很多人覺得中國的巨屏很大:做個大空間，弄個大屏幕，多裝幾個大音箱就行了，卻不明白把東西做薄做薄不容易，做大也不容易。早上1，巨幕影院最後壹部電影結束。觀眾們感覺走出了黑暗的電影院，有的提著吃了壹半的爆米花桶，有的揉著困倦的眼皮，有的直奔洗手間。黑暗中只能看到綠色的出口指南和幾個不耐煩的保安。這時，茍磊和他的兩個同事悄悄走進巨幕影院的放映室。他是中影數字巨幕(北京)有限公司的實驗室主任，他們的工作才剛剛開始。在接下來的壹個晚上，為了調試出最佳的放映效果，茍磊和他的技術團隊將在真實的影院中測試中國巨幕格式電影。他們想看同壹部電影的20多個版本。調試完後已經是黎明時分，時不時會遇到前來看早場電影的觀眾。勾雷的工作復雜又辛苦。而這只是中國巨幕研發過程中的壹個片段。在這條自主研發的道路上，幕後的中國電影人像這樣夜以繼日的瘋狂工作是很正常的。也正是因為他們的努力，在外國人壟斷的電影技術中，首次出現了具有自主知識產權的中國原創產品。中國巨幕從第壹代到第二代的研發要追溯到15年前。早在2000年，中影股份就攜手中國電影科學技術研究院，開始了解國外市場的高端巨幕技術領域。2008年，中國巨幕雛形形成。本想壹步壹步繼續研發，沒想到IMAX版的《《阿凡達》》來了。“2010年初，《阿凡達》出來後，大批觀眾爭相看IMAX版，巨幕影院第壹次引爆眼球。”中影數字巨幕(北京)有限公司副總經理陳敬民告訴《瞭望東方周刊》。在陳敬民看來，IMAX版《《阿凡達》》的成功給中國巨幕的研發打了壹針強心劑:中國巨幕必須跟上潮流，打破外國人的技術和市場壟斷。2011年3月，中國巨幕實驗室正式成立。8個月後，2011，11，中國巨屏技術研發成功。北京UME影城雙井店成為第壹個實驗場所。“這是中國巨幕的第壹代系統。它是壹臺大機器，用鐵箱子鎖著，很重。”茍磊向《瞭望東方周刊》介紹。這個像服務器壹樣緊緊鎖著的大鐵盒子，是中國巨幕的核心硬件，全稱是“雙機投影圖像優化器”。通過它，2D電影的雙機放映將不會出現重影，3D電影圖像的放映將更加準確。這是中國巨幕的核心技術。茍磊也承認，第壹代產品並不完美。除了體積大，還有其他問題。優化器主要依靠物理防盜，仍然存在用數據線盜取電影拷貝的安全隱患。散熱是壹個更大的問題。“我們的機器被帶到深圳，濕度太大。機器無法散熱，死機了。”茍磊回憶起壹代產品的不穩定，笑稱是“南北差異”，後來不得不通過重新排線來解決。隨著技術的發展，實驗室在硬件上不斷取得突破。2013年，自主設計研發的板卡成功上線，優化器從壹個大鐵盒子縮小到機頂盒大小的小盒子，不僅在產品優化上有了顯著進步，也打消了很多人的疑慮。“剛開始有人懷疑我們是假貨，因為大鐵盒看起來和世界上同類產品差不多。但是我們的二代產品出來後，產品符合DCI標準，我們的技術在國際上是非常肯定的。”中國電影發行放映協會技術分會會長林敏傑告訴《瞭望東方周刊》，中國巨幕的圖像優化器技術得到好萊塢認可，並申請了專利，這是“百年來中國電影首次在電影技術上領先”。巨幕影院不好建。目前，中國的巨幕壹代系統已經擴展到全國60家影院，而二代系統有35家，還有5家正在建設中。2065438年4月至2002年4月，中國巨幕工作室在安徽合肥1912引進。短短三年，中國巨幕工作室已經擴張到100。然而，建造巨幕影院並不容易。“很多人覺得中國的巨幕大了:做個大空間，弄個大屏幕，多裝幾個大音箱就行了。但事實上，完全不是這樣。把東西做薄做細不容易，做大也不容易。”茍磊向本報記者坦言，除了優化器，巨幕影院的屏幕、投影儀、音箱等整體硬件設計和選型都經過了苦心的研發和運營。以屏幕為例，它是由十幾米長的屏幕塊組成的。如何把這些巨幕運進電影院，是第壹道門檻。如何搭建屏幕框架，如何讓屏幕不起皺，這些都是高技術含量的工作。另外，因為屏幕要有四層樓高，工作人員還要坐電梯去噴塗塗層，這就需要充分的安全保障。“壹塊屏幕需要考慮成本優化、技術優化、人員優化、安全等問題。這些東西不是現成的，妳得壹步步摸索。”茍磊感嘆道。他告訴本報記者，巨幕影院是壹個系統工程，硬件之間的配合需要精心設計。“因為空間大，我們要配備更多更好的音箱。我們甚至有懸掛在天花板上的揚聲器。作為設計師，首先要保證厚重的音箱不倒，然後再考慮全景聲的效果。”艱苦的研發取得了不錯的成果，也有壹些外國人慕名而來。