壹瞬間的耐心，從平面到立體，從鈍圓，從無神到無神，壹個奇跡的誕生需要千錘萬錘。
所謂的創作藝術，可能是對事物的壹種眼光。真正的工匠是事物的知己，他們懂得發掘材料中蘊含的真正本質。
而鑿鑿正是這樣壹門手藝，將冰冷堅硬的金屬鑿子雕刻成驚艷歲月的藝術瑰寶。
在銀匠的眼裏，機器制作的銀器是呆板的，而手工制作的銀器是有質感的，是流動的，是有靈性的。
這種傳統的鑿刻工藝的歷史比花絲工藝更長，花絲工藝始於春秋末期，盛行於戰國時期。在金銀器上鑿刻裝飾圖案的方法主要有鑿刻和雕刻。
如果從商周時期出土的青銅器和金銀器皿的銘文、鑲嵌、金銀錯位來算，已有上千年的發展歷史。
漆雕以其獨特的藝術魅力為作品增添了許多亮點。不同的雕刻技術使古今金銀器上的圖案豐富多彩。
雕刻工藝品的雕刻可以分為兩種類型:平面作品和三維圓形作品。計件是裝在壹些器皿上或掛起來供人欣賞，而圓件多作為實用器皿。
完成壹件精美的雕刻作品需要十道以上的工藝程序。除了良好的技術外，操作者還應該能夠根據加工對象的需要制作方便的雕刻工具。
雕刻工藝的操作是在設計好形狀和圖案後，按照壹定的工藝流程，用專門的工具和工藝在金屬板上加工出千變萬化的浮雕圖案。
鑿的第壹步是“鑿”，也就是做鑿子。鑿子是鑿子雕刻師用來在金屬板上操作的工具。它的形狀像大小不壹的尖刺，壹端用來敲擊，另壹端用來在錘子的作用下在金屬板上雕刻出各種形狀。
最常用的鏨子有鉤鏨、直鏨子、雙鏨子、發絲鏨子、半圓鏨子、方鏨子、半圓鏨子、魚鱗鏨子、魚眼鏨子，根據鏨子頭部的面積、形狀、大小不同而不同。
這些鑿子都是我們自己做的，材質是工具鋼或者彈簧鋼。鋼材過熱後，錘打成長厚約10 cm、中間粗兩頭細的棗石坯。
之後將前端錘打錯打磨成所需形狀，再經過火烤處理，在油石上反復打磨調試，使其有用。
其他的則有工匠設計雕刻的圖案，如圓形、細線、半月形等。
每壹件雕刻作品的個性都來源於這些雕刻師技藝和審美不同的鑿子。金屬板的厚度也是有講究的。
板太厚不容易顯形，太薄容易“漏”壹般雕刻師都是根據作品的大小或用途來做決定，越熟練對不同厚度的板控制能力越高。
鑿毛技術的核心是“鑿毛”。手術中使用的主要工具是上面提到的各種鑿子。鑿毛時，必須將加工對象固定在橡膠板上，才能進行操作。
橡膠板壹般是用松香、白粉、植物油，按壹定比例配制，然後塗在木板上。使用時，將橡膠烤軟，銅銀工件過熱後可貼在上面，冷卻後可雕刻，取下時只需加熱即可脫離。
金屬板材的制備，無論是金、銀還是銅板，傳統操作中，都是將破碎的材料放入坩堝中，在熔化過程中去除雜質，鑄成錠，然後反復過熱，用錘子錘打，成為合適的板材。
鏨子使用的板材厚度根據作品大小而定，最常用的厚度為2-0.5 mm，板材太厚很難下臺階和上擡，太薄容易漏。
歷史上，雕版技術的傳承多以師傅帶徒弟、口頭傳授、手工小作坊手把手傳授的形式出現，從未有過這壹技術的系統教材和專著；
沒有統壹的組織管理和有計劃的人才培養，難以形成穩定的專業隊伍，其興衰也容易受到社會變化的影響；
另外，有的手藝人想傳給別人，或者保守，不願意傳下去。到目前為止，能夠全面熟練掌握這壹技藝的人越來越少，這壹民族文化遺產處於衰落狀態。
論劉格虎
雕版技術作為民族文化遺產，不僅是歷史發展的見證，也是民族智慧和文明的結晶。
老劉相信，只要不忘自己壹個匠人的初心，堅守傳統工藝，那響了千年的敲門磚聲壹定會在歷史的長河中更加響亮。
？結束？
本期關鍵詞:雕刻和銀器