貝多芬於1770年12月16日出生在德國科隆附近萊茵河畔的波恩。他的父親約翰成績平平，嗜酒如命，貝多芬的童年毫無快樂可言。
~我被鞭打的童年的聲音很痛~
他爸爸想讓兒子成為第二個神童，讓他享盡榮華富貴，就逼著他學鋼琴。如果他失敗了，他就會被打敗。貝多芬就是在這種悲慘而痛苦的命運中度過了童年。貝多芬非凡的天賦，加上後天的刻苦訓練，越來越高，連他的老師都充滿了遺憾。
十二歲時，貝多芬受雇為宮廷古鋼琴和管風琴樂師，他還承擔起養家糊口的責任。貝多芬在宮廷中逐漸受到重視，但他野心勃勃，於1787年前往維也納祭奠莫紮特。但不幸的是，他的母親在波恩病危，回國後不久就去世了。這對貝多芬是壹個巨大的打擊，他在波恩又呆了五年。
貝多芬於1792年再次去維也納實現他的理想。這壹次，瓦爾斯坦伯爵給了很多幫助。作為回報，貝多芬日後創作了鋼琴奏鳴曲，獻給瓦爾斯坦。
在維也納，貝多芬在海頓手下受了壹年的教育，然後向申克、艾伯雷·茲伯格、薩裏等名師求教，尤其是後者，他學習了十年。
~掙脫束縛，追求自由~
貝多芬於1795年在維也納舉行了他的第壹場音樂會。當時維也納的市民對他自己創作的第二鋼琴協奏曲印象深刻，他也因此壹舉成名。
他的《第壹交響曲》創作較晚，同年出版了三首鋼琴三重奏《貝多芬》，也確立了演奏家和作曲家的雙重聲譽。
在接下來的五年裏，他創作了第壹至第十壹號鋼琴奏鳴曲和第壹至第三號鋼琴協奏曲。1799年，貝多芬完成了《第壹交響曲》。他憑著神奇的想象力，接連寫出了震驚樂壇的名作。在這些作品中，洋溢著生命的喜悅和熱情，表現出前所未有的自由意境，突破了連莫紮特都被束縛的嚴格形式。
當事情壹帆風順的時候，貝多芬的名氣達到了頂峰，但是不幸的命運降臨到了他身上——他失聰了。
~壹個聽不見的巨人~
這是壹個殘酷的打擊。為了避免被發現失聰，貝多芬逐漸離群索居，變得越來越孤僻。
此時，他愛上了17歲的女孩朱麗葉·古馳·阿迪。著名的第十四鋼琴奏鳴曲《月光》是他們的愛情作品。
1802年，貝多芬搬到了離維也納壹小時車程的寧靜村莊黑裏金，在那裏他創作了第二交響曲。但耳病的惡化讓他痛苦不堪，於是寫下了海利根施塔特的遺書，陳述了自己的悲慘遭遇和不幸。後來貝多芬因為康德的哲學重建了自信。忘記不幸的最好方法是努力工作。此時，他回到維也納，滿腦子都是音樂，並於1803年寫出了雷霆萬鈞的第三交響曲《英雄》。這首歌本來是想獻給拿破侖的，但是因為拿破侖加冕為皇帝，貝多芬生氣了，把拿破侖的名字擦掉了，改名為《英雄交響曲》。
同年，貝多芬寫下了壹首優秀的第九小提琴奏鳴曲《克羅齊》。1804年完成第21號鋼琴奏鳴曲《瓦爾德斯坦》。次年，他完成了第23號鋼琴奏鳴曲《激情》和獨特的歌劇《費德裏歐》。在這壹系列作品中，他展現了真本事，如《華德斯坦》《熱情》，令世人神往。1806年，他還創作了D大調第四鋼琴協奏曲和小提琴協奏曲。
1808年，貝多芬同時發表了第五交響曲《命運》和第六交響曲《田園》。1809年完成第五鋼琴協奏曲《皇帝》。這些都是不朽的傑作。
~充滿激情的火山~
貝多芬的內心蘊含著無盡的感情，細膩、超凡、和諧、完美。貝多芬有意把他的想法融入音樂中。比如在第五首《命運》中，開頭的主題動機是命運之神用力敲門，而在第六首《田園》中，貝多芬描寫自然的意圖更加明顯。在第壹樂章中，他標註了“壹個讓人感到輕松愉快的國家”的字樣。
1809年，拿破侖攻占維也納，公孫親王逃亡，貝多芬經濟陷入困境。戰爭的日子裏，他依然留在維也納，苦心創作，他的《皇帝》協奏曲是在隆隆的炮聲中寫成的。
