音頻技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。1906年，美國人deforest發明了真空三極管，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明負反饋技術後，音頻技術的發展進入了壹個全新的時代。代表放大器如“威廉姆森”成功應用了負反饋技術，大大降低了放大器的失真度。到了50年代，電子管放大器的發展達到高潮，各種電子管放大器層出不窮。電子管功放因其音色甜美醇厚，至今仍是發燒友的首選。20世紀60年代晶體管的出現，讓廣大音頻發燒友進入了更廣闊的音頻世界。晶體管放大器具有音色細膩動人、失真度低、頻響寬、動態範圍大等特點。20世紀60年代初，美國首先推出了音頻技術的新成員——集成電路。到了70年代初，集成電路因其質優價廉、體積小、功能多而逐漸被音頻行業認可。到目前為止，厚膜音頻集成電路和運算放大器集成電路已經廣泛應用於音頻電路中。20世紀70年代中期，日本生產了第壹只場效應功率管。由於場效應功率管具有電子管純正的厚度和甜美的音色，動態範圍達到90dB，THD
2.什麽是高保真？
Hi-Fi是什麽樣的音響設備？Hi-Fi是英文High-Fidelity的縮寫，直譯為“高保真”，其定義是:與原聲高度相似的回放聲音。那麽什麽樣的音響設備的播放聲音才是Hi-Fi呢？音響行業的專業人士借助各種儀器和各種手段，檢測各種指標來確定設備的Hi-Fi程度，而音響愛好者往往通過自己的耳朵來判斷設備是否達到自己心目中的Hi-Fi。判斷重現聲音的高保真度，不僅需要優秀的設備和軟件，還需要良好的聽音環境。所以，如何正確衡量音響設備的高保真度，客觀測試和主觀評價還是有區別的。
3.音響系統的主要技術指標。
音響系統整體技術指標的表現取決於各個單元的表現。如果系統中各個單元的技術指標都很高，那麽系統的整體技術指標就很好。其技術指標主要包括頻率響應、信噪比、動態範圍、失真、瞬態響應、立體聲分離、立體聲平衡六項。
1.頻響:所謂頻響，是指音頻設備在播放時的頻率範圍，以及聲波的振幅與頻率的關系。壹般以1000Hz的頻率幅度為基準來檢測這個指標，用對數來表示頻率幅度，單位為分貝(dB)。音響系統的整體頻率響應理論上要求在20~20000Hz。在實際使用中，由於電路結構、元器件質量等原因，往往無法滿足這壹要求，但壹般至少要達到32~18000Hz。
2.信噪比:所謂信噪比，是指音響系統對聲源軟件的再現與整個系統產生的新噪聲之間的比值，主要包括熱噪聲、交流噪聲、機械噪聲等。這個指標壹般用無信號輸入時，回放信號的額定輸出功率與系統噪聲的輸出功率的對數比(dB)來表示。壹般音響系統的信噪比要在85dB以上。
3.動態範圍:動態範圍是指播放時音頻系統最大不失真輸出功率與靜態系統噪聲輸出功率之比的對數值，單位為分貝(dB)。性能好的音響系統動態範圍在100(dB)以上。
