包括:
壹，空間環境的創造
壹部影視作品的空間建構，要從整體上把握環境的氛圍和氛圍。選擇具有視覺沖擊力的典型意象元素，構建具有整體感的空間框架，如電影《金色池塘》外景環境造型，位於湖邊的別墅，天氣宜人，綠林幽靜，景色迷人。湖面灑滿金色的陽光，給人壹種和諧的美感和濃郁的地域特色。這種環境的選擇。揭示了現代生活中的老年人應該如何面對新生命的問題，是向生命投降還是與生命抗爭，振作起來面對死亡和挑戰。
第二，空間的表現
影視區別於其他藝術的主要特點是先成型，藝術造型貫穿始終。那麽在建模中如何在二維平面上創造三維空間呢？在這方面，先行者們已經積累了大量的經驗和理論。例如，在電影《二等兵張嘎》的壹個場景中，偽裝成叛徒的羅金寶帶著嘎子走進院子，他們鉆進了葡萄藤。然後轉身走進小格子。羅金寶取下粘在門上的壹捆草，從壹扇門鉆進去，爬上屋頂，然後從壹個梯子爬進另壹個院子...這壹系列的運動場景，不僅透露出當年難以捉摸的抗日遊擊隊的神秘和傳奇感，也更好地再現了太空中的真實感。
第三，空間表現
圖片不僅僅是為了再現真實空間。為了表達壹些主觀情感，創造內在的視覺形象，人們還會刻意使用各種手法來改變人們對真實空間的印象，對空間進行變形，壓縮多個空間的畫面組合。為了達到空間的表達目的，空間變形具有很大的表達和情感含義。比如電影《黃土地》中，崔喬多次提著水桶來到河邊的畫面。通過長焦鏡頭對空間的壓縮，讓人感受到崔喬的身後始終充斥著黃河的水，黃河的溫暖與柔軟以及她對崔喬的喜愛與支配，讓人物深深嵌入黃河之中。
恩格斯在《反都靈》中寫道:“任何存在的基本形式都是空間和時間，時間之外的存在和空間之外的存在同樣荒謬。”所以影視時空的共存就像天秤座裏的砝碼，要讓兩者對等。這樣才能在以後的藝術創作中發揮強大的作用。