由於《命運》和《田園》第壹次不被維也納人民看好，貝多芬決定動身去德國，但他留了下來，因為魯道夫公爵、羅伯特·高維茲王子和金斯基公爵極力挽留。日後，貝多芬為這些恩人寫下了《大公鋼琴三重奏》。
~音樂飛入尋常百姓家~
自法國大革命以來，歐洲的空氣煥然壹新，個人自由和人權得到了確定。貝多芬還普及了音樂，把音樂從貴族帶到了全民。貝多芬的成就是不朽的。
拿破侖戰敗後，維也納又恢復了歡樂的氣氛。1812年，貝多芬在救濟殘疾人音樂會上首演了《第七交響曲》和《第八交響曲》，轟動壹時。他贏得了維也納人民的尊敬。
貝多芬在1804年至1814年間患有生理性耳聾，但在這十壹年間，他的作品內容豐富，具有前所未有的歷史價值。他在人類音樂的寶庫中寫下了輝煌的壹筆。
他的《第七交響曲》沒有標題，瓦格納認為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是充滿激情的最後樂章。《第八交響曲》是他九部交響曲中最清晰、最令人耳目壹新的壹部，他以壹種哲學的、超然的態度來瀏覽人生。
貝多芬的第三次生命始於1815年。那時候他已經到了壯年，對人生有了更透徹的理解。此後他所寫的音樂，除了第九交響曲《合唱》和《莊嚴的彌撒》之外，都是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏，都具有內在的、深刻的精神意境。
~樂聖不擅長人情世故~
自1814年弟弟卡爾去世後，貝多芬承擔起監護和撫養侄子的責任。但是收養的過程和他侄子事後造成的問題讓他吃了不少苦頭。總之，他不能把他的愛轉移到他的侄子身上。貝多芬關於如何與人相處的理論徹底崩潰了。
音樂聖鬥士貝多芬變得更加抑郁，而身體狀況更加嚴重，經濟非常拮據。當時他正在努力創作兩部主要作品——《莊嚴的彌撒》和《第九交響曲》。特別是，當魯道夫被任命為大主教時，第壹首歌就為他演奏了。由於責任重大，他花了大約五年時間才於1823年完成。他的《第九交響曲》於次年5月7日首演，將他的人氣推向了壹個新的高峰。
第九交響曲中“歡樂頌”的合唱部分取自席勒的詩《歡樂頌》。他早年就有這個想法，32年後終於如願以償。《第九交響曲》的成功給他帶來了壹生中最大的榮耀和歡樂。
貝多芬親自指揮了第九交響曲的排練，但由於耳聾，秩序混亂，於是由烏姆拉夫指揮了正式演出。貝多芬仍然在舞臺上，背對著觀眾。整首歌唱完，觀眾深受感動，大聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬已不省人事，經演奏者提醒，才看到感人的壹幕，含淚作答。
這是貝多芬最後壹次公開露面。他不知不覺患上了肝病，日子壹天天不好過。他即將離開人世的心靈，趨於寧靜。此時的貝多芬仿佛置身於壹片稀薄純凈的天空中，俯瞰著他即將離開的世界。他寫了五首最後的弦樂四重奏。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世界的遺囑。向世人證明，精神可以戰勝痛苦，甚至死亡。
~最後壹聲春雷響起~
貝多芬的生命即將結束。僅在1826年，他就接受了四次手術，但他的狀況沒有改善。1827年3月26日下午，維也納突然下起了暴風雪，伴隨著震耳欲聾的春雷。這時，貝多芬握緊右拳，咽下了最後壹口氣。
據古代記載，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，兩萬多名維也納市民參加了護送到舉行紀念彌撒的Jasseur教堂。......