4.失真:失真是指原始音頻信號的某些部分(波形、頻率等。)在音頻系統播放音頻信號後發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種:1。諧波失真:所謂諧波失真，是指音響系統再現的聲音比原信號源多了許多額外的諧波成分。這種額外的諧波分量信號是信號源頻率的倍頻或分頻，是負反饋網絡或放大器的非線性特性造成的。高保真系統的諧波失真應小於65438±0%。2.互調失真:互調失真也是壹種非線性失真。它是將兩種以上的頻率成分按壹定比例混合，各頻率信號相互調制。經過回放設備後，產生壹個新的非線性信號，該信號包括每個信號之間的和信號和差信號。3.瞬態失真:瞬態失真又稱瞬態響應，主要是在放大器中突然加入較大的瞬態信號時，放大器響應較慢，從而使信號失真。壹般通過觀察輸入方波信號通過放音設備後，放大器輸出信號的包絡波形是否與輸入方波波形相似來表示放大器對瞬態信號的跟隨能力。
立體聲分離:立體聲分離表示立體聲系統中左右聲道之間的隔離度，實際上反映了左右聲道之間的串擾程度。如果兩個聲道之間的串擾較大，則再現聲音的立體感將會減弱。
立體聲平衡:立體聲平衡表示立體聲播放系統中左右聲道的增益之差。如果不平衡過大，再現立體聲的聲像定位就會偏移。壹般來說，高品質音響系統的立體聲平衡應該小於1dB。
4.音響系統再現的聲音的音域和音頻範圍是怎麽劃分的？各頻段在音樂上的表現如何？
壹般來說，音響系統再現聲音的範圍可分為八個範圍:超低音、低音、中低音、中音、男高音、次男高音、高音和超高音。音頻頻率範圍壹般可分為四個頻段，即低頻帶(30 ~ 150Hz)；在妳的頻段內(150 ~ 500Hz)；中高頻帶(500 ~ 5000Hz)；高頻帶(5000 ~ 20000赫茲)。其中，30~150Hz頻段:能表現音樂的低頻成分，使觀者感受到強烈的動感。150~500Hz頻段:可以表現音樂中單個打擊樂器的表現力，是低頻表現力量的部分。500~5000Hz頻段:主要表現演唱者語言的清晰度和弦樂的表現力。5000~20000Hz頻段:主要表達音樂的亮度，但太多會破音。
揚聲器由哪些部分組成？
市面上有各種各樣的音箱，但不管是哪壹種，都是由兩個基本部分組成:音箱單元(稱為揚聲器單元)和箱體。此外，大多數揚聲器至少使用兩個或更多揚聲器單元來實現所謂的多聲道部分聲音播放，因此分頻器也是電報中不可或缺的壹部分。當然，音箱裏可能還有其他部件，比如吸音棉、逆變管、折疊的“迷宮管”、加強板/擋板等。，但是這些部件並不是任何壹個音箱都必須的，音箱最基本的部件只有三個:音箱單元、箱體、分頻器。
為什麽有的音箱用兩個揚聲器單元，有的用三個揚聲器，有的用四五個揚聲器？用壹個揚聲器可以嗎？
揚聲器單元起到電聲能量轉換的作用，將功放發出的電信號轉換成聲音輸出，是揚聲器最關鍵的部分。揚聲器的性能指標和音質表現在很大程度上取決於揚聲器單元的性能。所以，制造壹款好的揚聲器的前提是選擇壹款性能優異的揚聲器單元。綜上所述，喇叭單元的性能要求主要包括高承載功率、低失真、頻響寬、瞬態響應好、靈敏度高。但是，在20Hz-20KHZ這麽寬的全頻帶範圍內，同時兼顧失真、瞬態和功率是非常困難的。就像馬路警察壹樣，管的太寬，肯定會看不到壹個東西，每個管的人都會輕松很多。喇叭單元也是如此，最有效的解決方案是。為此喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責彈低音，叫低音單元，彈中音的叫中音單元，高音單元只負責彈高音。這樣就可以采取針對性的設計，讓各個單元的性能更好。
