千尋:10歲的女孩，冷漠，以自我為中心，缺乏兒童的好奇心，但最終處於完全被動的困境，她是現代日本兒童的代表。
唐:壹個巨大的女巫，用魔法控制著溫泉，喜歡嘮叨，挑剔，控制欲極強。
小白:12歲美少年，溫泉掌櫃，性格矛盾復雜。
貝爾:尖銳熱情，對現實不滿。
無臉:戴著面具，不會說話，無法與人交流，失去自我的悲劇人物。
傅師傅:壹個在地下室控制溫泉高壓鍋爐的老人，善於調節人際關系。
戰勝魔法的方法只有壹個——為別人做壹件事。對於生來只知道拿什麽，不知道給什麽的人來說，這是壹個考驗。放棄無止境的要求，人類就會得到自己所充滿的壹切。
故事
在隧道的另壹端，有壹個意想不到的幻想。所有不可能的事情在這個小鎮都是理所當然的。它生活在人類世界旁邊，但人類的眼睛永遠無法捕捉到它的存在。因為這裏有包治百病的溫泉，夢鄉裏聚集了無數的神仙和精靈。千尋，壹個迷路的10歲女孩，不小心掉進了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，被女巫唐變成了錢，完全脫離了人間的生活；她也成了唐手下的壹名工人，在這個專橫的女巫控制的溫泉浴場裏工作。千尋在凱特爾爺爺、貝爾姐姐和神秘而美麗的男孩小白的鼓勵下獲得了生存的勇氣，並在溫泉中努力避免成為動物。漸漸地，她體內沈寂已久的“活力”被冰冷的生命喚醒。事實證明，人們真的能感覺到自己活著，千尋第壹次有了這樣的體驗。
溫泉裏有壹個叫“顏屋”的蒙面人。他只會壹天到晚嘟囔著“冷”“我都要，我有錢，拿來”“錢，餓”這幾個字。他脾氣不好，失去了與人溝通的能力。壹心想活下去的千尋體會到了生活的美好。她不想和閆妍有同樣的命運，所以她試圖找到壹種方法來解放閆妍的靈魂。與此同時，曾經保護過她的刺死了唐的女兒倩娘，毅然決然地決定去救，挑戰女巫的權威。
壹個傳說是...
在宮崎駿其人的新作中，主人公是出生於1990年的獨生女千尋。故事從千尋壹家的動人旅程開始。對於千尋來說，她即將面對全新的學校和朋友，但請註意她出來時的面部表情。這個10歲的姑娘臉上永遠是冷漠的。可以說她嚴重缺乏孩子對這個世界任何事物的好奇心，不想踏入壹個未知的社會。與宮崎駿先生的《1988》中的《龍貓》相比，千尋的冷漠與《龍貓》樂於搬家的孩子們正好相反。
千尋壹家迷失在夢境中。她的父母出生在日本經濟高速增長的時代，對金錢和物質有著強烈的欲望。他們在夢境中打破了規則，變成了豬，千尋獨自留在了夢境中。統治小鎮的女巫強行更改了千尋的名字，這讓她感受到了自我喪失的恐怖。這裏的法律很殘酷，不幹活的就當豬罰。在精靈聚集的溫泉中努力工作是千尋十年來從未嘗試過的事情。與以往宮崎駿其人作品中的主人公不同，千尋不具備天真、可愛和聰明的品質。這個平凡的女孩在完全被動的困境中爆發出不可抗拒的求生意誌，人類的無限可能在這裏得到了淋漓盡致的體現。
現實
在這部《宮崎駿版愛麗絲奇遇記》中，近代日本首次作為宮崎駿動畫的舞臺出現。千尋在幻境中遇到的各種幽靈，在當今的日本都有壹個象征性的指向——唐·予言，壹個女巫，是壹個迷戀金錢，放縱子女無節制的溫泉經營者，是壹個失職的母親。隨意花錢，不尊重他人的存在，性格就像孩子缺乏思考理性。小白，壹個性格復雜的少年，既有聰明的性格，也有冷酷的性格。千尋有失去自我的危險，尋找成人理性世界的冒險艱難而艱辛——這些都會讓我們在看電影的時候有所感觸，對吧？
最終，千尋之所以能夠重獲“活力”，正是因為她明白“讓自己找到最初的自己”，這無疑是對現代日本人的忠告。泡沫經濟破產後的長期蕭條，社會舊制度改革的艱難，民眾對政府內閣的強烈不信任，都是成年人的煩惱；在孩子的世界裏，校風敗壞，校園暴力不斷，青少年犯罪是共同的黑暗。找到壹把打開光明之門的鑰匙，是每個日本人都在考慮的問題。在這個故事中，千尋終於激發了他體內所有的潛能，成功地完成了自己的冒險。宮崎駿先生以兒童的視角向整個日本社會講述了這個故事。