貝多芬的壹生
路德維希·範·貝多芬(1770-1827)是18世紀後期以來世界上最著名的德國音樂家。1770 65438+2月26日貝多芬出生於德國波恩。他的祖父原籍荷蘭，移居德國後，是當地的宮廷樂師。父親是男高音，母親是宮廷廚師的女兒。貝多芬成長在約瑟夫二世實行“開明專制”的時期，波恩的統治者也實施了壹些改良措施。波恩成為當時德國啟蒙運動的中心之壹。貝多芬童年就是在這樣的環境中長大的。然而貝多芬的童年並不幸福，他酗酒的父親毀了他的家業。他試圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，並希望他的兒子成為莫紮特式的神童。所以他不僅逼著孩子練琴，還經常在孩子半夜喝完酒回家的時候把他們從沈睡中拖出來彈琴。未滿八歲的貝多芬被迫在科恩的觀眾面前表演和推銷。十壹歲時，貝多芬開始在壹個劇院樂隊工作。這種艱苦的童年生活使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時也養成了他倔強的性格。
從1781開始，貝多芬在劇院工作的同時，跟隨樂隊指揮納伊夫學習巴赫的《等節奏鋼琴曲》和作曲方法。納伊夫是壹位非常有修養的作曲家和指揮家，他傾向於啟蒙運動。他為德國民族歌劇和清唱劇的發展做出了貢獻。貝多芬向這位老師學習，認識到學習德國民間音樂傳統的重要性。在天真的指導下，他也接受了啟蒙運動的影響，對當時的德國進步文學產生了興趣。
1787之後，貝多芬肩負起家庭生活的經濟負擔。然而，貝多芬沒有屈服於苦難。他設法參加了波恩大學的哲學課。他著迷於閱讀和研究古代神話、希臘和拉丁古典文學，他喜愛莎士比亞、席勒和歌德的作品。雖然他沒有莫紮特早熟的天賦，也沒有莫紮特優秀的學習條件，但他孜孜不倦的自學取得了所有前輩都無法企及的成就。
1789法國資產階級革命和萊茵河流域的進步反封建運動對貝多芬的思想成長起了很大的作用，他逐漸把追求“自由、平等、博愛”作為自己的政治理想。1790年，他的合唱《約瑟二世之死》歌頌約瑟夫二世是人民的救世主，表現了他對* * *和理想的追求，也反映了貝多芬早年對改良主義的不切實際的幻想。這部作品也是貝多芬最早將聲樂和交響樂融合的嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵和支持下來到維也納生活。起初，他是壹位才華橫溢的青年鋼琴家，出入於維也納的貴族家庭，受到貴族們的熱情接待和保護。他曾經對上層階級抱有幻想。但貝多芬生活在與海頓、莫紮特不同的時代，這賦予了貝多芬更為成熟的資產階級意識和個人的自信與自尊。所以他從壹開始就不想成為貴族家庭的奴隸，而是想擁有和貴族平等的地位。後來，貝多芬逐漸發現自己的資產階級理想與當時的封建社會矛盾極大，加上1796開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬在壹種不滿現實、反抗個人命運的思想情緒中迅速成長。
1797之後，貝多芬患上了耳聾，病情逐年惡化。對於壹個音樂人來說，沒有比這個打擊更重的了！魔鬼限制了作曲家與外界的交流，阻礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演奏，長期隱居在維也納的鄉下。
從1800開始，貝多芬在創作中自然逐漸脫離了海頓和莫紮特的影響，努力創造自己的藝術風格，追求新的理想。他於1803年完成的第三交響曲(英雄交響曲)標誌著他的創作進入了壹個新的發展階段——成熟期。他這壹時期的創造力極強，顯示出巨人的工作能力，湧現出許多優秀作品。貝多芬成熟作品的基本思想邏輯——“鬥爭勝利”在這壹時期逐漸確立，形成了英雄主義和群眾交響樂的新風格。革命性的內容、戲劇性的交響樂發展技巧和形式上的各種重大創新在這壹時期得到了進壹步的發展。貝多芬最傑出的作品幾乎都是在他晚年失聰的狀態下創作的。