所以，雖然可以用全波段音箱來設計音箱，但基於以上原因，用多個單元組合覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數。使用多少單元取決於音頻範圍的頻率劃分。簡單的劃分高音和低音(或者中低音)音箱就夠了。如果是高、中、低三段的三頻音箱，那麽至少需要三個單元。現在兩個低頻單元並行工作的設計方法也很流行，所以單元總數可能達到四個；壹些大喇叭的頻段劃分更細，如果采用單元並聯運行的設計，喇叭單元總數會更多。音箱的資料或使用說明書中通常會有壹個“X通道X單元”的方案，是對分頻通道數和音箱所用單元總數的具體描述。比如“三聲道四單元”表示這是壹款三分頻設計的音箱，壹共使用了四個揚聲器單元，等等。
調試點評:這是葉新海先生著名的入門著作。在頂級揚聲器中，只有壹個全波段單元。其實如果全頻單元真的能做好，它的很多優勢都不是多單元音箱能比的。但是全頻音箱確實到處都是幾百塊錢，幾萬甚至幾十萬不在少數，但就是幾千塊錢也很難做，更難做好。所以我們很少看到。
分頻器是幹什麽用的？
因為現有的音箱幾乎都是采用多單元、多頻段播放的設計模式，所以必須有壹個裝置能夠根據需要將功放發出的全頻段音樂信號分成高音和低音輸出或者高音、中音和低音輸出，才能與相應的音箱單元連接。分頻器就是這樣壹種器件。如果將全頻帶信號不經分配直接送入高、中、低頻單元，則單元頻響範圍外的“冗余信號”會對正常頻帶內的信號恢復產生不利影響，甚至可能損壞高、中頻單元。從電路結構上來說，分頻器本質上是壹個由電容和電感組成的LC濾波網絡，高音通道是壹個高通濾波器，只允許高頻信號通過，阻擋這個低頻信號；低音通道正好相反，它只讓低音通過，阻擋這個高頻信號；中音通道是帶通濾波器，除了壹低壹高兩個交叉點之間的頻率可以通過，高頻和低頻成分會被阻隔。在實際的分頻器中，為了平衡高低頻單元的靈敏度差異，有時會加入衰減電阻。此外，有些分頻器還加入了由電阻和電容組成的阻抗補償網絡，目的是讓揚聲器的阻抗曲線在心理上變得平坦，方便功放的驅動。
7.連接音頻設備需要註意哪些問題？
更重要的是連接各級音頻設備。連接不當不僅會影響設備的播放效果，甚至會損壞設備。
1.設備連接的基本要求:
(1)信號電平匹配:連接音頻設備時，壹定要註意設備之間輸入輸出信號電平的差異。如果前壹個設備的輸入信號電平過高，會產生非線性失真，否則會降低放音系統的信噪比，甚至無法驅動下壹個設備的放大器。所以要註意設備之間的水平差不能太大。如果信號電平在實際使用中不匹配，則輸入信號電平必須由衰減電路降低或由放大電路升高。對於壹般的動圈麥克風，輸出電壓是幾毫伏，需要設置壹級放大電路，將信號放大後送到前置放大電路。對於錄音座、CD機、LD機，輸出信號電平在0.755~1V以上，可以直接送到前置放大器。
(2)阻抗匹配:在Hi-Fi音頻設備中，晶體管功放的輸出阻抗低，而電子管功放的輸出阻抗高。如果它們以不匹配的阻抗連接到揚聲器，放大器的輸出功率將分布不均勻，或者揚聲器的瞬態特性將由於過度阻尼而惡化。阻抗匹配連接壹般有兩種:平衡和不平衡。所謂平衡型，就是兩芯屏蔽線對地傳輸信號的阻抗相等。所謂不平衡型，就是兩芯屏蔽線中有壹根接地。當平衡輸出與不平衡輸入連接時，必須通過增加匹配變壓器來匹配。
