1935，封建惡勢力利用關於她的婚姻官司大做文章，造謠中傷，往她身上潑壹桶桶臟水。她無法忍受被羞辱，留下“讓人畏懼的人”。阮的死真的很可怕嗎？壹句可怕的話讓所有人都自由了。壹個可怕的詞把阮的死歸咎於小報記者和無聊的普通市民。所有當事人都是清白的，也沒關系。但是隨著時間的推移，隨著新的史料的披露，特別是當年的壹些當事人，進入老年以後，為了尋求良心的安寧，開始打開自己的記憶，把那些資料封存起來，所以我們可以看到，阮的死並沒有我們想象的那麽可怕。
那麽這個時候，我想，大概大家都會在想，阮才25歲，多麽年輕的生命。25歲時，阮已經拍了29部電影，成為中國電影史上默片時代的最佳女演員，無人能與之抗衡。她為什麽要用如此果斷的手段結束自己的生命和藝術？那麽誰是兇手呢？當我們有了這個疑問，就要進入歷史的那壹頁。我們必須回到上世紀30年代，阮生活的時代，阮生活中的場景和三個人。
1910年，中國電影史上最著名的女演員阮在上海出生。阮祖籍廣東。由於他的父親是年輕的，他作為壹個家庭傭工與他的母親在壹個大家族姓張。阮在這個深宅大院的後院獨自度過了她的童年。就是在這個院子裏，阮遇到了她生命中的第壹個男人。這個男人註定要帶給她註定的愛情，她無法逃避，而正是這個男人的出現，為阮的死埋下了伏筆。
張家有四個少爺，張家還有壹個少爺叫張大民。他18歲，看起來很白。他總是穿著整潔。按照我們當時在上海說的是小K，小K是什麽？也就是說，上海人管壹個紈絝子弟叫小K，就是有錢人家的兒子，但是他遊手好閑，不工作。當時，張大民在萊恩的壹所大學裏混了壹個大專文憑，然後就待在家裏。這時，阮在媽媽身邊壹點壹點長大。阮的母親總是覺得她太驕傲，不能當保姆，所以她總是照顧阮。妳永遠不要說妳是保姆的女兒。為了什麽？為了不讓別人知道她是仆人的女兒，因為那時候別人知道妳是仆人的女兒，那妳就會被歧視，擡不起頭來。正是這種自卑心理，為阮的悲劇埋下了伏筆。
那麽我們還是回到，阮生命中的第壹個男人。張大民雖然是個小K，但那時候他是個受過五四新思潮影響的年輕人，所以他並沒有歧視保姆的女兒，因為五四新思潮有壹種平等的意識，這是其壹。其次，張大民當時剛好18歲。他年輕，叛逆，熱情，所以他遇到了阮。阮當時已經15歲了。雖然她是個女孩，但她身上已經有了女人的味道。
有壹部電影叫《阮於陵》，是張可頤演的。當時有人問:妳在彈阮的時候，壹定學過阮吧？妳認為阮的特點是什麽？張可頤說:我覺得阮骨子裏有壹種說不出的魅力。於是，作為阮生命中第壹人的張家少爺開始攻擊阮。因為她是保姆，因為她是保姆的女兒，生活肯定拮據，所以少爺經常拿自己的錢去幫他們倆。慢慢地，覺得自己越來越喜歡阮，於是說:我們結婚吧？當時阮是沒有思想準備的，但是當時阮的母親阮，被上海人叫媽，被阮叫媽咪，媽咪覺得很好，因為壹個仆人的女兒能嫁給壹個雇主的主人，這可能是當時很多女人的追求，就是嫁個好男人，在家過日子，做個老婆。所以阮的婆婆是非常贊成這門親事的。
這時，張家的大太太，也就是阮生命中第壹個男人的母親，發現了兒子和保姆的女兒有這樣的關系，她覺得不行，堅決不行，我們是壹個大家庭，怎麽能娶壹個保姆的女兒回來做老婆呢，於是她就要拆散他們。
當時真心想和阮結合，就說，好吧，我們和父母商量壹下。說到他媽和第壹任老婆，第壹任老婆沈下臉對兒子說，只要我還活著，就別說了。所以沒有辦法，所以張大民提出，我們為什麽不生活在壹起呢？
我們也采訪了壹些30年代的人。當時30年代的人，那些老人對我說:他說同居在我們現在聽來是壹個很刺激的詞，那麽在30年代，是不是也是壹個很刺激的詞？他說，不會，因為30年代的上海有壹種很現代的氛圍，就是現代女性經常和現代男性住在壹起，就像60年代美國格林威治村的同居壹樣。所以在當時，同居並不像某些年份那樣受到人們道德上的譴責和刺激，所以在這樣的情況下，阮和同居了。同居那年，阮才16歲。