1815-1819是貝多芬經歷的四年危機期。當時歐洲陷入反動的封建復辟時期，資產階級革命力量被扼殺，黑暗籠罩歐洲大陸。貝多芬這壹時期的思想是復雜的，他的自信和堅定被失望和動搖所擾亂。創作上的英雄風格向抒情風格轉變；作品不多，大部分時間都花在收集、發掘、改編歐洲各國的民謠上。這充分說明資產階級上升時期的* * *和平主義者有其歷史局限性。然而，貝多芬終於從沈默中掙紮出來，度過了危機。從1819開始，貝多芬又把註意力放在了反封建的鬥爭上。此時他的五首鋼琴奏鳴曲和五首弦樂四重奏意義深遠，甚至是最偉大的第九交響曲(合唱交響曲)等作品。然而，貝多芬的最後幾年是他壹生中最悲慘和痛苦的幾年。孤獨和貧窮的威脅使他窮困孤獨，於1827年3月26日在維也納去世。據說，貝多芬在生命的最後壹刻，大雨滂沱，雷聲隆隆，他舉起枯槁的手臂，對著天空做最後的用力壹擊。這種生生不息、戰鬥不止的精神，全部集中在他不朽的傑作中。
貝多芬是人類藝術中最偉大的創造者之壹，壹方面，他有著傑出的音樂、火熱的叛逆氣質和巨人般堅強的個性；另壹方面，他不屈不撓的意誌和源於社會責任感的崇高思想形成了他作為音樂家的特殊品質。他通過自己的創作，特別是在他的九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他寫了壹系列以時代和個人命運為主題的交響曲，把深刻的哲理和感人的藝術形象結合起來，表現了資產階級上升時期從鬥爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到幸福的精神歷程。他的九部交響曲總是像珍珠壹樣閃閃發光。
通過對貝多芬九部交響曲，尤其是其中四部(即第三、第五、第六和第九交響曲)的研究和分析，我們不僅可以了解貝多芬總體創作的基本特征及其偉大而純粹的思想，還可以了解交響樂創作中的重大創新，看到交響樂是如何從海頓和莫紮特時代過渡到以舒伯特和門德爾松為代表的新的發展時期的。早在貝多芬活著的時候，他就被公認為具有世界意義的音樂家。他是壹位偉大的古典主義作曲家和浪漫主義的先驅。
生活作品
c大調第壹交響曲D大調第二交響曲E大調第三交響曲(英雄)降B大調第四交響曲C小調第五交響曲(命運)F大調第六交響曲(田園)A大調第七交響曲F大調第八交響曲戰爭交響曲(威靈頓的勝利)D小調第九交響曲(合唱)
g小調管弦樂小提琴曲和f大調小提琴曲
降E大調第十二弦樂四重奏，A小調第十五弦樂四重奏，降B大調第十五弦樂四重奏(大賦格)，降C大調第十三弦樂四重奏，降F大調第十四弦樂四重奏，第十六大逸歌。
D大調宗教音樂(莊嚴的彌撒)
愛麗絲的鋼琴作品
費德裏歐歌劇院
合唱幻想曲
f大調小提琴和鋼琴奏鳴曲(春天)，c小調奏鳴曲和g大調奏鳴曲(克羅齊)
c大調第壹協奏曲B大調第二鋼琴協奏曲C小調第三鋼琴協奏曲G大調第四鋼琴協奏曲D大調第壹小提琴協奏曲E大調第五鋼琴協奏曲(皇帝)
前奏曲利奧諾拉前奏曲科裏奧蘭前奏曲埃格蒙特前奏曲雅典廢墟前奏曲斯蒂芬森前奏曲命名日慶典前奏曲
C小調奏鳴曲變奏曲C小調鋼琴奏鳴曲(悲愴)C小調鋼琴奏鳴曲(月光)D大調鋼琴奏鳴曲(田園)E大調鋼琴奏鳴曲D小調鋼琴奏鳴曲(瓦爾斯坦)E大調鋼琴奏鳴曲(告別)E大調鋼琴奏鳴曲B大調鋼琴奏鳴曲(漢馬克拉維亞)迪亞比變奏曲。
月光