2.連接器連接方式:在Hi-Fi音響設備中，設備的連接依賴於各種連接器，常用的連接器如下。
(1)雙芯插頭:主要用於各種設備之間傳輸信號，以及作為麥克風輸入信號的輸入插頭。按其直徑可分為2.5mm、3.5mm、6.5 mm三種。
(2)蓮花插頭:主要用作音頻設備和視頻設備之間線路的輸入輸出插頭。
(3)佳能插頭(XLR):主要用於麥克風和功放的連接。
(4)五芯插座(DIN):主要用於盒式錄音機與功放的連接，可以將立體聲輸入輸出信號集中在壹個插座上。
(5)RCA插頭:RCA插頭主要用於設備內視頻信號的傳輸。
(6)F、M插頭:主要用於視聽設備中射頻信號的輸入和輸出。
音箱作為音頻的終端設備，和人聲壹樣，很大程度上決定了壹套音頻的好壞。毫不誇張地說，選擇壹對好的音箱是壹套音響成功的關鍵，容不得半點馬虎。然而，如今的音響市場上，成品音箱品牌多達數百個，其中不乏國際知名品牌，如英國的BOSE(博士)、JBL、INFINITY(燕子李)、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio(音樂之聲)、ATC(王者品牌)、B& amp；w，T annoy，MonitorAudio，KEF，雨後初晴:丹麥語(皇冠)DYNAUD10(丹娜)，達利(丹尼)，賈莫(尊寶):德國Heco (ELAC)和Maagnat。法國夢想之聲(VIS10NACOUSTIQUE)和JMLab(金浪):國內產品有上帝之聲系列、金浪、hivi、鑫德客、福音、小旋風等等。質量參差不齊，價格相差很大。即使是同品牌同系列的音箱，音質往往也要高壹點，價格在幾何積裏會漲幾倍。這也正是因為音箱是電子音頻工程發明以來進步最慢，技術最弱的。據英國《發燒書》記載，Rogersls 3/5是英國著名的多年常青留聲機，於六十年代推出，暢銷近四十年。其純凈優雅的音色至今仍被許多資深高保真發燒友視為搶手貨。在音頻技術高度發展的今天，真的讓人費解。所以不要小看演講者的創作。不要以為音箱只是幾個音箱和幾個Hi-Fi或者Hi-END盒子。演講者的學問太大了，寫不出來，各校觀點不壹。但是，對於消費者來說，我們只需要學會如何鑒別和選擇。那麽對於大多數沒有經驗的消費者來說，有沒有壹個流行而簡單的方法，讓他們學會通過聽下面介紹的“七點”來判斷壹對音箱的好壞，而不是通過昂貴的價格或運氣:
1.試聽前對演講者的初步了解
對於壹對音箱的初步認識，可以用“觀察、稱重、敲擊、識別”的步驟來鑒別:觀察工藝、稱重、敲擊箱體、識別銘牌。
外觀技術就是從音箱外觀的第壹張圖像來判斷音箱的好壞:天然原木制作的音箱當然是最好的，還有很多世界知名的天價至尊音箱，包括意大利的Chario(李卓)、Guarneri honest(名琴)等，但這麽好的盒子，因為環保、資源匱乏、加工工藝難、時間長等因素，絕不會到處推廣，價格肯定不會低。所以常見的音箱都是在MDF中密度纖維板表面裝飾壹層薄薄的木皮:實木貼面，外部裝飾精美的音箱，尤其是紫檀木、麻雀眼、梨木、胡桃木、紅橡木等稀有木皮，具有極佳的天然木紋視覺效果，手感光滑舒適。尤其是那些經過多層鍍膜後打磨出對稱蝴蝶花紋實木皮的琴，可以算是中高檔精品音箱，仿冒品極少。覆蓋著PVC塑料的箱子屬於日常用品。雖然做工精細，但充其量只能算是中低檔貨。不過用這種紙貼面裝飾的盒子雖然看起來很極端，但是更需要註意的是盒子後面的貼縫和喇叭安裝位置的挖紮工藝是否準確。假冒偽劣產品壹般不會註意這些細節，稍微用心就能判斷正確。
