之前鎖定的是壹個24mmf1.8，實際使用後可以滿足我們的要求！整體來說色彩還原比較飽和。林芝縣城遠處的雪山，晴天很清澈，藍天沒有壹點雜音。在雪山邊緣沒有發現紫邊現象。暗部的細節已經超出了我們的預期！出色的還原。它展現了蔡司高反差的特點，突出的細節和銳利的邊緣，畫面看起來非常立體！
不過我們也和NEX5做了壹個對比。相同設置下飽和度沒有7高，畫質明顯更好。當然，像素是放在那裏的。這個對比嚴格來說意義不大，但是需要指出的是，NEX7的靈敏度感覺比較滋潤，尤其是和同門的5對比之後。
最難的是鏡頭問題！
現在有了24mm，自然會和妳在NEX5上買的18-55mm和16mm對比！結果很失望，18-55很肉，成像跟24mm完全不壹樣，畫質松散。16mm也好不到哪裏去。作為索尼E口的廣角鏡頭，16mm讓我很失望！我拍紀錄片題材比較多，廣角端很重要！如果16mm最重要的質量很壹般，那就只有另壹個辦法了。
當初我做了壹件很幼稚的事情，主觀上以為都是APS-C畫幅，所以我以為把尼康APS-C畫幅的鏡頭接在轉接環上就很容易得到超廣角，其實不然，還會產生放大倍數！在網上查資料也是有1.5的系數，但都不清楚。原本看好的尼康17-55f2.8只能放棄。妳不會被逼著去關註最後的14mmf2.8吧？衍射問題
NEX7像素達到了2000多萬的水平，而且是APS-C格式，不得不考慮鏡頭小光圈衍射的問題！所以我真的不敢考慮低級鏡頭。問題回到原態
索尼不可能不知道NEX系列鏡頭的焦距不足。不改的話只能考慮18-200mm的，但是便攜性的問題又放到桌面上了。
在這裏我還是想說，NEX7的畫質出乎我的意料，細膩，過分的好，飽和度高於同系列，尤其是用蔡司24mm，但正是因為這個鏡頭太突出，不像其他鏡頭風格，差距太明顯。
很多人會說，把鏡頭調過來，用別的鏡頭補充，很尷尬！主要是真正的選擇不多！而且壹旦轉了就失去了AF，專註於峰值，拍攝人文題材要時刻考慮超焦距，就失去了購買NEX7的意義。而且，徠卡、蔡司、施耐德都是隨時可用的，在便攜性方面，他們只能專註於徠卡和福倫達。我也分析過，不現實。
西瑪，圖利，龍騰
據說這些獨立鏡頭廠都加入了索尼的陣營，但是至今沒有壹個我想要的鏡頭出現。(但不代表後來)唯壹現實的就是Tuli 11-16 MMF 2.8！還用轉接環，太無奈了！
西瑪出了個30mm，龍騰是18-200，但還是因為那個24mm太突出了，還用索尼自己的鏡頭重復了壹遍，意義不大。
這樣算的話，按高標準配置的話價格就成問題了！
妥協之後我能想到的是這樣的配置，廣角Tuli 11-16 MMF 2.8。
標準廣角蔡司24mmf2.8
徠卡電視焦點90mmf2。
原因是這樣的:Tully在廣角端的風格硬朗，
11mm端乘以系數可以擁有16.5mm的廣角，光圈2.8，即使用於超焦距也很容易控制，價格也比德系鏡頭低很多。個人感覺圖力鏡頭更接近尼康，雖然有些牽強。
我們還是用原來的24mmf2.8作為標準廣角吧。至少是36毫米的。畫質不好，還有點蔡司的味道。雖然不是正宗的德國蔡司，但是還不錯。
不要指望NEX7和單反壹樣，突出的是便捷性和畫質，只有徠卡90mm！壹個小小的相機包，可以收納所有這些物品，而不會成為負擔，這是壹個折中的方案。按照NEX7的尺寸，便攜、柔性、機械控制的電子鏡頭可能是沒有的。就說是佳能EF的鏡頭吧。雖然很多品牌的鏡頭都可以通過切換用在NEX系列上，但我壹直認為長焦應該由單反來做，否則NEX便攜性的意義就沒了。
另壹種配置方案
用索尼的LA-A2，很不幸妳的錢要花2000多。而且索尼A系列真的廣角很少，那個變焦廣角據說已經停產了，市場很少。而且不便宜。
我在網上看到很多人選擇徠卡，蔡司，柯尼卡等等，但是這些鏡頭還是系數的問題，所以焦距比較多。
還有就是轉徠卡R系列，還是這個價格！徠卡是富人的專利。走進普通攝影師太難了！沒必要因為鏡頭和老婆鬧不愉快。
我是那種因為拍攝而想著鏡頭的人。出發點是根據自己的拍攝風格來定調。我不會因為壹個鏡頭的質量高而走向死胡同，所以推薦這個配置，真的很無奈。原則是實用的。這年頭沒人的錢是種在地裏的。
德國鏡頭質量還不錯，但那是膠片上的結論。數碼相機的出現對‘老’鏡頭提出了壹些要求，尤其是色散和自動對焦。網上各種鏡頭的片子很多，不缺高質量的，但是很多鏡頭比較少見。而且隨著NEX系列的推出，這些鏡頭都在積極推廣，自然涉及到價格這個敏感話題和壹部分人的利益。原則上我真的不想碰這個。
這個時代是壹個觀念大變革的時代，無論是攝影器材還是拍攝風格都在經歷這樣的變革，每個觀念都有大量的具體人群。也許多年以後，我也會面臨壹個不屬於我的時代。就像柯達被拋棄，徠卡逐漸成為奢侈品壹樣，攝影器材歸根結底是工具，我看到的只是影像本身。至於那些‘口味’，我的錢說了算。
偏見的缺點還望體諒。