2015年5月，在澳大利亞布裏斯班擁有5家電影院的山姆第壹次來到北京，目的是中國巨幕。“中國巨幕的音效非常棒。壹般電影院只有7個功放，而中國有28塊巨幕。”山姆告訴《瞭望東方周刊》，如果合作成功，他將建造壹座新的中國巨幕影院，這可能是南半球歷史上第壹座中國巨幕影院。林敏傑樂觀地認為，世界上像這樣的“第壹”會越來越多。“我們擁有自主研發的核心技術和世界領先的硬件設備，價格低於競爭對手。為什麽不和我們合作？”當然，作為壹家影院，優秀的最終衡量標準還是要歸結到觀影效果上。在UME影城雙井店試運營不到1個月，茍磊發現放映效果還不如實驗室，因為“每壹部電影放到巨幕後面都會脫穎而出，比如模糊、噪音等等。”因此，勾磊決定和團隊壹起，開始對影片的後期處理進行研發，這也是中國巨幕的第二項核心技術:制版。這個時候，如何說服制片方提供電影原版，然後制作中國巨幕版，就成了壹個大問題。“壹般好萊塢的原版電影不會離開加州，電影還沒有上映。如果要把原版電影拿到國外，被盜版的風險也不小。”茍磊說，為了說服好萊塢電影人提供原版，實驗室還通過了美國投影協會的物理安全認證。“有專門的會計事務所來考察壹周，包括門、窗、攝像頭、交通環境、人員管理等。，壹系列硬指標都得過。”在保證安全的前提下，中影獲得了很多由制片方提供的未上映的原版影片，但代價是降低了制版費。“基本上前幾十部不收制版費，免費做中國巨幕格式電影。”勾磊說。其中黑暗騎士給茍磊的印象最深。“這部電影是我們收到的第壹部4K電影。壹張圖是4096X2160像素。數據量很大，而且還是用膠片拍的，不好處理。而且整部片子的色調很暗，很難調整。”茍磊向本報記者解釋，在數字電影時代，電影表現更加清晰，膠片制作的電影有其獨特的魅力。為了保持這種魅力，同時調和觀眾對清晰度的需求，勾磊和他的團隊每天早上在電影院放映完電影後，帶著新調整的版本1跑到UME影城雙井店，調試畫面。這項工作持續了整整七天。有時候妳要按照每秒24張圖片壹幀壹幀的微調。茍磊說，經常經過調試，就能遇到前來看早間電影的觀眾。“其實很多小調整觀眾根本看不到。但我們會繼續精益求精，只有這樣才能真正做出自己的品牌。”讓茍磊高興的是，制片人還稱贊了最終的效果。這帶來的直接影響就是幾個好萊塢大商人主動找上門來，做中國巨幕版。當然，現在制版也不是免費的。隨著電影制作數量的增加，實驗室開發了壹套相對完善的軟件。“大部分工作都是軟件完成的，手動調整的不多。”茍磊說，現在他的團隊只需要偶爾去電影院調試壹下畫面效果。如今，制作中國巨幕版2D電影大約需要3~5天，但制作3D電影不超過壹周。不要做下壹部IMAX截至2015年5月，茍磊的實驗室已經制作了96部進口片和118部中國巨幕版，共計214部。如此龐大的電影庫存，為中國巨幕與其最大對手IMAX的競爭增添了籌碼。在中國，IMAX壹個月只供應1~2部電影，同期只允許上映壹部IMAX電影。而且，它還得和院線、片商分票房。這種模式並不能讓影院滿意。茍磊舉例說:《畫皮2》火爆，但在IMAX上是好萊塢大片，票房很差，院線表現慘淡；IMAX與《1942》合作時，為了騰出《1942》的IMAX檔期，IMAX版的《少年派的奇幻漂流》被撤下，最終的結果更加不盡如人意。“無論是國產片還是進口片，IMAX的放映邏輯都沒有把影院的利益放在第壹位。”茍磊總結道。這為中國巨幕撬開IMAX長期壟斷的市場提供了活力。在林敏傑看來，中國的巨幕還有壹個技術優勢，那就是全面的數字技術浪潮的到來，抹平了IMAX與中國巨幕的技術差異。“我們的片源都是電影的數字拷貝，片源是壹樣的，但我們用了不同的方法，達到了同樣的高質量放映效果。”陳敬民告訴本報記者，到目前為止，中國的巨幕在技術上已經和IMAX不相上下，並沒有幹預院線的選片(相反為院線提供了更多的片源)，也沒有參與制片方和院線的票房分成。這些差異使得中國的巨幕迅速膨脹。更難能可貴的是，中國的巨幕還在創新。茍磊向本報記者透露，他的實驗室有新技術儲備，包括硬件調整以適應高幀率4K電影系統，以及用最新的激光技術取代放映機的氙燈。也許很快，茍磊就要淩晨壹點回到電影院調試硬件更新的散熱問題，校對光源更換的畫面問題，也許還要研發新的3D眼鏡或者新的座椅。
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