事實上，即使在高保真音響上，我們也幾乎看不到真正的日誌箱。因為能夠滿足制造音箱要求的木材極其稀少，比如Chario在很多頂級產品中使用的木材就是生長了40多年的頂級意大利紅橡木。根據意大利環境保護法，每砍伐壹個這樣的樹種，買方除了支付木材價格外，還必須補種10棵類似的樹苗。
二、稱重量:好的音箱大多采用18 ~ 25mm的優質MDF顆粒板，而高檔旗艦音箱則采用紫檀木、黃柚等超重實木或多層復合膠合板，重量驚人。通常壹對揚聲器的凈重達到50或60公斤。大多數中低檔的主食用的是軟質刨花板，而假冒偽劣產品用的是劣質紙膠板，所以重量壹般較輕。音響行業經常有壹句話叫“專家看質量，外行權衡”，重音箱肯定比輕音箱好。但需要警惕無良商家在音體底部灌註沙子和水泥增重欺騙消費者。
三是敲箱子:用指關節敲箱子的前、後、左、右擋板，箱子的四面都會很重，略脆。感覺板材堅硬厚實，內部多條加強筋支撐，箱體結構合理牢固，多種隔音防駐波措施。這種盒子加工成本高，難度大，很少有假冒偽劣產品。如果用指關節敲擊盒子，發出“噗、噗”的空響，說明盤子太薄，材質太差，結構不合理。並且內部沒有吸聲材料或加強件，導致箱體內形成大量的漫反射和駐波。購買這種音箱永遠得不到好的播放效果。
四是識別銘牌:真正好的音箱都有制作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標誌，銘牌上壹般都刻有鮮明的商標、公司、名稱、產地以及相應的指標。進口盒子有英文，如xxx制造或制造，對應商標，揚聲器指示燈等。如果只有設計...(XX設計)或者只模糊標註壹個國名，甚至除了幾個簡單且極不嚴謹的基本指標外，既看不到產地，也看不到生產廠家，商標也沒有註冊標誌。這些三無產品大多涉嫌假冒偽劣。名牌音箱非常重視品牌形象和企業知名度，所以附上的銘牌標識非常規範和精美，各項指標、企業名稱、產地壹應俱全。有些銘牌甚至是鍍了24K真金的薄金屬，上面的字體還是凹凸不平的。產品不僅有出廠日期、生產序列號，還有配套的序列號和貼在包裝盒上的身份證。對於這類音箱，只要價格合理，壹般都可以放心選擇。
2.從技術指標判斷音箱。
如上所述，成品音箱的背面通常會貼上壹個技術標簽:內容無非就是音箱的頻率範圍、靈敏度、承載功率、阻抗等。其中，靈敏度是音箱最重要的指標，很大程度上決定了盒子應該配備什麽樣的功放，需要多大的功率推動等等。大多數視聽家用音箱的靈敏度在86-92分貝之間。對於同壹個功放，在同樣的音量下(比如音量調到10)，靈敏度越高意味著聲音越大，揚聲器對功放的功率需求和要求就越低。這就是人們常說的:揚聲器更容易推動。很多商業OK廳使用的專業音箱靈敏度超過100dB，所以也難怪很多人覺得去OK廳唱卡拉OK，聲音很好聽，不費吹灰之力就能獲得很大的音量。但不要以為靈敏度越高越好。其實靈敏度超過92dB的音箱都是輕薄的金屬盆和PP盆，會破壞音箱的操控，導致音質輕薄、美觀、誇張、硬朗，缺失了很多音樂細節和韻味。不適合高保真聽。而很多聲音渾厚柔和、充滿音樂氣息的名嘴，通常靈敏度較低。比如英皇ATC、意大利名琴、李卓等頂級音箱的靈敏度只有82dB。這種音箱往往極難伺候，需要壹個輸出電流很大的巨型功放才能讓它工作在理想的線性區，成本絕對不會小。
