中國唐代詩歌的稱謂。標誌著中國古典詩歌的高峰。唐代詩歌創作繁榮，題材豐富、風格多樣、流派眾多、體制齊備，作家作品量多質高，據《全唐詩》存錄，詩有4.89萬余首，有姓名可考的作者2200多人。唐詩成就卓著，是在封建政治、經濟進壹步發展、變革的歷史條件下，在社會思想比較開放 ， 藝術文化普遍高漲的推動下 ， 詩人們繼承和發揚《詩經》、《楚辭》以來的優良傳統，廣泛總結前人的創作經驗，百花齊放、推陳出新的結果。它顯示出中國古典詩歌已發展到完全成熟的階段。
發展過程 唐詩的發展大致經歷了初唐、盛唐、中唐 、晚唐等4個階段。
①初唐詩歌。初唐詩歌仍處於陳隋時期余光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗。上官體綺錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵誌等少數人能自拔於流俗。直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才有所開拓。但他們仍未擺脫六朝後期“采麗競繁”的影響。真正廓清梁陳詩風影響的，是武後時期的陳子昂。他提倡“漢魏風骨”，以復古為革新，抵制浮靡詩風。與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴升平，但他們其他題材詩中，也有壹些佳作。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻在律體完成方面。沈、宋、杜三人被後世稱為五、七言律詩定型的奠基人。
②盛唐詩歌。盛唐詩人在陳子昂和沈、宋的基礎上，進壹步把正確的方向和完美的形式結合起來。玄宗開元、天寶間，詩歌全面繁榮，名家大量出現。他們的作品精麗華美 、雄健清新、興象超妙、韻律和諧，表現了時代***同的藝術特色。邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大。邊塞詩派以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表，其作品氣氛濃郁、情調悲壯，多用七言歌行或七絕。田園山水詩人以王維、孟浩然、儲光羲、常建最知名，他們的詩多反映閑適、退隱的思想情緒，色彩清淡，意境深幽，多用五言律絕和五言古體。這派詩人在發掘自然美方面比六朝人前進了壹大步。其中以王維成就最高。李白、杜甫是盛唐詩歌最高成就的標誌。李白的名作，以安史之亂前為多。內容、題材豐富，氣勢雄放，想象豐富，風格飄逸，多側面、多層次地反映唐朝時期的社會生活和時代心理。杜甫的詩則是動亂時代的詩史，忠實地記錄了國家的變亂和人民的苦難；博大精深，沈郁頓挫；開新樂府運動先聲。在詩歌語言、格律、技巧等方面，他善於轉益多師，廣泛地吸取前人和並世作者的經驗，形成自己獨特的風格，為後世詩歌發展開辟了眾多途徑。另外，元結、沈千運、孟雲卿等人也是此期較有特色的詩人。
③中唐詩歌。中唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣。劉長卿和大歷十才子詩學王維，精致秀潤，但內容多浮淺。盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較傑出者是韋應物，其田園山水詩高雅閑淡，而其樂府歌行則於婉麗流美中頗寄諷喻。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍 。白居易、元稹、李紳、張籍、王建壹派倡導新樂府運動，寫下大量廣泛反映現實、批評時政的政治諷喻詩，風格舒徐坦易。而韓愈、孟郊、李賀、賈島壹派則以奇險峭刻見長。但韓詩氣豪，孟詩思深，李詩幽麗，賈詩清苦。此外，姚合詩清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長。兩大派之外，柳宗元的詩或淡泊雅麗，或哀怨激越。劉禹錫的詩精練含蓄，意境優美，韻律和諧。這壹時期，詩人們的創新精神和個性風格是異常突出的。
④晚唐詩歌。晚唐五代詩風漸趨纖巧。雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。傑出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻。其詩聲情流美，翰藻醲郁，但傷時憂國 ，哀怨深沈，有種沒落感。溫庭筠才思清綺，詞采秾麗，但格調低。他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微。此後詩家多是效法前人，藝術上無重大突破。較有名的詩人有皮日休 、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人。
