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川劇變臉是怎麽壹回事,玄機原來在這裏!妳知道嗎?

第壹次看到川劇變臉的時候是在小時候,現在已經不常見了。當時我就很好奇,它是怎麽變得?是戴了好幾層面具,壹層壹層的撕下起來的嗎?臉譜上面的圖案表達的是什麽意思呢?壹個個的問題從我的腦海中閃過。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的壹種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的壹種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類在面對兇猛野獸的時候,為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態,以嚇跑入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺,用絕妙的技巧使它成為壹門獨特的藝術。

但是川劇變臉作為國家二級機密,傳至國外時也會造成壹定的文化流失,若不加以保護,則有可能會向宣紙那樣,被日本人註冊成別國的專利。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色,明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則演變為當場變臉,成為壹項表演特技,不少地方劇種都有,以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變,有3變、5變乃至9變;小變臉則為局部變臉。變臉的主要手法有三:抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化妝,如抹暴眼是演員手指抹上預存於眉頭或鬢的墨青,壹抹即變;吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉,以改變臉色;後壹種則加用面具,壹層壹層套在臉上,松緊死活有度,變時壹個個扯下來。此外,還有撕臉與貼臉,現已不多用。變臉要求動作敏捷,不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

說起變臉,有必要先到川劇那裏去溯壹溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間,每至逢年過節之際,在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典,久而久之,川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”,為蜀地的文化帶來了諸多新元素,昆、高、胡、彈、燈,諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中,生、旦、凈、末、醜同亮相於茶館的小戲臺之上,日久逐漸形成***同的風格,清末時統稱"川戲",後才改稱“川劇”。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大,變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間,變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化,漸漸成為川劇的壹大特色。川劇的悲劇極有特色,喜劇獨樹壹幟,凡是情感波折、內心激變之處,變臉皆有用武之地,它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動,作為壹種對人物內心非常獨特的表現手法,無疑大大增加了川劇本身的表現力,每及名角表演變臉,就常常釀成爆棚之患。可見,老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

川劇的變臉絕技,讓人匪夷所思:壹張臉剎那間可以變幻出十四張之多,真是值得驚嘆的事情。而魯迅先生橫眉冷對的“壹闊臉就變”,同樣讓觀眾驚詫萬分。“變臉”之壹種:曾經窮途末路,苦不堪言,壹朝得勢,飛黃騰達,則再難正眼瞧人,朋友熟人不相往來,看見也不相招呼,連走路也衣角翻飛,拂人於咫尺。

“變臉”之二種:現實社會,人們可以經常看到達官貴人駕乘高檔轎車,出入高檔別墅、會所,衣香鬢影地頻繁參加所謂的交際、娛樂,壹副紙醉金迷又趾高氣揚的派頭,而壹旦“雙規”,壹旦失勢,就又耷拉腦袋,滿臉無奈與悔恨,教人視之哭笑不得,頓感滑稽之極,又深為痛恨!

“變臉”之三種:認識壹個搞工程建修的經理,前幾年衣冠楚楚,臉面光鮮,不想新近碰倒卻是大變其樣,壹副猥瑣潦倒之象,連說話也底氣不足,囁囁嚅嚅,讓人頓生憐惜之情。壹問才知是因為外出包工被騙30余萬,銀行和個人借款不能到期歸還所致。

“變臉”之四種:而醜陋的女人,不是通過自身素質的培養,以增強可愛的程度,而是借助現代的整容技術美化成壹張精致漂亮的臉,卻居然可以為她換來金錢甚至前途,實在是奇妙得很!

的確,金錢是男人的臉,有了錢,男人可以裝扮成宋玉、潘安,甚至為所欲為;沒有錢,男人則膽氣全無,就像沒有靈魂的空殼軀體。而女人有了錢,也可把自己塑造成大家閨秀,或者嫵媚麗人、妖魅公主。然而“變臉”之種種何其多也,誰也不希望這種“變臉”繼續在社會的各個角落裏變來變去,那就拿出可貴的膽識,做人必要的靈魂來吧!

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