大多數多媒體揚聲器使用高靈敏度的揚聲器。其實壹個很重要的原因就是低靈敏度的單元需要大功率的功放來推，所以功放增加的成本不是幾分之壹塊錢。
另壹個最重要的指標是頻率範圍。比如書櫃的頻率範圍是60Hz ~ 20 kHz 2.5 dB，60Hz代表揚聲器在低頻方向的延伸值。這個數字越低，揚聲器的低頻響應越好:20KHz代表揚聲器能達到的高頻擴展。數字越高，音頻特性越好。後綴+/- 2.5dB表示上述頻率範圍的失真度，失真度越小，頻率響應曲線會越平坦。有些音箱標簽的失真是3dB，它的頻率範圍應該更寬。有些音箱沒有標明這個指標，頻率擴展範圍會變得很寬。例如，如果上述羅盤盒1未標明失真度控制在正負2.5分貝範圍內，則可將頻率範圍標註為40 Hz ~ 23 kHz。需要指出的是，不標註失真的頻率範圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能懷疑其居心不良，故意欺騙消費者。同時也說明音箱指標不規範，廠家對其產品缺乏信心，很難讓人放心購買。
承受功率是揚聲器的壹個參考指標，用瓦特表示。這個指標並不能說明音箱的好壞，只是為選擇功放提供壹個參考。比如壹對音箱的承載功率標註為10 ~ 200W，這意味著驅動音箱所需的功放至少要有10~200W的輸出功率，但禁止使用200W以上的功放進行全功率輸出。不然可能會有燒箱子的顧慮。壹般來說，家用音箱是絕對不會推的，只有推的好和推的不好的問題。200瓦以下的搭載功率比普通家庭多很多，也不刻意追求太高。
揚聲器的另壹個指標是阻抗值，壹般是8ω作為其標稱值。大部分雙頻書櫃的阻抗值為8ω，多單元多頻落地音箱也有6ω和4ω。阻抗值越小，需要驅動的電流越大，需要的功率放大器越高。在我看來，家用音箱最好選擇8ω阻抗比較好的帶功放的。
3.壹個好的演講者應該有明顯的個性。
在現代音響設備中，揚聲器是最古老也是最神奇的成員。有人說它有“靈性”和“生命”，是壹個國家民族風格、歷史文化的沈澱。的確，就品牌音箱而言，不同國家、不同民族制造的音箱，都烙上了生產國國民的文化素養、自然稟賦和性格特質。尤其是素質越高，檔次越高的音箱，這種個性特征會越明顯。其次，對於用戶來說，同樣優秀但個性不同的音箱，還是有味道對不對，喜歡某種風格的問題。俗話說“蘿蔔白菜各有所愛”，有人喜歡風度翩翩、激情四射的風度，有人喜歡溫文爾雅的隱士性格，有人喜歡宏大的交響樂、重金屬打擊樂和搖滾樂，有人更喜歡小尺度的田園古典音樂、優雅婉約的獨奏曲和甜美厚重的人聲再現...當然可以根據自己的口味選擇理想的音箱。如果不明白其中的道理，用自己的口味選擇合適的音箱，會很失望！畢竟這個投資不便宜。所以我建議大家不妨多了解，多聽，多跑正宗的音響精品，多聽聽朋友的意見，多聽聽專家的意見再購買。同時，妳喜歡什麽風格？我不妨多問自己幾遍，我買這個音箱是為了什麽？聽音樂？看DVD？唱OK？或者...
