◆姓氏:娜塔莉·波特曼
娜塔莉·波特曼；娜塔莉·波特曼
娜塔莉·波特曼
娜塔莉·波特曼
◆出生日期:1981年6月9日。
◆出生地:以色列耶路撒冷
◆國家:美國/美國
◆主要身份:女演員
◆簡介:
娜塔莉1981 6月9日出生於耶路撒冷，3歲後隨家人移居紐約。她有壹個幸福的家庭，媽媽是藝術家，爸爸是醫生。有壹天，當她在長島街頭閑逛時，幸運悄悄降臨——壹名星探看中了她，並向導演盧卡·貝松推薦了她。盧卡正在為即將上映的《黑仔·萊昂》尋找女主角。雖然那時娜塔莉還太小，但她很幸運最終贏得了這個角色。結果她壹直沒有涉足演藝圈，從此壹鳴驚人，開始了壹邊讀書壹邊拍戲的生涯。
娜塔莉似乎總是和好萊塢的大人物壹起表演。接下來從65438到0995，她在邁克爾·曼的《火線》中成為阿爾·帕西諾的繼女，在1996年的《火星人進攻地球》中扮演傑克·尼克爾森的女兒。同年，她出演了伍迪·艾倫的音樂喜劇《人人都說我愛妳》。娜塔莉在劇中輕松的表演贏得了觀眾的喜愛。
1996年，娜塔莉在電影《美少女》中的表現再次獲得好評如潮。劇中她飾演的女孩叫馬蒂，是壹個早熟的女孩，很有心機，壹心想把心上人從未婚妻身邊搶走。影評人對劇中娜塔莉的演技評價很高，不可否認她是全劇最好的亮點。
從65438到0997，娜塔莉做出了壹個驚人的決定:她竟然放棄了《洛麗塔》和《羅密歐與朱麗葉》，心甘情願地走上舞臺出演《安妮·弗蘭克的日記》。這壹舉動壹度讓所有人不解，但從安妮每場戲後近壹個小時的謝幕，我們明白了她有多優秀。娜塔莉在舞臺上演了1年，直到1998才離開《安妮》劇組。
在那個世紀末，娜塔莉扮演了她最廣為人知的角色——在喬治·盧卡斯的前傳三部曲《幻影威脅》中飾演高貴美麗的阿米達拉女王。盡管名聲在外，但這部電影在全球創下巨大票房卻是不爭的事實。而娜塔莉的美好形象和赫本壹樣家喻戶曉。
從壹開始站在聚光燈下到今天，昔日的少女長大了，依然清純，卻多了壹份成熟女人的自信和風情。娜塔莉正在用自己的實際行動向世人證明，她是好萊塢新生代演員中最有實力、最有前途的女演員。
娜塔莉·波特曼娜塔莉·波特曼
與很多演員急於成名不同的是，他們成名後更渴望成名。雖然《星球大戰》前傳《幽靈的威脅》讓娜塔莉·波特曼家喻戶曉，但她被稱為“奧黛麗·赫本第二”19。
娜塔莉·波特曼在紐約長島的壹家披薩店被星探拍到時年僅9歲。她出演電影《萊昂》時只有12歲，這部電影有讓·雷諾和加裏·奧德曼等大牌明星加盟。當她出演真正證明她演技的劇《安妮日記》時，那才12歲。
但問題是娜塔莉·波特曼似乎把演戲當成了壹件多壹點樂趣的事情，當然對她來說這也是壹個賺錢的副業，但她對演戲的興趣能否長期保持下去卻令人懷疑。她說:“我還不知道演戲是不是我壹輩子都想做的事情，因為其他的事情太多了。”我依然熱愛表演，但以後可能會從事其他職業。"
波特曼不缺選擇。除了目前在哈佛大學的心理學專業，她還精通法語、西班牙語和日語。雖然她還有點害羞，但她的頭腦足以經常迷惑導演和其他明星。她有點秀氣，年齡看起來不到19。她說話帶著少女的氣息，但表達能力卻遠遠超出了她的實際年齡。在好萊塢，到處都是剛剛離開高中的粗魯的準明星，娜塔莉·波特曼的存在無疑是壹個異數。
