Lilin續繼繁衍，且承襲了挪亞帶來的身世與知識，自命為Adam的後裔、神的子民。而EVA中的「死海文書」中正是記載著約束之日、Adam的復活、Lilith要聚集分布全世界的子嗣合而為壹等等預言 ; 而SEELE在利用NERV完成了「死海文書」中規定事項，則所有的人類得以回歸於她，與蘇醒的Adam再次結合，消除壹切的原罪，壹起重回神的禦座之前。另外，壹直被認定為是「敵人」的使徒，其實在死海文書中的記載，指的是「天使」; 而在劇中也指出「使徒」與「人類」之間全部鹽基因排列順序有99.89%的相同……在動畫中的使徒，形態沒有固定，若與死海文書比較，則結果如下 ; 第三使徒 : 別名為水之天使。第四使徒 : 司白晝的天使。第五使徒 : 職掌「雷」之天使。第六使徒 : 掌管魚的天使 ; 在外形設計上頗為相似。第七使徒 : 司音樂的使徒 ; 在EVA與他對戰時，背景使用了特殊的音樂，可說是意念上的雷同，另類的表現手法。第八使徒 : 司「胎兒」之天使 ; 在劇中，使徒與EVA接觸時，使徒從蛹的狀態隨著羽化而急速進化。第九使徒 : 雨之天使 ; 形似蜘蛛，但中心部份有眼睛，會滴下液體，像雨壹般。第十使徒 : 掌「天空」的使徒 ; 由外太空來襲。第十壹使徒 : 管「恐怖」之天使 ; 這位使徒很特殊，是直接以NERV的核心—Magi系統為攻擊目標，對NERV來說可謂「恐怖」。第十二使徒 : 掌「夜」之天使 ; 其正體為壹黑暗之空間「狄雷克海」。第十三使徒 : 司「雲片」之天使。第十四使徒 : 掌「力量」之天使 ; 這也是最強的使徒，力量強大。第十五使徒 : 司「鳥」; 外形設計符合。第十六使徒 : 管「子宮」之天使。第十七使徒 : 司「自由意誌」; 在與此使徒交戰時，背景音樂是引用貝多芬的「歡樂頌」，在音樂上與之呼應，算是創新的表現手法。另外值得壹提的是，在EVA劇場版中，曾出現綾波零有6對翅膀和2個頭的場景，與聖經中所描述的熾天使外形相符。除了上述2大點之外，像劇中的「朗基努斯之槍」、「死海文書」……等，也都是引經據典，其來有自的。詳盡的考察引用，使得這部動畫作品也添了份文學性，也是EVA的藝術風格吧 !
作畫是動畫的靈魂。東洋和西洋的動畫風格不同，主要也是在作畫方面。東洋，若以日本而言，是以寫實派為主流 ; 隨著時代的進步，除了「寫實」外，也越來越重視「美形」。而EVA則以寫實派為主。像監督就曾說過人物是模仿某亞洲人種來描繪。而其他像機械等方面，則幾乎以現實來描繪。所謂「動畫」，指的是由數張或數百張以上的靜態連續圖片產生「動態」的視覺效果。但在EVA當中，卻出現了大量的「停格」，也就是某壹個畫面停留數秒甚或壹分鐘以上 ; 這種表現手法，在往常是罕見的 ; 但這種「停格」，會讓人加深印象，也有加重氣氛的作用 ; 同時也能讓觀眾從緊湊的劇情中喘息思考壹下。比起這些畫面來說，描述EVA與使徒的戰鬥則是極具動感。往往短短的壹、二分鐘，可能就用掉數千張動畫 ! 這種「動」與「靜」的鮮明對比，也是令人印象深刻。而且日本機械人動畫為人所詬病的「暴力」，在EVA中不但變本加厲，還出現大量噴血、吃使徒的畫面 ; 另外也有描寫性愛和裸露的場面……可說是達到動畫尺度的極限。除畫面、作畫品質的良好外，字卡的表現，也令人眼睛為之壹亮 : 全黑的紙上寫上鬥大的字，讓人印象深刻。
EVA是動畫史上的裏程碑。若以EVA的優異表現來說，的確是部傑作 ; 而EVA更是對於動畫界和日本社會造成重大影響，才能成為裏程碑之作。最初EVA在日本放映時，起初並沒有引起大熱潮 ; 但隨著劇情的走向急轉直下，越來越艱澀難懂，開始引起話題 : 動畫迷們的瘋狂討論，媒體的報導，連壹向不喜愛看動畫的成人們，也開始註意到這部顛覆以往動畫慣律的動畫作品。EVA的周邊商品開始大賣 ; 壹大堆討論EVA的書籍如雨後春筍般出來。當時的日本正處於經濟的危機中 ; 在這環境瓶頸的桎梏中，EVA竟創下年收益300億日圓的紀錄，實為驚人 ! 雖然有部份人笑稱這份利潤是「騙錢」，但壹部動畫能引發如此的經濟效應到足以支撐國家的經濟，也是少有的奇跡吧 ! EVA成為了90年代最為國際所知名的代表作，在歐美等國家也廣為人知。除了其對社會經濟的影響，也對社會文化產生了影響。像劇中的「暴走」壹詞，已成為時下的流行用語。而劇中的男女主角是以14歲為設定年齡，正值青年身心成長階段，也引起成人對時下青少年教育的重視。當然，EVA是壹部動畫，所以，影響最直接的還是動畫。像EVA劇中的女主角之壹 — 綾波零，外形皎好，但個性冷酷不多話，創新了以往動畫美少女的風格，在以後的動畫中也蔚為流行。重要作品如「機動戰艦」。而其大量使用定格，降低制作成本，註重作品的內容和主旨的表達 ; 劇本艱深不像以前易懂、在尺度上的放寬(如 : 性方面的描寫) ，也影響甚鉅。重要作品如「少女革命」、「Lain」。尤其是EVA出現了大量心理劇的描述，使得動畫界的潮流改變 ; 在EVA以後的作品都明顯有加重心理層面的描寫，都是受了EVA的影響。EVA的巨大影響，為動畫畫下了新世紀。
