先說詩歌吧，既然文學是從詩歌開始的。
在這個春天，讓我先說說陳誌雲。寫詩的人可能知道這個名字，因為近年來這個名字在中國詩壇出現的頻率並不低，以這個名字出現的詩歌也有相當獨特的特質。此刻，我們看到的是他的三原色，是被激情冷卻的詩意海綿。它吸收了大量的流水和深刻的經驗，它的本體認知和精致的解讀角度為我們打開了另壹個聚焦的窗口。
在這個春天，還有壹個低調的鄉村歌手，他叫吳楚，是我的湖北老家。他似乎和強奸簽訂了某種契約，從這些地球人的常用表達中找到了自己的話語專利。他用淺抒情的步子走著，發出壹個小音高。在閩南和其他人的城市，他帶著親切的鄉愁繼續延長他的農業生命。吳楚的詩很溫暖，非常適合我們在這個春天閱讀。
何是壹位勤奮的新詩人。這本雜誌壹直在尋找這樣的新秀，並試圖給予高標準的款待。他的詩非常熱衷於描繪場景，熱衷於用童話故事代替現實場景，刻意將自己的身影插入其中。但就技術而言，其整體脈絡仍是模糊的，仍缺乏高濃度的情感結晶。
再說說散文。在這個春天，我們的《三色芙蓉》其實是三個青年才俊的浪漫組合。
吳佳俊筆下的巫山紅葉，是夢者與夢的互動，是人與自然相遇後的頓悟和情感放縱。舞蹈的火焰和燃燒的愛情，帶著深紅色的燃燒痕跡，幫助作家完成了對生活和內心世界的重建。
黃清謀是本期推薦的新銳文學。他的散文看起來像壹束黑色的郁金香。不是簡單的鄉村故事，而是壹個人的黑色記憶在時間的暗河上濺起的黑色浪花。雖然他的散文還沒有登上高雅的殿堂，沒有被更多先入為主的眼光所認可，但無論是選材的功力，還是寫代碼的功力，都不遜於那些名聲輝煌、文字笨拙的散文名家。在這個春天，我們如此隆重地推薦他，只為還他壹點公道。因為很多時候，中國的文壇缺乏公平。
遊走在新疆和廣西之間的遊牧作家梁曉陽，給我們帶來了壹片綠色的牧場。我對他精致的故事印象深刻，故事詳細但不瑣碎。他知道用什麽樣的感情來保持散文的清新，用什麽樣的文字來為散文搭起涼爽寬敞的帳篷。看完《白雲隨風》，我立刻想起了梁曉陽這個孤獨的名字。
說起夏澤奎，妳應該不會覺得奇怪吧？我為他設立了“哲魁茶談”專欄，初衷是讓他的寫作風格和身份在作家和讀者之間自由轉換，從而進壹步凸顯我們的辦刊宗旨。他做到了。這壹期的茶話會，他以“70後”的另壹位代表作家許為題，發表了數千條評論。在這個春天，希望讀者能從中獲得更多的秘密營養。
小說壹直是本刊繞不開的壹座大山，但迄今為止，我們從未見過真正的山峰。《我們自己支持的青年作家韓偉賢》占據了這壹期的頭條。他是壹個多才多藝的作家，可以輕松應對各種風格。在花叢中遇見愛情，只是他隨手拈來的壹份小說快餐。至於其他作品，限於篇幅，恕不壹壹評論。
然而，我們必須相信這個春天。因為無論如何，春天不會忽視壹株小草的呢喃。