娜塔莉·波特曼的表演天賦體現在她的最新電影《我的心在哪裏》中。》(心在哪裏？)再次體現。在這部電影中，波特曼飾演壹個17歲的女孩，名叫諾瓦麗·民族(Novalee Nation)。在離開田納西州居住多年的拖車屋後，拉辛要去加州尋找新的生活。但在俄克拉荷馬州，懷孕已久的拉辛被男友無情拋棄。
缺錢的拉辛不得不躲在當地的壹家沃爾瑪商店裏，生下了壹個嬰兒，從而成為了當地的“名人”。她決定把這個給予她新生的地方作為自己的新家，並與壹名圖書管理員發生了真摯的愛情。
諾瓦利在影片中的生活與波特曼在紐約郊區賽塞特的模範生生活完全不同。娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷，父親是醫生，母親是藝術家。3歲時，波特曼壹家搬到了美國。到現在，波特曼在感情上還是很依戀父母的，他的父母也盡全力保護女兒。露華濃發現娜塔莉·波特曼後，她決定不做壹個讓很多女生仰慕的模特。波特曼的父母為她聘請了經紀人，年紀輕輕的她就在壹個夏令營裏開始了自己的演藝生涯。
她在大銀幕上的正式亮相始於《黑仔不太冷》。波特曼在本片中飾演壹個被職業殺手(吉恩-雷諾飾演)收養的孤兒。導演呂克·貝松欺騙了當時只有12歲的小女孩，讓她表演了壹些後來受到批評的節目。但從那以後，波特曼遠離了壹切可能引起爭議的事情。她拒絕出演《冰風暴》中的克裏斯蒂娜·裏奇，理由是這部電影“太黑暗”。然後她拒絕了阿德裏安·萊恩的《洛麗塔》,理由是它“低劣”。去年，波特曼同意和蘇珊·薩拉登壹起出演《除此之外的任何地方》，但前提是劇本中的性描寫被刪除。
波特曼說，她決定什麽該做，什麽不該做。“我總是選擇我想做的事情。我的父母會給我壹些意見和建議，但最終的決定總是由我自己做出。”但她也承認，她不會接受出演壹部可能讓她父母不安的電影。“因為，對我來說，讓父母感到幸福和自豪更重要。如果我冒犯了他們，我會讓自己比失去某些愚蠢電影中的角色更憤怒。”
為了避免被追星族打擾，波特曼用她祖母的姓氏作為藝名。但是她試圖避免透露她所上大學的名字，但並不成功。雖然大家都知道她選擇了哈佛，但她自己拒絕說出名字。她為此辯護說:“我不想讓粉絲來參觀。我聽說布魯克·素在普林斯頓的時候，每年都有幾百人去看望她。我不想這樣結束，因為我不想和陌生人交往。可能有人會覺得我這麽做不禮貌，但我真的不需要這樣的人脈。”
波特曼的球迷即使能和她走得更近，也和她沒有太多共同點。
波特曼是典型的能力超群的人。她喜歡和與她相似的人交往，這也是她選擇哈佛的原因之壹。她說:“我身邊的人都很優秀。就拿我宿舍的人來說吧。其中壹位曾與著名大提琴家馬友友同臺演出，另壹位曾出版詩集。另外，我也認識壹些參加過奧運會的同學。他們簡直太棒了！”
波特曼是壹個嚴肅而敏感的女孩，壹提到男朋友就忍不住臉紅。有傳言說，她和海登·克裏斯滕森有些聯系，後者是壹個鮮為人知的加拿大演員，將在下壹部《星球大戰》電影中飾演阿納金·天行者。
我們還能繼續在熒幕上看到娜塔莉·波特曼的表現嗎？我們能看多長時間？這壹切都是未定的。娜塔莉·波特曼在談論臨床心理學時要比表演激動得多，盡管她也知道自己的受歡迎程度將很快阻止她從事“正常”的職業。她說:“我以前作為演員的經歷不會幫助我從事臨床心理學的職業，但我仍然可以在這個領域做研究。”