EVA中所包含的哲學理論
現在壹提起EVA，大家肯定都覺得耳熟能詳。壹部融合了基督教、猶太教、歸零理論和機器人大戰的卡通片；壹部充斥著偽神學的，徹頭徹尾貫徹庵野秀明理念的作品；GAINAX在《不可思議之海之娜迪雅》之後的另壹轟動性作品；壹個被狂熱的fans稱為可以與高達系列並列的動畫裏程碑。同時，它也是壹個商業奇跡；壹個賺錢的法寶。
現在，這個奇跡自誕生以來已經過去10年時間了，大家對它的熱情已經慢慢消散。LILITH、ADAM、ANGEL、A.T.FIELD、死海古卷、補完等等在愛好者中廣為傳播的詞已經不再聽到有人提起。（“補完”是個例外）連EVA研究站都已經有近壹個月沒有更新過，門可羅雀。現在，如果我跟大家說我想就EVA裏面的壹些東西跟大家交流壹下看法，大家壹定覺得這個人又要來重復jedi那些人談論過無數遍的東西。我不能說我的看法跟過去大家的研究成果沒有關系，但卻壹定會有所不同。我認為，EVA的主題絕不僅僅是神學這麽簡單。EVA研究站的老大jedi曾經說過EVA是“宗教+科幻+心理+社會”，這個看法比較全面的概括出了EVA所涉及的範疇。另壹個對於EVA研究比較多的同好CASPER則對EVA的哲學方面進行過壹些分析，他說：“在下在EVA裏看見了尼采，看見了馬克思，看見了黑格爾……。”這兩位對於EVA的這些特點已經有了壹些了解。但是jedi的分析有些偏於流俗，只看到了EVA表面上的宗教線索（當然，他可能是EVA神學研究的先行者，應該說是他的思想影響過於深遠導致我們覺得他的理解“流俗”）；而CASPER雖然已經找到了EVA的暗線--哲學，但是也過於膚淺，只看到了哲學思想帶給EVA的表現形式的影響，沒能深入探討哲學在整部EVA所起的貫穿始終的重要作用，即對庵野秀明整體構思的指導作用。好的作品應該存在兩條線索，壹條明線，壹條暗線。在經過歸納總結之後我認為，EVA的主旨應該概括為“壹個中心兩個基本點”（笑）。
EVA的壹個中心，是是對反抗期的孩子的開導教育，或者套用壹下EVA的術語--補完。EVA的兩個基本點，壹個是大家很熟悉的猶太教及其衍生的宗教和神話；另外壹個就黑格爾體系的哲學，特別是黑格爾所提出的，並被青年馬克思加以闡述的“異化”思想。
對於反抗期孩子心理的補完，大家應該也有所察覺。EVA駕駛員的年齡設定在14歲，是因為亞當和夏娃是在14歲那年偷吃智慧樹上的果實，而被逐出伊甸園的。而聖經把偷吃禁果的時間定位在14歲，正是因為這是人類必經的反抗期，這個時期是對父母的權威挑戰的時期，也是最容易產生困惑的時期。EVA裏的眾多人物，都反映了反抗期孩子的心理特征。主角碇真嗣性格內向、自閉不跟人接觸、軟弱不跟人爭執。母親在其幼年去世，缺少母愛；父親執著於自己的事業，對工作（淩波）的關心遠甚於對孩子；孩子需要父愛的時候對孩子不管不問，等到了孩子快成年的時候（也是對自己有用的時候），才跟孩子接觸；嚴厲、苛刻、典型的家長制作風。明日香的家庭同樣問題很多，缺少親情，缺少關懷這壹點與真嗣如出壹轍。但是她卻養成了另壹種典型性格：極端好勝、自尊心強烈、跋扈。淩波麗雖然不是普通人類，卻也代表了壹些反抗期兒童的特點：冷漠、自殺傾向。葛城美裏是個很特殊的人物。她是連接那群孩子和成人的橋梁。15年前的第二次沖擊她也在場，那時的她也正好是14歲，少年時期的她的心理特點是對父親的不滿。但是在被父親壹生命為代價救出以後，對父親的看法卻有了很大的變化，明顯地有了濃重的俄底浦斯情結。可以這樣說，雖然她在第二次沖擊以後很長時間內心理蒙上了陰影，並且失去了父親，但是她的反抗期心理正是在那個時候就獲得了補完，對長輩偏見的糾正、認識到親人的價值等等，應該說是心理補完在對家人態度上的壹個較為成功的範本。所以她才會對存在多多少少同樣問題的真嗣特別關心。但是她的補完也不完全。她在父親死後才糾正自己的看法，這點使她對自己始終耿耿於懷，無法釋懷的?