創建於1801年。雖然過去有很多例子說明壹首樂曲因為通用名而變得非常流行，但從來沒有像這首奏鳴曲壹樣因為通用名“月光”而成為世界名曲。“月光”這個名字據說來自詩人雷爾·斯圖布(1799-1860)的評論，他認為第壹樂章讓人想起“像壹只輕舟在瑞士盧塞恩的月光湖上搖曳”。從雷爾·斯圖布的出生年份來看，“月光”這個俗名變得壹般化，發生在出版後相當壹段時間之後。然而，這首曲子似乎從壹開始就相當有名，這讓貝多芬感到有些不安。原因不可否認，不僅因為這首曲子包含了非常強烈的容易吸引文學的白日夢元素，還因為它已經成名。除了“月光”，還有各種原始解釋和牽強附會的傳說。其實貝多芬自己對這首奏鳴曲的命名和Op. 27的1壹樣是“幻想風格的奏鳴曲”。在第壹樂章中，都是摒棄奏鳴曲式的幻想和即興，在第二樂章中改變氣氛，然後到達屬於這首奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔湧，不僅在這壹時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是壹部結構非常優秀的奏鳴曲式。如果把第壹樂章的想象和第三樂章的激情與貝多芬的戀情、耳疾、1802年海利根的遺書等壹系列悲劇緊密聯系起來，似乎也說得通。不幸的是，沒有具體的數據來證實這些聯系。播放時間:十五分鐘左右。
英雄
貝多芬向往自由、平等、博愛的理想，是1789法國資產階級革命的熱心支持者。1798年，貝納多特將軍(1763—1844)出任法國駐維也納大使。貝多芬經常拜訪他的家，並與他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在貝納多特的啟發下，開始創作獻給拿破侖的第三交響曲。在他心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現理想的英雄。1904年，貝多芬完成了第三交響曲，準備獻給拿破侖。正在這時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。當貝多芬從學生李斯(1784-1838)那裏得知這個消息時，他憤怒地喊道:“他只是壹個普通人。現在他會踐踏人權來顯示他的個人野心。他會騎在所有人的頭上，成為暴君。”說著，他走到桌前，把獻給拿破侖的禮物撕成兩半，扔在地板上。不允許任何人撿起它。
過了許多天，貝多芬的怒氣才漸漸平息，他被允許公開這部作品。1804 65438+2月，這首交響曲在維也納羅布·柯維茨王子的宮廷中首次演出。1805年4月在維也納劇院的首次公開演出由貝多芬親自指揮。節目單上寫著:“路德維希·範·貝多芬先生創作的D大調新交響曲，獻給羅伯·柯維茨王子殿下。”奇怪的是，貝多芬說不是降E大調，而是降D大調。《1806》6月刊樂譜時，扉頁上印著:英雄交響曲，為紀念壹位偉人而作。此後，第三交響曲被稱為“英雄交響曲”。
命運交響曲
貝多芬《C小調交響曲》(Op.67)的前四個音符，就像命運的叩擊壹樣強烈而沈重。這部作品因此被稱為“命運交響曲”。
命運交響曲寫於1805到1808。貝多芬在11年6月給他的朋友韋格勒(1765-1808)寫信，他已經說過，“我要扼住命運的咽喉，它永遠不會把我完全壓倒。”命運的叩擊出現在1798年寫的《C小調鋼琴奏鳴曲》(Op. 10)第三樂章，後來出現在《D大調弦樂四重奏》(Op. 18 3)第三樂章和《激情奏鳴曲》(Op. 57
《命運交響曲》中表現出來的奮鬥激情有著強烈的感染力。西班牙女低音歌手瑪麗·博蘭第壹次聽《命運交響曲》時被嚇死了，不得不離開。拿破侖的壹個老近衛軍，聽到第四樂章開頭的主題，跳起來喊道:“這是皇帝！”"
柏遼茲將《命運交響曲》中驚心動魄的鬥爭形象視為“奧賽羅聽信小我的讒言，誤以為苔絲狄蒙娜有了外遇時的可怕狂怒。”
