黃玉潔認為，無論是投資還是收藏，都應該堅持傳統的中庸之道，不要太執著。收藏後做投資的時候，他把藝術品當成壹種產品。與金融相比，藝術品也是壹種投資品。“就像房子壹樣，妳把房子做成投資品，藝術品也可以做成投資品。只是房產投資在社會上有了更大的知名度，已經形成了壹些規範。作為國內第壹家專業的藝術品財富管理公司，是引領圈子的規範。黃玉潔對壹件作品的投資非常自豪——徐悲鴻的立軸絹本油畫《落花獨立》:當時的底價是654.38+0.2萬元，黃玉潔和邦文的鑒定團隊壹起做了充分的準備，認為這件作品的來源非常清楚，藝術價值非常高。”落花的獨立》是蔣碧薇女士作為壹部傑作流傳給她的後人的。黃玉傑當時之所以向客戶推薦，原因只有壹句簡單的話:“作品是稀缺的，他采取了相應的措施來應對拍賣中會出現的各種價格變化。相比之下，買賣的方式是“請老專家拍掌”，過去流傳多年。這種機構與人對比的結果不言而喻:簡單來說，黃玉潔所做的就是把商業投資中值得效果的方法嫁接到藝術領域，故事延續了三年，也用真金白銀的成果驗證了邦文公司的決策。五千年的文化流過中國的藝術品交易市場只有20年，但埋藏在這片土地上的五千年文化就在眼前。如果沒有典故的真假和傳承，顯然不會讓今天的人對其產生依戀之情。黃玉潔說，藝術品因其獨特性、稀缺性和高附加值，喚起了中國傳統思想中把收藏的傳家寶留給後人的理想，從而呈現出今天如此美妙的景象。
目前社會上有收藏能力的人，大部分都在金字塔的頂端，而且大部分都是男性。無論是出於愛好還是功利目的，收藏都能彰顯自己的實力和品位，所以很容易交到同樣優雅的朋友，於是在收藏過程中逐漸形成自己的小圈子。俗話說，藝術作品中蘊含的“道”吸引著圈內每壹個男人的心。黃玉潔在打理自己事業的同時，梳理出男人的“收藏情結”:這就是傳承。“簡單來說，就是按照傳統把這些藝術品傳給後代，但仔細觀察，古董都代表了當時社會的生產力，所以看起來可能不僅僅包含審美的東西，還包含了古代社會的文化內涵，”黃玉傑說。現代人通過壹代代的收藏與歷代先賢對話，不斷延伸自己的意誌和思想。站在時空的節點上，黃玉潔看到了傳承的真諦。黃玉潔采訪結束後，我的思緒久久難以平靜。古今很多名家都癡迷收藏，花大錢買寶。也許這就是壹個名人的感覺。
黃玉潔將藝術品金融化的大膽之舉，可以說改變了中國藝術品收藏的整個歷史。在此之前，沒有人會想到銀行產品和信托產品能和金融扯上關系。然而，從此以後，曾經被藝術嗤之以鼻的藝術與金錢奇跡般地攜手，開創了中國收藏史、中國藝術史乃至中國金融史的新局面。理性與感性的相遇，金錢與藝術的交織，在中國的收藏市場掀起了滔天巨浪。四大拍賣行反復讓之前的拍賣只出現在歷史頁碼的第二章用壹把分貝更高的錘子在世界驚嘆的聲音還沒有落地之前。在這種情況下，張大千過億畫作的出現是那麽順理成章。北京邦文當代藝術投資有限公司總經理黃玉傑早就預料到了這種情況。“中國藝術品市場的繁榮是遲早的事。壹個有著五千年文化歷史積澱的國家，壹個用30年時間走完了西方發達社會1000甚至200年的經濟發展歷程的國家，必然會在某壹方面顯示出它的英雄氣概。”黃玉潔說。因此，在2007年初，在拍賣圈浸淫已久的黃玉傑決定回到自己讀書時熱愛的金融投資領域，創辦了北京邦文當代藝術投資有限公司，然而，在創辦北京邦文當代藝術投資有限公司時，黃玉傑心中有了壹個大膽的想法，那就是憑借自己在金融領域的專業知識， 他將打通中國原本割裂的金融領域和藝術領域，同時為解決長期困擾國人的商業價值和藝術價值如何找到平衡的問題貢獻自己的聲音。 藝術財富其實對於邦文來說，能夠打通金融領域和藝術領域，將藝術價值和商業價值完美融合，壹直是他的夢想。黃玉潔實現夢想的第壹步是將自己大膽的想法付諸實踐，並找到合作夥伴。這時，民生銀行走進了黃玉潔的視野，邦文和民生銀行壹起發起了壹個藝術品投資基金。邦文與民生銀行推出的藝術品投資基金，為當時的中國人開創了壹個全新的概念:將藝術品與金融行業相結合。"這項工作是開創性的。"黃玉傑說，“中國沒有壹家公司做過這樣的事，也沒有可供借鑒的教訓，只能壹步步摸索。邦文是這個領域第壹個吃螃蟹的人。”當時拍賣市場的發展完全在黃玉潔的預料之中，邦文也是從與民生銀行的合作中逐漸成長起來的。藝術的金融化催生了壹個新詞“藝術財富”。黃玉潔解釋說，在此之前，藝術品雖然有時被視為“傳家寶”，但卻是作為壹個家族的產業傳承下來的。但是，這種傳承只是建立在親情的基礎上，更好的情況下，只是建立在愛好的基礎上。藝術作品的藝術價值和商業價值都沒有得到應有的體現，更談不上被世人廣泛理解！
