好萊塢在美國是壹個特殊的地方。那裏的壹切，最終都會成為每個人都想擁有的東西。阿瑪尼可能是第壹個意識到明星效應的設計師——他終於把自己變成了明星。有壹次，我們談到電影和他的關系，他對我說:“從某種意義上說，我在服裝設計方面的導師是好萊塢黃金時代為美國電影創作服裝的壹代人。”我腦子裏全是三四十年代電影裏低調優雅的形象。”
1980，阿瑪尼把這種明星效應推向了極致。導演保羅·施羅德邀請他為壹整部電影設計服裝，這部電影就是轟動壹時的《美國舞男》。理查德·基爾扮演壹個時尚、自戀的男妓，她直覺地感受到這個時代的不安全感。從頭到腳武裝著阿瑪尼自由流暢的衣服，看起來非常自信。有壹個場景，他打開衣櫃，自由自在地走來走去，把阿瑪尼襯衫、領帶、外套放在床上。
後來有人評論說，床上這些毫無生氣的陳設，幾乎是壹場有著觸覺刺激感的電影盛宴。最後，阿瑪尼的服裝幾乎成了這部電影的第二主角。理查·基爾後來總是說，他幾乎所有的職業生涯都歸功於阿瑪尼。從此，阿瑪尼開始與壹些好萊塢明星建立真正的友誼。他喜歡安妮·海瑟薇的優雅風度，安吉麗娜·朱莉的個性和性感。他認識許多電影明星很多年了，經常邀請他們去他家。
美國小白臉的成功給阿瑪尼帶來了巨大的廣告效應。公司業績提升很快。1981年，他在米蘭開了第壹家店。同年，他創立了EMPORIO ARMANI，從此成為集團的另壹個支柱品牌。次年，繼克裏斯汀·迪奧之後，他成為第二位登上《時代》雜誌封面的時裝設計師。壹切都令人滿意地向前發展。在此期間，他像蜜蜂壹樣工作，阿瑪尼時尚帝國正在用他們夢想的方式建造房屋和瓷磚。