舒曼認為:“雖然妳經常聽到這首交響曲，但它對妳總是有壹種不變的力量；就像自然現象時有發生壹樣，總是讓人感到恐懼。"
1830年5、6月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩周，最後壹次見到歌德，在鋼琴上為他演奏了古今名作。歌德聽了《命運交響曲》的第壹樂章後非常激動。他說:“這是宏偉的，驚心動魄的，幾乎要把房子壓塌了。不知道很多人壹起玩會怎麽樣。”
1841三月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。在給姐姐的信中，他稱贊了這部作品，並說:“如果妳不知道這個奇妙的東西，那妳這輩子就什麽也沒聽過。”在第壹樂章中，他聽到了“那種完全絕望的悲哀，那種悲傷的痛苦”；在第二樂章，我聽到了“愛的溫柔哀愁”；第三、第四樂章，“小號所表達的強大、年輕、自由的喜悅”是如此鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話對《命運交響曲》做了非常中肯的概括。
e小調第七交響曲
瓦格納將貝多芬的第七交響曲(作品92)稱為“舞蹈中的終極”，“舞蹈的最高形式”，“身體運動在壹種理想形式中的最美妙的體現。”據說有壹次他想用李斯特的鋼琴伴奏演奏第七交響曲。瓦格納的理想後來被俄羅斯編舞家馬欣實現了。1938年，他把這首交響曲拍成了芭蕾舞劇，表現了壹個寓言故事——世界的創造與毀滅:
第壹樂章:創造——在創造精神的指引下，混沌的世界變成了動植物有序的居所。有男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章:大地——仇恨和強奸出現在大地上。壹群男男女女哀悼被謀殺的少年。
第三樂章:天空——天上的神和女神對地上的騷亂無動於衷，依然自得其樂。
第四樂章:放蕩與毀滅——人們沈浸在放蕩之中。上帝看到他們拙劣地模仿著上層世界的歡樂，因為憤怒而用火毀滅了世界。1938年5月，這部芭蕾舞劇在摩納哥蒙特卡洛首次由俄羅斯的巴西雷芭蕾舞團演出。
貝多芬的年表
1770 12 17路德維希是宮廷歌手約翰·範·貝多芬和妻子瑪麗亞·馬格達萊納的第二個孩子，在波恩的聖雷米吉斯教堂受洗。
3月26日，1778，“六小齡童星”首次亮相。
1779 10十月，克裏斯蒂安·戈特羅布內夫來到波恩，做貝多芬的老師。
1782，通過弗蘭茨基佬哈爾德韋格勒認識了馮伯寧壹家。基於德裏斯·萊勒的壹首進行曲的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784 2月15日，科隆大主教兼選帝侯馬克西米利安·弗裏德裏希去世；瑪莉亞·特麗莎王後最小的兒子馬克西米連·弗蘭茨繼承了王位。6年27日，成為博斯考特樂隊正式成員。
1787年3月到4月，我第壹次去維也納旅行，遇到了莫紮特。17年7月，母親因肺結核去世。
貝多芬後來的朋友和贊助人沃爾斯坦伯爵來到了貝恩。65438+2月65438+4月，卡爾菲利普伊曼紐爾巴赫在漢堡去世。
1789年7月，法國大革命爆發。
1790年2月20日，奧地利皇帝約瑟夫二世逝世。看到鴿子遭受下腹疼痛。65438年2月25日，約瑟夫·海頓在旅途中經過波恩。
3月6日1791，上演了壹場騎士芭蕾。？65438年2月5日，沃爾夫岡·阿馬達奧茲·莫紮特在維也納去世。1792 165438+10月2日，開始了第二次維也納之旅。那是從1793年到年底，我師從海頓。18年2月18，父親在波恩去世。
1793?1794年底或年初，在利辛諾夫斯基王子舉辦的家庭聚會上，第壹次表演了三首三重奏。
