1935,封建惡勢力利用關於她的婚姻官司大做文章,造謠中傷,往她身上潑壹桶桶臟水。她無法忍受被羞辱,留下“讓人畏懼的人”。阮的死真的很可怕嗎?壹句可怕的話讓所有人都自由了。壹個可怕的詞把阮的死歸咎於小報記者和無聊的普通市民。所有當事人都是清白的,也沒關系。但是隨著時間的推移,隨著新的史料的披露,特別是當年的壹些當事人,進入老年以後,為了尋求良心的安寧,開始打開自己的記憶,把那些資料封存起來,所以我們可以看到,阮的死並沒有我們想象的那麽可怕。
那麽這個時候,我想,大概大家都會在想,阮才25歲,多麽年輕的生命。25歲時,阮已經拍了29部電影,成為中國電影史上默片時代的最佳女演員,無人能與之抗衡。她為什麽要用如此果斷的手段結束自己的生命和藝術?那麽誰是兇手呢?當我們有了這個疑問,就要進入歷史的那壹頁。我們必須回到上世紀30年代,阮生活的時代,阮生活中的場景和三個人。
1910年,中國電影史上最著名的女演員阮在上海出生。阮祖籍廣東。由於他的父親是年輕的,他作為壹個家庭傭工與他的母親在壹個大家族姓張。阮在這個深宅大院的後院獨自度過了她的童年。就是在這個院子裏,阮遇到了她生命中的第壹個男人。這個男人註定要帶給她註定的愛情,她無法逃避,而正是這個男人的出現,為阮的死埋下了伏筆。
張家有四個少爺,張家還有壹個少爺叫張大民。他18歲,看起來很白。他總是穿著整潔。按照我們當時在上海說的是小K,小K是什麽?也就是說,上海人管壹個紈絝子弟叫小K,就是有錢人家的兒子,但是他遊手好閑,不工作。當時,張大民在萊恩的壹所大學裏混了壹個大專文憑,然後就待在家裏。這時,阮在媽媽身邊壹點壹點長大。阮的母親總是覺得她太驕傲,不能當保姆,所以她總是照顧阮。妳永遠不要說妳是保姆的女兒。為了什麽?為了不讓別人知道她是仆人的女兒,因為那時候別人知道妳是仆人的女兒,那妳就會被歧視,擡不起頭來。正是這種自卑心理,為阮的悲劇埋下了伏筆。
那麽我們還是回到,阮生命中的第壹個男人。張大民雖然是個小K,但那時候他是個受過五四新思潮影響的年輕人,所以他並沒有歧視保姆的女兒,因為五四新思潮有壹種平等的意識,這是其壹。其次,張大民當時剛好18歲。他年輕,叛逆,熱情,所以他遇到了阮。阮當時已經15歲了。雖然她是個女孩,但她身上已經有了女人的味道。
有壹部電影叫《阮於陵》,是張可頤演的。當時有人問:妳在彈阮的時候,壹定學過阮吧?妳認為阮的特點是什麽?張可頤說:我覺得阮骨子裏有壹種說不出的魅力。於是,作為阮生命中第壹人的張家少爺開始攻擊阮。因為她是保姆,因為她是保姆的女兒,生活肯定拮據,所以少爺經常拿自己的錢去幫他們倆。慢慢地,覺得自己越來越喜歡阮,於是說:我們結婚吧?當時阮是沒有思想準備的,但是當時阮的母親阮,被上海人叫媽,被阮叫媽咪,媽咪覺得很好,因為壹個仆人的女兒能嫁給壹個雇主的主人,這可能是當時很多女人的追求,就是嫁個好男人,在家過日子,做個老婆。所以阮的婆婆是非常贊成這門親事的。
這時,張家的大太太,也就是阮生命中第壹個男人的母親,發現了兒子和保姆的女兒有這樣的關系,她覺得不行,堅決不行,我們是壹個大家庭,怎麽能娶壹個保姆的女兒回來做老婆呢,於是她就要拆散他們。
當時真心想和阮結合,就說,好吧,我們和父母商量壹下。說到他媽和第壹任老婆,第壹任老婆沈下臉對兒子說,只要我還活著,就別說了。所以沒有辦法,所以張大民提出,我們為什麽不生活在壹起呢?
我們也采訪了壹些30年代的人。當時30年代的人,那些老人對我說:他說同居在我們現在聽來是壹個很刺激的詞,那麽在30年代,是不是也是壹個很刺激的詞?他說,不會,因為30年代的上海有壹種很現代的氛圍,就是現代女性經常和現代男性住在壹起,就像60年代美國格林威治村的同居壹樣。所以在當時,同居並不像某些年份那樣受到人們道德上的譴責和刺激,所以在這樣的情況下,阮和同居了。同居那年,阮才16歲。