語言:清。魏子安《花月痕》第三十壹章:從此青絲鬢望芳草，紅袖添香，家疑，文章為漢。
2.“茶中添香”常見於古詩詞，隱約與蒲松齡的鬼故事有關。
3.“綠衣帶硯催卷子，紅茶添香伴讀書”這句話出自清代女詩人Xi·蘭佩的詩《壽鑒齋先生》，附在《長真閣集》中，“紅茶添香夜讀”就是由此衍生而來的。但清代詩詞中並無Xi蘭佩，Xi蘭佩原名朱銳，月上有韻。
4.對聯:碧沙等月春來調紅袖，夜讀添香。
古人視“夜讀以茶為福”。這意味著家裏增加了壹位美女來慶祝婚禮。茶，原指女子華服，指女子濃妝艷抹，美女如雲。例:“既然如此，給茶葉添香，何以如此悅人？”
5.溧陽。
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人高興就高興，壹簇簇黃花開得恰到好處。醉在新樓邀明月，夢在美舞。
茶為夜讀添香，清鄭新心醉神迷。攜手去看流浪的地方，知音* * *流浪。
李陽，女，出生於1977年8月。她畢業於重慶工業管理學院管理工程系，四川師範大學中文系研究生。我從小就熱愛文學，擅長演講。在各級刊物上發表多篇文章，在國內各種文學比賽中多次獲獎。
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“茶添香”是中國古典文化中壹個很有意味的意象，不可否認是壹個很美的意象。只是現在的人不知道當年的“茶”是怎麽“香”的。大家熟悉的“燒香”方式是點香。那種裝在紙筒裏的細香，像粉條壹樣，插在香爐裏點燃，香煙從香裏裊裊升起。但是，“給茶添香”絕不是往香爐裏插壹根線那麽簡單。
其實如果觀察古畫中的香爐，幾乎看不到插在香爐裏的香。線性香的歷史出現的比較晚。在古代生活中，燒香所用的“香”是“合香”制成的各種香丸、香球、香餅或香粉。“鶯鶯燒夜香”的著名情節反映在明代壹位匿名畫家的作品中。畫面中，崔鶯鶯站在壹個高高的香爐前，香爐上放著燒香必備的“爐瓶三物”中的兩件——壹個裝有香勺和香燭的香爐，壹個小香爐。只是在香爐裏，崔鶯鶯的手裏，都看不到香的影子。這裏表現的是她右手拿著香盒，左手剛從香盒裏拿出壹顆小香丸，就要放進香爐裏。古代女子“加香”的場景就這樣展現在我們眼前。
但是，“給茶添香”遠不止是把壹粒香撚起來放在香爐裏。
“燒香”不是直接燒香丸、香餅；要讓香丸和甜糕變香，需要炭火的幫助。古人對香的追求是盡量少煙，香低而長。所以香爐裏的炭火要盡可能的慢燒，小火低，長時間不熄滅。為此，人們發明了壹種復雜的燒香方式。壹般的程序是:將壹小塊特制木炭燒透，放在香爐中，然後用特制的細香灰掩埋。在香灰上戳壹些洞，讓木炭接觸到氧氣，不會因為缺氧而熄滅。在香灰上，薄而硬的“防火物”如瓷器、雲母、錢、銀葉、沙盤，以及小香丸和甜餅，都放在這塊防火板上，由灰燼下木炭的低火慢慢帶出香來。說起賣香的方法，古人總是用“燒”、“燒”、“燈芯”之類的詞，但其實香並不是直接點燃燃燒，而是放在壹小塊防火片上，慢慢烘烤。
顯然，燒香的過程是相當復雜的。然而，這還沒完。香壹旦“燒”起來，就需要不斷的觀察。否則“煙濃則香，煙散則煙消”。然而，炭棒或甜餅被埋在灰燼中，看不見。如何判斷他們的情況？正確的做法是將手放在灰面上方，通過手感判斷灰下甜糕的火候是過強還是過弱。所以唐詩除了“添香”之外，還喜歡描寫女人“試香”的場景，女人的手是如何的緊，如何的慢。比如何寧的《山華子》描寫壹個女人:“試香幾次，使手暖，壹嘗酒，唇亮。”無論是加香還是品香，燒香似乎總是與男性文人筆下的閑散女性形象聯系在壹起。站在香爐前的女人，無論是宮中詩中失意的嬪妃，還是《采花》中的藝妓，從來不用為生計發愁。他們所有的思想都在等待壹個人，或為他的不忠實而痛苦地思念他。
