當前位置:律師網大全 - 專利申請 - 美聲唱法的聲部分類

美聲唱法的聲部分類

美聲唱法的聲部分類

 聲部劃分是為了科學地有效地進行演唱和教學,對壹個歌者而言,聲部的劃分正確與否,關系到他(她)的歌唱前途及命運,在歌者的隊伍中,由於聲部劃分的錯誤而導致藝術生命終結的例子並不少見。那麽該如何劃分聲部呢?

 壹、觀察歌者的音域

 音域是指壹個人所唱出的最低音到最高音之間的距離。壹般來說,聲部愈高,音域愈高,聲部愈低,音域相對愈低;中音聲部音域比高音聲部低,而低音聲部的音域又比中音聲部低。壹般人的音域在沒有經過訓練以前,壹般只有壹個八度多壹點,經過訓練後,可達到兩個八度左右。各聲部音域大體如下:

 當 然,當今世界上也有不少全能歌唱家,他(她)們的音域突破了兩個八度,有的可達到3?4個八度;既有高聲區流暢自如的花腔,又有低聲區深厚柔和的低 音,花腔的演唱對於許多著名歌唱家來說已不是花腔聲部的專利,而是成為壹種歌唱技巧,女高音在演唱中能表現它,女中音在演唱中同樣也把花腔技巧展現得華麗 多彩。當然這樣技巧全面的歌唱家畢竟是屈指可數的:壹般情況下,聲音條件較好的歌者經過訓練以後,技術上比較成熟,達到或超過以上規定的音域是完全可能 的。否則,將無法勝任演唱難度較大的作品。

 但是,決定壹個歌者的聲部,決不能僅僅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低僅僅是確定聲部的重要依據之壹。壹些初學者,因為在技巧上尚不 成熟,喉嚨未打開,本來的音色沒有出來,高音唱不上去,就盲目地認為自己是男(女)中音,這樣來確定自己的聲部,未免過於草率,很容易導致發聲方法上的錯 誤。

 二、聽辨歌者的音色

 音色即聲音的色彩。在確定歌者的聲部時,音域只是壹個重要的參考依據,音色才是決定壹個人的聲部歸屬的關鍵所在。音色除了與聲帶的長短、厚薄、寬窄、閉合的狀態有關以外,更重要的是與***鳴腔體的長短大小、可調程度與聲帶匹配情況有著密切的關系。***鳴腔體中形成的各種泛音,是音色變化的關鍵之處。

 音色方面,各個聲部的特點是比較鮮明的

 1.男低音

 聲音低沈,寬洪而具有響亮的胸聲性質。男低音又分高的男低音和低的男低音兩類:高男低音又稱為歌唱男低音或輕男低音,音色柔和宜於演唱感情較強烈的抒情性聲樂作品:而低男低音又稱為深沈男低音,低音深沈而厚實,但不甚靈活,壹般常在合唱隊中唱最低聲部!在歌劇表演中壹般擔任性格深沈的老人。

 2.男中音

 音色渾厚豐滿,具有柔和而堅實的特點。男中音也分成兩類:高的男中音,聲音具有流暢感,適宜於演唱各種抒情性聲樂作品。低的男中音與高的男低音相似,適宜於演唱各種表現感情豐富的富於激情的作品。

3.男高音

 音色明亮,具有金屬光澤。男高音也分為抒情男高音和戲劇男高音兩類。前者音質純凈清脆,漂高柔和,抒情性較強。而戲劇男高音音域寬廣,聲音雄壯、厚實、有威力、高音明亮、自在,低音部較高男中音柔和些。適宜演唱氣勢磅礴、戲劇性較強的作品。

 4.女低音

 聲音在低聲部豐滿響亮,聲音寬厚,音色較暗,不明亮,適宜演唱感情深沈穩重的作品:

 5.女中音

 音色深厚豐滿,音色較女低音柔和,與戲劇性女高音色彩相似。有些女中音的音域也能達到C3以上,但不像女高音那麽明亮;