1794住在李希的諾夫斯基王子家裏。
3月29日，1795，首次在紹耶納演出。
從2月到6月，1796，我去了布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林的普魯士宮殿。波拿巴用軍隊進攻意大利。
10月31日，弗朗茨·舒伯特出生在維也納附近的利欽塔爾。4月6日，他在小提琴家和朋友Schupan Tsech舉辦的音樂會上首次演奏了他的五重奏(Op. 16)。5月份，我開始了解特蕾澤·倪鋒·布倫瑞克夫婦。
耳部疾病的最初癥狀出現在1798。
4月2日1800，在虎符堡皇宮劇院舉辦了第壹場獨奏會，首次上演了第壹首交響樂和管弦樂七重奏。
1801年，我愛過朱麗葉·吉查迪。在L6的6月1日和6月165438+10月，我寫信給我的朋友阿曼達特和韋格勒，向他們透露了我重聽的事實。
1802 10 10月6日和10，我在海利根施塔特寫了遺囑。
1803年4月5日，維也納歌劇院舉行音樂會，首次上演第二交響曲和第三鋼琴協奏曲。夏天，我在巴登和德普林寫了《英雄交響曲》。他開始向奧地利大公魯道夫教授鋼琴演奏技巧和樂理。
1804?從秋天到1807結束，我愛上了約瑟菲·倪鋒·德姆；她的娘家姓是布倫瑞克。5月20日，波拿巴稱帝，被宣布為拿破侖壹世..8月11日，弗朗茨壹世成為奧地利皇帝。
4月7日，1805，第三交響曲(英雄)首次首演。165438+10月13，法軍占領維也納。165438+10月20日，《Fidelio》首次上演。
1806年3月29日，Fidelio第二版首演。5438+00年6月，他與李希·諾夫斯基王子斷絕了外交關系，並會見了拉蘇莫夫斯基伯爵。65438+2月23日，首次上演小提琴協奏曲(Op. 61)。
1807年3月，在格布科維茲王子宮舉行專場音樂會，首次演奏了《第四交響曲》、《科裏奧蘭序曲》和《第四鋼琴協奏曲》。
1808 10，吉勞梅·波拿巴王室聘請貝多芬去卡塞爾。65438年2月22日，維也納歌劇院舉行音樂會，首次上演第五交響曲、第六交響曲和合唱幻想曲？
1809年2月26日，魯道夫大公、洛布科維茨王子和金斯基王子承諾付給貝多芬年金。4月9日，奧地利向法國宣戰。5月10日，法軍再次占領維也納。5月31日，約瑟夫·海連去世。反對拿破侖的運動在蒂羅爾、奧地利和德國爆發。
1810年的春天，我愛上了泰蕾茲·馮·馬爾法蒂。
1811 3月15日《金融專利筆如火如荼嗎？8月1日，我到了泰國Prietz，見到了Amarier Sebald。165438+10月28日，第五鋼琴協奏曲首場演出在萊比錫舉行。
2002年6月24日，拿破侖出兵攻打俄羅斯。7月6日和7日，我寫了《永遠的戀人》這本書。19年7月至7月23日，在Tapritz與歌德多次見面。10 10月19日，法軍開始撤退。
1813年夏天，我待在巴登。6月21日，惠靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統治的民族解放戰爭已經爆發。65438年2月8日，維也納大學禮堂舉行音樂會，首次演出《第七交響曲》和《戰爭交響曲》。
1865438+2004年2月27日，第八交響曲首演。4月6日，納比倫在馮丹退位。四月，我遇到了安東·辛德爾。2005年4月65438日，卡爾·李希·諾夫斯基王子逝世。5月23日？油漆有什麽問題？9月18日，維也納會議開幕。165438+10月29日為維也納會議與會者舉辦了壹場盛大的音樂會。
1815 65438+10月25日，作為鋼琴演奏者的最後壹場演出。1年3月，拿破侖離開厄爾巴島流放區，返回大陸。夏天，留在巴登和