英文名:這個殺手不太冷。
英文名:Leon
發布時間:1994
電影導演:呂克·貝松
電影演員:
讓·雷諾
加裏·奧爾德曼。
娜塔莉·波特曼(娜塔莉·波特曼)
地區:美國
語言:英語
這個殺手不太冷利昂(1994)
導演:呂克·貝松
編劇:呂克·貝松
主演:讓·雷諾
加裏·奧爾德曼。
娜塔莉·波特曼(娜塔莉·波特曼)
國家:法國/美國
摘要
在紐約的貧民窟裏，住著壹個名叫利昂的意大利人，他是壹個職業殺手。壹天，隔壁的小女孩瑪蒂爾德敲他的門，要求和他呆壹會兒。原來鄰居家的主人是警察的間諜，僅僅因為貪汙了壹小袋毒品，就被壞警察罰毀全家。瑪蒂爾德被裏昂救下，開始幫助裏昂管家，教她認字，而裏昂教女孩用槍，兩人相處融洽。女孩跟著壞警察，貿然報復，卻被抓了。利昂及時趕到救了那個女孩。他們又搬家了，但女孩還是落在了壞警察手裏。萊昂撞倒壹名警察，再次救出女孩並讓她通過通風管道逃走，並讓她拿出他積攢的錢。萊昂偽裝成警察，試圖沖出包圍圈，但壞警察抓住了他。在最後壹刻，裏昂引爆了自己...
解讀《殺手裏昂》
《黑仔·裏昂》無疑是呂克·貝松轉向的壹部重要作品，即從作者電影轉向商業電影。影片延續了霹靂殺手的殺手題材，講述了壹個職業殺手在壹次意外中遇到了壹個13歲的女孩的故事。
編劇兼導演呂克·貝松在這部電影中向好萊塢證明了他制作商業電影的能力。呂克·貝松絕對是壹個非常熟悉電影流程及其技巧和好萊塢電影運作模式的導演，以至於在這部電影中對視聽語言的運用極為嫻熟。
在影片的開頭，也就是字幕部分，用幾個航拍鏡頭向觀眾簡單介紹了影片的拍攝地點:海洋——馬路——城市的街道——小巷——最後是褪色的黑屏。立正！這是黑色電影的標誌——黑色，地下。我們看到的城市是非常分散的街景，故事背景介紹。這部電影是由壹個黑色鏡頭引導的。
但是導演並不想讓我們這麽快就知道裏昂的正面形象，而是有壹系列的超級特寫來營造人物的神秘感。桌子上的壹雙手中間放著壹杯牛奶。就是這杯牛奶，在影片的開頭設置了舞臺，以此來揭示後面人物的特點。在最簡潔的對話中，萊昂的鏡頭映出了他的老板坐在他對面點燃壹支煙的影像——鏡頭省去了反揍的鏡頭！在這壹幕中，胖子的畫面出現了兩次，給了我們足夠的暗示。這是轉變的標誌。
下壹個鏡頭是照片裏那個怒氣沖沖走過來的胖子。看門老人的臉不斷被路過的人的影子遮擋，預示著將要發生的事情和這些人的身份——沒有多余的線條，用光影的變化來揭示人物的身份特征。當胖子等人進入房間，胖子壹看到妓女，就改變了行動時間，只說了壹句話:壹個小時。——潛臺詞很明顯。語言的精煉是無法估量的。
LEON的出場就更驚艷了！當胖子的五個手下被裏昂殺死的時候，鏡頭裏幾乎沒有裏昂的特寫影像:開了幾槍，血淋淋的電話聽筒掉在地上；站在樓道裏的男人看著樓下，鏡頭從他身後慢慢推進，讓觀眾以為兇手就在他身後，但這個男人是被繩子從上面勒死的，等等。從這些短片中，妳可以看到好萊塢電影的制作風格——妳壹定會看到妳想看的東西，但以壹種妳永遠想象不到的方式！