給茶添香，對學者來說是壹個很有吸引力的詞。
古語雲:“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有千鈴粟。”但是，對於大多數學者來說，這只是壹個長期的誘惑，只能畫餅充饑。所以很多文人都在期待著某種奇跡和艷遇，而給茶添香是最理想的壹種。
對於讀書人來說，給茶添香是很有誘惑力的，因為除了找個伴來陪伴——而且這個伴是可愛的茶——來消除漫長讀書生涯的寂寞和疲憊，更重要的是通過給茶添香來營造那種溫馨的情調和醉人的氛圍。
這就對香茶有了更高更完美的要求。茶的著裝應該是陳逸飛油畫世界裏的女性風格:上身是壹件高立領、斜雙排扣、金色滾邊的漢服，當然還有壹個玉腕的寬敞的茶；下半身是素雅的長款可及裙；柔軟的頭發梳壹個發髻到腦後；臉輪廓分明，生動，容光煥發，卻沒有明眸皓齒那麽真實，因為太真實了，但又不真實，就像油畫裏的視覺效果。在歷史的陰影下，這個形象經過壹代又壹代文人的加工和打磨，最終被固定下來，儲存在人們的腦海裏。
茶不僅有好的形象，還有壹種優雅的氣質。她不僅要炫耀，還要有智慧。她是立體的，動態的。她能知冷熱，知肺，能苦毒；她會* * *和詩歌和繪畫，* * *彈鋼琴和豎琴，* * *削西窗。總之她不是壹幅簡單的畫，她是壹個有血有肉有內涵有思想有靈性的紅顏知己。
有了茶這個最重要的前提和作用，我們才能張開想象的翅膀，在歷史的時空裏自由飛翔。
我們有理由想象這樣壹個場景:壹張桌子，壹把椅子，壹盞綠燈俠，壹屋子沈甸甸的卷軸，映出書生單薄而孤獨的身影。窗外月色如水，或雨雪霏霏，偶爾有壹兩聲遠處的狗叫聲，給這個夜晚增添了幾分神秘的色彩。這時，門軸咯吱壹聲。先是壹盞紅燈籠閃了進來，閃著迷蒙的光，然後我們等待已久的燈光身影就自然而然的出現了。所以小屋是溫暖的，活潑的，有活力的，詩意的，溫暖的。
由於歷史和現實的局限性和殘酷性，給茶葉加香對於很多文人來說，並不能成為夢想成真。於是人們編織壹些才子佳人的故事、小說、戲曲、詩詞來安慰讀者。其中最著名的是《西廂記》，張生和崔鶯鶯壹見鐘情，崔鶯鶯入住西廂記《月宮》，張生跳墻相約；張生晚上學習，崔鶯鶯來給茶增添香味。雖然幾經波折，但最後還是過了壹個滿月。這個故事讓很多讀者陶醉、癡迷、瘋狂、躍躍欲試。盡管徐賢和白蛇的故事很離奇，它仍然吸引著許多學者的心。而聊齋裏那些“半夜來，天亮走”也給很多讀書人增添了不少希望和安慰。
回顧歷史，無論是作為真實的存在，還是鏡中的海市蜃樓，茶香的確為歷代文人墨客帶來了壹些浪漫情懷，為他們枯燥而艱辛的仕途增添了壹些亮色。甚至作為壹種幻覺，它有時能掀開歷史與現實的厚重帷幕，讓讀者暫時拋開手中沈甸甸的書本和心中的疲憊，放飛自我和心靈。
然而，在今天，急功近利的價值觀已經把讀者壓縮轉化成了壹個只能按指令行事的模塊。在喧囂浮躁的空間裏，再也容不下浪漫的情調。紛擾無聊的生活，把通往童話世界的窗戶關了太久，只留下壹個美好的故事體和壹個遙不可及、幻滅的夢。
紅茶增香的英譯
紅袖添香。
這是新浪的英文翻譯。com。真是莫名其妙。
那麽，我覺得完整的句子應該是:茶為夜讀添香。晚上被美女容納的閱讀。似乎有道理。但主角似乎很模糊，說話的人應該是壹個喜歡讀書的人，古代稱之為讀書人。
更何況意境:“茶飄將玉臂出竹窗，留繡手絹隨風飄，感春暖，或月月初站在茶中梧桐樹影，飄在秋風涼，遙望黃昏，房中紅燭已點，夜色中幽幽發光。紅袖拂去琴桌上的香塵，點燃檀香，輕輕捧起琵琶，纖弱的手指不經意間撥動那幾根琴弦，流水般的叮叮當當聲溢了出來。然後茶壹手看著妳，壹手讀著妳，給讀書的枯燥和傷腦的寒窗苦楚帶來無盡的魅力和溫暖。”