 6.女高音

 女高音又分為花腔女高音,抒情女高音、戲劇女高音。

 7.花腔女高音

 音色明朗、清脆華麗、輕巧靈活,在高音部有極大的方便,可唱至e3甚至g3上,在演唱各種裝飾音及華彩樂段時尤為自在。

 8.抒情女高音

 音色秀麗甜美,明亮而圓潤,高音部十分方便,適宜演唱抒情優美而富於歌唱性的作品,

 9.戲劇女高音

 音色豐滿明亮,音質壯實有力,音色較抒情女高音稍暗,比女中音輕巧,在歌劇中適宜於表演激情、溫柔而深沈的作品。

 根據以上各聲部的音色特點,在正常情況下,歌者的聲部就比較容易確定了。但是,必須明確,歌者的本來音色是在基本上掌握了正確的發聲方法以後才能展現出 來的。也就是說音色雖然是天賦的,沒有經過基本的發聲訓練,就很可能被許多錯誤的發聲習慣掩蓋著,而不可能正常地表現出來,有的歌者是因為發聲方法上的 問題較多,如喉嚨未打開,呼吸不順,聲音不集中等,部不利寸:聲部的鑒定。如有的大號男高音,在沒有掌握正確的高音技巧以前,唱高音比 較困難,如果喉嚨又撐得比較大,聲音不集中,音色較暗,就很容易錯誤地認為自己是男中音,給聲部鑒別造成錯覺:至於有的歌者出於對某個聲部的喜好,而違背 自己的生理條件,錯誤地模仿某個聲部的音色,情況就更糟;如有的女高音,出於對女中音聲部的偏愛,硬把自己壓成女中音的情況也時有所見。因此,確定聲部最 好得到有經驗的教師的指導,在教師耐心細致的指導下.只要把發聲方法理順,聲部的鑒定就比較容易了。

 三、弄清歌者的換聲點

 除了觀察音域和聽辨音色以外,確定歌者聲部的另壹個辦法,就是弄清歌者的換聲點,這是聲部鑒定的另壹個可靠的依據。換聲點是在歌唱發聲過程中,無論是男女聲的哪壹個聲部,從壹個聲區向另壹個聲區過渡時, 在歌唱感覺上客觀存在著的幾個過渡音。每個聲部的換聲點是不同的,拿高音聲部與低音聲部比較,高音聲部換聲點偏高些,低音聲部的換聲點則低些;就男女聲比 較,男聲各聲部上換聲點比較明顯,比較難以過渡,而女聲換聲點不太明顯,容易過渡;些外,即使同屬男高音的戲劇男高音的換聲點,往往較抒情男高音要提前壹 兩個音出現。聲樂教師壹般都比較重視換聲點出現的位置,並常以此作為判斷歌者聲部的`依據之壹。但是,有經驗的聲樂教師在初學者的換聲點的認識方面,仍然是 慎之又慎的。因為初學者尚未掌握正確的發聲方法,在許多音上都有坎兒,很難確定到底哪個音是他的換聲點,往往容易搞錯。因此弄清歌者換聲點的前提是把聲音 理順,基本正確的發聲狀態尚未建立起來以前,是很難判斷歌者的換聲位置的 在確定聲部劃分的問題上,近年來,從生理角度來研究的文獻也日益豐富起來,自 從壹個多世紀前加爾西亞發明喉鏡以後,人們對歌者聲帶的研究已比較具體,歌者不同聲部類別的鑒別往往以其聲帶解剖特征為支撐,因此,難免有些歌者常以聲帶 的長短、寬窄、厚薄來確定自己的聲部。不錯,從生理物理角度上講,就壹般普遍現象而言,高音歌手的聲帶總是較短較薄;低音歌手聲帶總是較長較厚的,但是, 我們大家都知道,歌唱發聲器官是由許多器官組成的,除了聲帶這個振源體以外,***鳴器官也是壹個很重要的生理條件。近幾十年來,人們對***鳴器官開始十分重視起來,1995年第2期《中國音樂》 曾載閻林紅的壹篇文章談到,人們不但發現歌者***鳴腔體的幾何尺寸直接決定歌手的聲部劃分,同時也進壹步註意到聲帶與***鳴腔體匹配問題,對歌手演唱事業的影 響。壹個男低音較長較寬的聲帶應有壹副較長較大的***鳴腔體。那麽,實際上我們也曾看到高音聲部的人聲帶很長,低音聲部有的人聲帶較短。壹些研究者註意到, 在聲帶與腔體不匹配的歌唱者中,演唱事業成功的可能性仍然存在,但條件是匹配不當不太嚴重,並且這種不當僅限於較大的***鳴腔體配較小的聲帶?反之則必然失敗,所以說,聲帶的長短、寬窄、厚薄也只是判斷聲部的壹個參考,而不是決定因素。

;

  • 上一篇:茅雲翔的特定專利申請。
  • 下一篇:磨床用的砂輪軸承動壓和靜壓有什麽區別?
  • copyright 2024律師網大全