最後，在胖子發現自己的手下都死在裏昂手裏後，畫面顯示他在房間裏瘋狂地尋找各種逃生的方法，聲音是他急促的呼吸聲。就在胖子撥通警察局電話的時候，壹把小刀從他身後冒出來，掛在他的脖子上——音樂和音響(胖子的呼吸聲)停止了，畫面除了壹束側光打在胖子和裏昂身上，壹片漆黑。導演只讓我們看這兩個人！
妓女的出現給現場增添了不少色彩。之前裏昂和胖子的對抗相當緊張。這時，妓女剛好出現，看著兩人尷尬地笑了笑，然後走開了。導演用幾個鏡頭勾勒出壹個典型的物質女孩。這是好萊塢的另壹大特點——角色的出現必須承擔壹定的使命，否則根本不允許他出現。在這個故事裏，妓女起到了緩和氣氛，讓觀眾放松的作用。由於前壹幕的憤怒過於緊張，殺害小女孩壹家的那壹幕中的妓女和老太太後來調整了整個片段的節奏。
還是裏昂和胖子對峙的那壹幕。最後胖子嚇得求饒，畫外警笛大響。從聲音中提醒我們——是時候轉變了。
生活中的裏昂只用了幾個短鏡頭:在雜貨店買牛奶；在衛生間痛痛快快洗個澡，在房間裏熨衣服；仔細擦拭窗邊他心愛的盆花的每壹片葉子。萊昂對這盆花的處理是壹個伏筆，為他後來拯救小女孩做鋪墊。對待壹盆花這麽用心，怎麽能不救那個女生呢？
在小女孩瑪蒂塔壹家遇害之前，我們可以通過她今天早上的言行看出壹點編劇的痕跡:整部劇的目的就是送走瑪蒂塔。那麽這些在家的人壹定有很好的理由留在家裏。上班前，我媽被我爸纏住——在衛生間做愛的場景，我媽在浴缸洗澡的場景；不用說，爸爸沒有正式工作；姐姐在電視機前做健身操；瑪蒂塔唯壹喜歡的弟弟太小了，還不能出門。只有Mateta，壹個謙虛的孩子，在和姐姐發生爭執後，被媽媽逼著去逛街。這為後來的大屠殺和瑪蒂塔決定復仇的故事埋下了伏筆。她不愛她的父母，也不愛她的姐姐，但她最喜歡的哥哥卻被那些警察殺害了。
瑪蒂塔在走廊遇到了裏昂，說要給裏昂買牛奶。瑪蒂塔如此仔細地觀察萊昂，她知道萊昂想要兩誇脫牛奶！這讓我們對瑪蒂塔和萊昂的傳奇故事並不感到意外。
瑪蒂塔購物回來後，發現自己的家人都被殺了，就直接去了萊昂的房間，求萊昂開門。它是在瑪蒂塔走路的時候用慢動作拍攝的。因為當她走在這裏的時候，她要完成壹系列的心理活動，比如發現家人被殺——忍住悲傷——決定穿過自己的大門去尋求萊昂的保護。如果換成正常拍攝時間，這些心理活動很難完全通過鏡頭表現出來。這裏使用的升級拍攝假設時間被延長了，這樣觀眾就可以在這個假設的延長時間內完成瑪蒂塔心理活動的重建。
萊昂的行動讓我們很焦慮——他壹直通過鑰匙孔觀察著外面的屠殺，我們都知道萊昂肯定會為瑪特塔開門。於是門終於打開了，象征生命的溫暖陽光照在小女孩的臉上——瑪蒂塔得救了！
這部電影安排了瑪蒂塔和萊昂之間的關系。並且安排了壹個變態的警察形象，這在好萊塢電影和西方主流社會是不可能的！但影片結尾給了觀眾壹個滿意的結局:萊昂和警察同歸於盡。雖然影片向我們展示了壹個極其人性可愛的殺手，但殺手畢竟是殺手，是不被整個主流社會允許生存的。但是，如果這部片子是我們國內導演拍的，那壹定是:最後裏昂死了，小女孩悲憤地離開了發現場，走遠了，鏡頭從近景升級到了全景——結束。妳這樣拍就不是商業電影了！
呂克·貝松足夠聰明，讓整部電影有兩個結局——壹個是讓萊昂死去，另壹個是讓小女孩瑪蒂塔重返校園。結局定下了整部電影的基調——是給絕大多數人看的，換句話說，電影是商業化的。