成就 唐代詩歌體制多樣，宋以後的整個中國古典詩歌，都未超出它的範圍。唐人古體詩既可抒情，又可敘事、議論。由於受近體詩影響，唐人古詩或融入律句，或有意反律，皆不同於晉、宋以前古詩的純任自然。五古在唐初猶承齊梁變體，經陳子昂的變革，張九齡、李白的發揚，至杜甫而堂廡頓開。七言則是不入律的歌行和古詩與精工整煉、有律化傾向的傳統歌行體的雙軌並行。樂府是古體詩中特殊的壹類 。唐人樂府多不合樂，或借舊題寫新意，或立新題記新事。以李白、杜甫、元稹、白居易成就為最高。五七言律詩是唐代新興詩體。五律經王績、初唐四傑，至沈、宋終於實現體制規範化。七律興起較晚，至沈、宋和杜審言始有成篇。經王維、李頎和高、岑等人的發展，到杜甫境界大開。此後，五七言律平行發展。大歷十才子、賈島、姚合、許渾、趙嘏等均是律體名家。至晚唐李商隱，七律的音調美和語言技巧 ，發展到更為成熟的境地。律詩中又有排律，多數作者往往逞博矜奧，誇多鬥靡。少有佳作。杜甫的部分排律，寫重大題材，工整流美，成就較高。
唐人絕句用來和樂歌唱，創作之盛，終唐之世未衰。盛唐前絕句，興象玲瓏，語意渾成，情景單純，韻味悠長；以李白、王維、王昌齡最為擅場。中晚唐絕句含思婉轉，筆意曲折；杜牧、李商隱是其代表。此外，杜甫開絕句中議論壹體；劉禹錫、白居易仿民歌作《竹枝詞》、《楊柳枝詞 》、《浪淘沙》，風趣活潑，音調往往拗中取峭，添絕句新格。
編選和研究 唐代詩對後世影響巨大，被奉為典範。後人的編選、箋註、品評、研究未曾間斷。唐詩總集有明胡震亨的《唐音統簽》、清彭定求等的《全唐詩》。選集方面 ，唐代有《唐人選唐詩（十種）》，宋朝李昉等的大型詩文合編選集《文苑英華》保存了大量唐詩資料，洪邁《萬首唐人絕句》對絕句壹體輯錄詳備，都是影響較大的選本。歷代評論、研究的專著也極為豐富。唐孟棨的《本事詩》、張為的《詩人主客圖》，南宋計有功《唐詩紀事》、敖陶孫《臞翁詩評》、嚴羽《滄浪詩話》，元辛文房《唐才子傳》，明王世貞《全唐詩說》、胡應麟《詩藪》等都是有名的專著。明代胡震亨的《唐音癸簽》則在總結前人成果基礎上，全面研討唐詩，為建立唐詩學作出巨大貢獻。今人的研究專著，有聞壹多《 唐詩雜論 》、岑仲勉《 讀全唐詩劄記 》、傅璇琮《唐代詩人叢考》、任中敏《唐聲詩》等。
宋詞
中國宋代 的長短句歌詞 。宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為壹代文學的重要地位。詞興起於唐代，入宋發展成為壹代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。
宋詞發展的基礎 宋代立國推行厚待官吏的政策 ，加上社會經濟的恢復與發展，民間財富被搜刮集中到都城及其他幾個大城市，為統治者寄情聲色、歌舞作樂提供了物質條件。至北宋崇寧年間，都城汴京（今開封）成為文化娛樂中心 ，出現了“新聲巧笑於柳陌花衢，按管調弦於茶坊酒肆”的繁華景象。南宋政權偏安江南時期，都城臨安（今杭州）又成為地主官僚縱情享樂的場所。詞這種體裁從草創時期的大眾藝術過渡到文人手中，進入以言閨情與賞歌舞為主的時代 ，成為封建統治階級的專利品。同時受燕樂的制約與熏陶，也形成了特殊的藝術個性，具有特殊的藝術功能。它為宋代藝術家“言詩之所不能言”，表達“動於中而不能抑”的歡愉愁怨之情，提供了方便。因此，詞在宋代特定的社會環境中，發展成為宋壹代的代表文學。
北宋詞的發展 詞在北宋時期的發 展大致經歷了3個階段。第壹個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等人承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡。第二階段，柳永、蘇軾 在形式與內容上所進行的新的開拓，以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格的繁榮局面。第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟 。這3個階段在時間上互相交錯 ，繼承與創新的演變也不是相互脫節的。晏殊、歐陽修的創作，主要在於繼承。其詞風與西蜀“花間”有許多***通之處，在內容和形式上沒有突破和創新。而張先、晏幾道在承襲的同時，已有所創新，完成了詞由唐入宋的過渡。