形象。

彭俐儂的代表劇目有《雙拜月》、《打雁回窯》、《打獵回書》、《江漢漁歌》、《琵琶上路》、《拜月記》等。其中《琵琶上路》獲第壹屆全國戲曲會演大會二等表演獎,主演的《拜月記》在1957年攝制成電影,是湘劇的第壹部電影戲曲藝術片。

湘劇傳承人夏傳進是湖南省湘劇院著名演員,擅長扮演須生行當。衡陽市藝校湘劇科中專畢業,師承著名湘劇藝人譚保成。

1987年10月,夏傳進與譚保成代表湖南省參加中國第壹屆藝術節,與譚保成同臺表演湘劇昆腔《醉打山門》,獲得了各人媒體的高度贊揚。

在湘劇的整個發展過程中,正是因為這些湘劇優秀藝人的存在,使得湘劇壹直都處於比較興盛的時期。

這些藝人不但前赴後繼的傳承湘劇這種藝術,而且還對湘劇的豐富遺產進行挖掘、整理,上演劇目由200多個增至400多個,並及時搶救了行將失傳的劇目320多個。重點加工整理了《拜月記》、《追魚記》、《撥火棍》、《水牢記》、《金丸記》、《玉簪記》、《黃飛虎反五關》、《金沙灘》、《六郎斬子》、《百花公主》等60多個劇本,《拜月記》、《生死牌》拍攝成舞臺藝術片。

進入21世紀以來,活躍在湘劇舞臺的保留劇目有《琵琶記》、《拜月記》、《百花贈劍》、《醉打山門》、《壹天太守》、《鬧嚴府》、《借靴》等。此外,湖南省湘劇界又創作演出了現代戲《古畫雄魂》、《紅舞吧》、《李貞回鄉》,都收到良好的社會效益和和經濟效益。

自20世紀90年代以來,由於種種原因,湘劇的演出空間日益萎縮。進入21世紀以後,湖南省各湘劇劇團克服種種困難,創作演出了不少膾炙人口的現代戲,並壹度獲得美好聲譽。

湖南省各縣市有關部門,以及部分藝人開展了保護和繼承湘劇的工作。

2009年1月,湖南省有關人士向政府部門提交了扶持戲曲動漫產業發展的建議書,呼籲對戲曲動漫產業的發展給予政策扶持。

意見書說,就在我國傳統戲曲文化出現空前危機的時候,國外動漫人士卻意外地發現了它的魅力。日本正在瘋狂搶註中國古典名著商標,光是《三國誌》系列遊戲就不下30款。美國也將中國觀眾耳熟能詳的《楊家將》、《西遊記》等搬上了好萊塢舞臺。

有關人士認為,發展湘劇戲曲動漫,湖南本土比國外動漫人更具優勢。這主要體現在3個方面:

 第壹是品牌優勢,湖南擁有廣大的戲曲戲迷群,戲曲本身就有品牌效應。第二是民族效應,戲曲劇目的故事、題材及敘述都非常經典,在此基礎上稍加改編,就能獲得很好的動畫故事。第三是題材優勢,因為每部戲都有自己穩定的戲迷。

 此外,戲曲題材還具有可重復再生的特點,具有豐富的劇目題材可供發掘。他們還認為,當務之急的是,政府應加大對動漫戲曲工程的支持力度,給予政策支持和資金投入。

相關人士還提出了壹份湖南戲曲動漫產業發展的規劃方案。其中包括建立戲曲經典原創動畫研究所;開展地方戲曲經典折子戲匯演、展演;修建戲曲動畫卡通劇團展演劇場;建立戲曲動畫人才培養學院,培養復合型人才;扶持戲曲動畫出版等衍生產業群企業的發展。

與此同時,長沙市為了拯救湘劇以及其他非物質文化遺產市公布了《關於加強非物質文化遺產保護工作的意見》,隨後,有關部門選擇長沙湘劇、長沙彈詞作為試點,開展了非物質文化遺產的普查摸底工作,以便在此基礎上建立市和區、縣兩級名錄體系。

“意見”指出,任何公民可提出湘劇代表作項目申請。申報者須提交以下資料:

 第壹,申請報告,即對申報項目名稱、申報者、申報目的和意義進行簡要說明;第二項目申報書,即對申報項目的歷史、現狀、價值和瀕危狀況等進行說明;第三,保護計劃,即對未來五年的保護目標、措施、步驟和管理機制等進行說明。

 在當年,市財政還安排了保護工作專項經費,納入財政預算,各區、縣也將保護工作經費納入財政預算。

有關部門還鼓勵非物質文化遺產的傳承人和團體進行傳習活動。通過社會教育和學校教育,使非物質文化遺產代表作的傳承後繼有人。

與此同時,為防止湘劇的珍貴實物和資料流失,有關部門還鼓勵民間團體、社會組織和傳承人,建立專題博物館收藏和展示非物質文化遺產實物、資料。

2006年5月20日,湘劇列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。這無疑為湘劇的保護與弘揚,提供了持續的動力。

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