就音箱本身的風格而言，音響界流行所謂的美音、英音、歐音等等。美國人說話註重的是強大的實力和巨大的動力，尤其是美國西部產的，比如JBL，BOSE，Genesis等等。往往表現出壹種灑脫、粗獷、大方的音色個性。這可能和美國西部牛仔馳騁在北美草原的英雄氣質有關。美國幅員遼闊，西海岸有山川河流，有茂密的森林，有晴朗的藍天，物產豐富。再加上西部牛仔狂野不羈的性格和好萊塢文化藝術的滲透，西部生產的音箱音色明亮優美，聲音幹凈利落，開闔寬廣，粗獷豪放中透露著壹種自信和底氣。各項指標盈余非常大，特別適合搖滾、爵士和重金屬打擊樂、專業OK廳等場合。但是，在小提琴獨奏和古典弦樂中，音樂有點輕。而美國東部地區生產的音箱，因為地理因素，受英國和歐洲文明的影響更大。此外，著名的費城交響樂團崇尚古典交響樂，以每年大量的演出影響地域文化。所以東部地區生產的音箱，如INFINITY、Westlake音響，既有柔和細膩，又有寬廣明亮的風格。無論從音樂的解析力、速度感、音場定位、散香度，都明顯不同於西方音箱，在歐洲和遠東非常受歡迎。
英倫音箱是典型的歐洲皇室血統，音色柔和甜美，造型端莊典雅，華而不艷，天然木皮透著溫柔的貴族紳士風範。幾位世界級的老爺車音箱——羅傑斯(爵士)、斯彭多(斯潘達)、楚青(雨後)都誕生於此。再加上昔日帝國的輝煌和中世紀文明的潛移默化，以及倫敦潮濕多霧的地理環境和小橋流水般的田園牧歌，英音溫柔、甜美、細膩、穩重、溫柔。在家庭Hi-Fi甚至Hi-END領域占據了非常高的地位，最適合古典弦樂的演奏和人聲的再現。可惜在表現大動態爆炸場景和低頻感上效果較差。
說德語的人充分體現了日耳曼民族壹絲不茍、嚴謹自律的職業精神。音色自然，中性平和，幹凈清爽。尤其是在業內以做工精致著稱，令人嘆為觀止。但嚴格來說，德國盒子的音色在冷艷中略顯硬朗，更適合流行音樂的回放。
其他歐洲的聲音，如法國、丹麥、意大利、瑞典、挪威等，都洋溢著法國人的風趣浪漫和意大利文藝復興時期的藝術氣息。北歐人活潑開朗，極其精致的傳統手工藝:音色純凈自然，中高頻略顯誇張，但很有音樂感。並且兼容性好，是家庭Hi-Fi/AV的最佳選擇。
至於國內的高品質音箱，應該也有“中國好聲音”的說法，最近很多專家學者也在撰文炒作。可惜中國的音響行業起步較晚，包括大部分在Hi-Fi發燒圈已經有些名氣的廠商。直到20世紀90年代中期，他們才開始涉足真正的高保真音響。目前如果還沒有完成“理論與實踐”的初始資本積累階段，很難用任何“聲音”形成自己的獨特風格。然而短短幾年，國產精品音箱有了質的飛躍。筆者認為少數國產精品音箱已經形成了自己的雛形，但也只能用類似某國某知名品牌來形容。比如hivi就和美音挺像的，而戰神之音系列和辛德可經典系列、指南針系列更讓人聯想到英音(不過或許爆點和速度都比正宗英貨略強)。但小旋風和金浪或多或少都沾染了歐陸風情:只有張百亮先生精心釀造的書櫃“滄海龍通”別具風味，色調溫和中性，精致典雅，溫婉豪放，外觀采用中國傳統土漆，古色古香，渾然天成，確實讓人感覺有點“中國音”。相信基於中華五千年文明史，夏商朝至盛唐時期的扁鐘古韻和龔燕雄渾的音樂，以及中國人獨特的寓意、內涵和豐富多彩的感情，以及儒、釋、道“中庸”、“合二而壹”、“無為”等傳統文化精髓，相信在不久的將來，會有壹個世界公認的“中國聲”申遺。
4.壹個好的演講者應該非常耐聽。
不知道大家有沒有經歷過，打開音響興致勃勃地欣賞音樂時，壹開始覺得音色不錯，聲音足夠有力，尤其是中高頻明亮動人，低頻也令人滿意。但是聽了壹會兒就覺得不舒服了。我太“累”了，只好關掉手機走了。這種讓人覺得“累”的音箱是留不住客人的，因為讓人覺得“吵”，讓人討厭。“嘈雜”的音箱說明盒子失真，聽著不舒服。肯定不是壹個好的演說家。
聽壹個質量好的好音箱，就像品壹口深埋地下的30年花雕女兒行，主人覺得甘甜爽口，喝回啤酒。