張先創制的若幹慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革作了準備。在思想內容上為宋詞的革新開創了先例。宋詞的第壹位變革者是柳永。柳永與晏殊、歐陽修同屬北宋前期作家，但他在詞壇的影響卻遠大於晏歐二人，波及於整個北宋時期。柳永的創作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側面，在壹定程度上體現了城市下層人民的生活和思想情感。在藝術形式上 ，柳永采用民間曲調入詞，大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發展起了奠基作用。北宋中後期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發展打開了新的局面。蘇軾在柳永所做開創、創新的基礎上，進壹步加以變革，使詞成為壹種獨立的抒情詩體。並朝著多極方向發展。壹方面，北宋詞的慢詞創作，自柳永之後，因蘇軾、秦觀的繼起而更趨興盛；另壹方面，聚集在蘇軾周圍的壹批追隨者，雖學蘇詞，但卻不拘壹格，各自朝著不同方向發展。柳、蘇的變革及其相互競爭的結果，使北宋詞壇出現了多種風格競相發展的繁榮局面。在這壹階段中，秦觀、趙令畤、賀鑄等人也各以其獨具特色的創作，對北宋詞的發展起了壹定推動作用。北宋後期，周邦彥兼各家之長，進行了壹系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。周詞在思想內容的開拓上不及蘇軾，作品多為寫景詠物之作。他的主要成就在於整理規範舊有的詞調，自創新調，為後人提供了創作規範。在表現手法上，周調不註重意象 ，而傾力於語言的錘煉、熔鑄。
南宋詞體的蛻變 南渡後 ，社會歷史的大變革，對詞體的發展演變產生了壹定影響。南渡作家李清照和向子諲的創作代表了詞由北宋向南宋發展的過渡。他們的創作為南渡作家如何以舊形式表現新內容樹立了榜樣。南渡以後的詞作家在李清照、向子諲的基礎上，繼承發揚了前代作家的藝術創作經驗，為詞體繼續發展起了推進作用，在壹定程度上加速了詞體的蛻變。其中以陸遊、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞作家創作出了壹批反映時代生活，體現時代精神的佳作；以姜夔、史達祖、吳文英、張炎等人為代表的作家，則在詞的藝術表現形式上作了探討與嘗試。辛棄疾的創作體現了南宋詞的最高成就。他的作品中，既有抒寫抗金復國的激揚、悲壯，也有歌詠自然風光、贊頌農家生活的閑適、清新，多方面地反映了當時的社會風貌。在藝術創造上，也形成了自己的特色。與辛棄疾同時代的陸遊、陳亮 、劉過，其後的劉克莊、劉辰翁等人，在藝術上或為辛棄疾的“同調”，或為崇拜效法者。他們的創作是對辛詞的補充 ，但對辛詞的某些缺點也有所發展。姜夔登上詞壇，正面臨著詞體的蛻變問題。他依據自己關於“合”與“異”的理論 ，以江西詩派詩法入詞，別成風格，自創壹體。同時因其長於音律、樂理，詞與音樂相結合已臻極詣，獲得了較高的藝術成就。史達祖的詞，奇秀清逸，風格與姜夔相近，被視為姜的羽翼，但成就不及姜夔。姜夔之後的另壹詞壇巨擘當屬吳文英。其詞作音調和諧，字句研煉，但往往藻繪過甚，意旨晦澀。宋元之間的張炎，是壹位兼擅樂律的詞學家。他對於詞壇先輩的各種長處，多所采摘。他的詞“清遠蘊藉，淒愴纏綿”，自成壹家。但在詞壇日趨衰落的局面下，終成最後的余響，宋詞的時代至此已告終結。詞至南宋，壹方面朝著文人化的方向發展，最終趨於僵化；另壹方面，與民間抒情小調相融合，蛻變為曲，為元代另壹種文學樣式的繁榮提供了基礎。宋詞經歷了發展、成熟以至蛻變的過程。宋以後 ，詞體雖未亡，但已是尾聲余韻。宋代文學中，詞這壹特殊詩體在反映現實、抒寫情性方面盡管還有某些局限，不能“盡言詩之所能言”，但因其有特殊的藝術個性，“能言詩之所不能言”，造就了宋代藝術家在這壹特殊的藝術領域裏，得以盡展其才，將宋詞發展成為壹代文學的代表。
選輯與詞譜 對於宋詞的輯錄 、編選以及品評 、研究等工作，兩宋時期就已經開始。宋詞總集以唐圭璋所編《全宋詞》最為完備 ，收詞家1330余人 ，詞1.99萬余首 。選本中以黃升《花庵詞選》、周密《絕妙好詞》、朱彜尊《詞綜》、張惠言《詞選》、朱祖謀《宋詞三百首》影響較大。關於詞譜，宋已有專書流行。現存譜書，以《詞律》、《詞譜》較具規模，較有影響，而《白香詞譜》則甚為通行。有關詞韻，宋未有專著，後世通行的是戈載的《詞林正韻》。
碑刻，文集，童謠，口傳,還有記載在書上```````