在黃玉潔看來，藝術本身應該是壹種財富，應該是壹種大家看得見摸得著的財富。我們應該努力讓這筆財富流動起來，而不是靜靜地躺在那裏，壹動不動。藝術品應該和股權、房產、黃金壹樣，自身的價值只能在流動中體現。我並沒有真正意識到藏品所蘊含的價值，無論是商業價值還是歷史文化價值。
不過，黃玉潔對中國的收藏市場還是有著清醒的認識。藝術品投資市場是壹個專業性強、回報率高、風險大的市場。黃玉傑說，首先是收藏者的專業知識不夠。他們往往通過個人幫助來評判藝術品，比如找壹個朋友，甚至是壹個朋友的朋友對他的藝術品“拍案叫絕”，由於個人的局限性，在評判不同種類的收藏品時，往往會給富裕階層留下遺憾。第二是專業機構太少。沒有壹定的經驗和知識通常很難分辨。但要掌握壹種鑒別藝術品的方法，需要長時間的知識積累，尤其是壹些價值幾十萬上百萬的古董，遇到贗品的幾率很大，研究起來也很困難。在這種情況下，專業的鑒定機構非常重要。邦文的優勢在於，收藏領域不同領域的專家都集中在這裏。他們小心翼翼，眼光敏銳。邦文的專家是介於這些藏品和藏家之間的月下老人。當然，邦文不僅僅是收藏和藏家之間的橋梁，更是作為整個財富階層的壹種生活方式和理財方式的收藏體驗。黃玉潔對壹部作品的運營非常自豪，不僅體現了這部作品的商業價值，也讓無數人了解了它的藝術價值和文化價值。這是徐悲鴻的立軸絹畫《落花獨立》。底價只有1.2萬元。最後以450萬元的高價中標。黃玉潔在邦文專家團隊的配合下做了充分的準備。“當時研究後，我們認為它的來源很明確，藝術價值很高，”黃玉傑說。“墮落者的獨立，經過蔣碧薇女士的處理，傳給了她的後代。它是眾所周知的，被視為傑作。”
當時黃玉潔之所以向客戶推薦，只是簡單的壹句“作品稀缺，來源可靠”，但所附鑒定文件卻多達數十頁，涵蓋了各個時期對作品的詳細描述，並針對拍賣中會出現的各種價格變動，策劃了相應的應對措施。這種應用於金融領域的專業評估和交易方式，與過去流傳多年的“請老專家看壹看”相比，不言而喻。黃玉潔認為，人總是有偏好的，所以對不同藝術家、不同作品的“掌眼”是主觀的、感性的，而邦文所做的，就是把商業投資中值得效果的方法嫁接到藝術領域。
像所有的傳說壹樣，這個故事當然有壹個美好的結局。《落花獨立》被原客戶拍出6490多萬元，創造了徐悲鴻單幅中國畫垂直拍賣的世界最高價，也用真金白銀驗證了邦文公司市場運作模式的勝利，預示著藝術金融化概念的成功。在黃玉傑看來，邦文藝術品金融模式的成功，不僅可以完美地同時體現藝術品的商業價值和藝術價值，更重要的是，中國五千年文明史也從邦文經手的藝術品中得到了傳承，並在這種新的模式中得以發揚光大。傳統文化與當代藝術的延續，西方文化與東方文化的交融，都在邦文與客戶的反復交流中被更多的人理解和接受。在黃玉潔看來，民間力量在傳承藝術品所承載的中國傳統文化方面，勢必會承擔越來越多的責任。假貨、炒作很多，但邦文壹直以嚴格的標準要求自己。邦文判斷市場需求有兩個標準。首先，該系列必須受到顧客的喜愛。第二，藏品必須保存。也就是說，兼具商業價值和藝術價值的藏品都會落入邦文的視線。專業的鑒定團隊和對客戶負責的服務是贏得客戶信任的基礎，這也是對歷史的負責。黃玉潔說:“我們應該按照傳統把這些藝術作品傳給後代。如果妳仔細觀察，妳會發現無論是繪畫還是古董，其實都是當時社會生產力的代表，或者可以說是當時文明的載體。這樣，這些藝術作品可能不僅包括美學上的東西，更進壹步，可以說它們包含了壹段跨越幾千年的歷史，我們必須對它負責。”