2010-05-01 04:44:00來源:成都商報(成都)貼吧0手機看新聞。
如果要說中國館的寶藏自然是《清明上河圖》，為什麽要選這個寶藏呢？
該項目的制片人、水晶石數碼科技有限公司上海分公司展覽部主任鄭宇解釋說，中國館要展示三個方面:過去、現在和未來。作為壹個古老的元素，國寶級藝術作品《清明上河圖》很有分量。更重要的是體現了宋代城市的繁華，與本屆世博會的主題——“城市，讓生活更美好”相得益彰。
本報記者羅道海上海報道。
感覺好震撼！想不到中國館清明上河圖會動，而且如此逼真。
對於世博局城市最佳實踐區主任孫連生來說，整個世博園已經研究了無數遍。當我們的記者問他最難忘的展品是什麽時，他幾乎不假思索地說:“中國館清明上河圖！”而這幅“百米畫卷”就是中國館的寶貝。
目前國內多家媒體都報道了這幅“百米長卷”，但沒有壹家能詳細解釋其中的玄機。本報記者多方聯系其生產商——水晶石數碼科技有限公司上海分公司，其展覽業務部主任鄭宇回答了記者的提問。
A.100米卷軸視覺
這幅“百米長卷”被賦予了生命:
白天，城市裏到處都是徒步的人，騎著駱駝的商隊，小橋下潺潺的流水，水手們吹著喇叭；
到了晚上，夜市裏到處都是忙碌的小販，準備在屋裏休息的情侶，還有酒館裏傳來的猜拳聲...
清明上河圖已經“激活”了
這種動人的“清明上河圖”很難用語言來表達。在這幅“百米長卷”中，它被賦予了生命:白天，城市裏到處都是徒步行走的人，騎著駱駝的商隊，橋下潺潺的流水，水手們鳴著喇叭；到了晚上，夜市裏到處都是忙碌的小販，準備在屋裏休息的情侶，還有酒館裏傳來的猜拳聲...
最難得的是，當地的每壹個細節都在講述壹個普通市民的普通故事。許多遊客和官員不止壹次地說，在這個“百米長卷”下行走，就像回到了古代。
鄭宇告訴記者，這幅《百米長卷》取材於宋代張擇端的《清明上河圖》。數百棵樹和建築嚴格按照原作制作，長卷長128米，高6.5米；整個動圖以4分鐘為壹個周期，2分鐘代表開封市白天，2分鐘代表夜晚，其中白天691人，夜晚377人...
鄭宇說，張擇端版的原畫長528.7厘米，寬24.8厘米。“百米畫卷”長度放大了近30倍，面積放大了700倍，整個畫面為832平方米。
選擇張擇端版本歷史最久。
“當我們拿到設計要求時，我們都驚呆了！太抽象了。”鄭錚回憶說，兩年前，當他開始這個項目時，他說。
他記得當初官方並沒有明確要用《清明上河圖》作為動畫來表現。當時，來自國內外的40支隊伍參與了中國館展覽理念的全球征集，隨後出現了17個方案。無獨有偶，這17個方案中，有超過壹半的方案選擇了《清明上河圖》作為素材之壹，並將其納入中國館的展示。“當然，我們也是其中之壹。”
那麽，妳為什麽選擇《清明上河圖》？鄭宇解釋說，中國館應該展示三個方面:過去、現在和未來。在遠古部分，人們壹直在尋找元素。《清明上河圖》，國寶，很有分量。同時體現了宋代城市的繁華，符合本屆世博會的主題——“城市，讓生活更美好”。
問題是《清明上河圖》有很多版本——宋代張擇端、明代仇英、乾隆元年五畫師。
"張擇端版本最終被選中，因為它的歷史最長."鄭宇說，雖然它不是最長、最大、最亮的顏色，但卻是最奇妙的。“它把人和整個市場組織得非常好，在藝術領域也享有非常高的地位。”
同時，在中國館展示《清明上河圖》動態時，想展示故宮博物院收藏的張擇端版原作，但難以拿出國寶。現在，中國館展示的是仇英版的明代清明上河圖。
b .百米卷軸功夫
制作《清明上河圖》必須分三步:
第壹步:將掃描的地圖細化，分成幾條相近的經緯線，分別對人或建築物進行編碼，按照時間和空間的順序編織成電腦程序...
第二步:反復修改。“妳修改了多少次？我不記得了。”。
第三步:制作音效，現場調試，差不多要壹個月。
“60%以上保留了原作”
其實清明上河圖的動態和原著有很大不同。最直觀的是，張擇端原版顯示的是白天的開封城，而《清明節》的動態河畔景則是白天和夜晚都有。
此外，“百米卷軸”中的人物也會移動。比如前壹秒，壹個角色在城市裏，但兩分鐘後，他要走出畫面。“我們的元素比張擇端的靜態元素多，所以在制作之初就找了很多文史專家來研究誰該出場，誰不該出場。”鄭宇說，張擇端原著的人數壹直有爭議，但基本都在600出頭，“而我們日本的戲份有691人，肯定比原著多。”"超過60%的人保留了原作。"鄭宇說，所有人物的衣著和行為都與宋代的歷史背景相壹致。
“不記得修改了多少次了。”
“我們得到了北京故宮博物院的大力支持，他們給了我們壹個分辨率很好的原始掃描。”鄭宇說，但這幅畫已經有近千年的歷史了，而且是畫在類似絲綢的材料上，所以很有質感，也很有破損。掃描的圖片只能作為幀圖使用，需要大量的修復工作。有了框架圖，“所有移動的人、車、船等。將被抹去，所有的都將通過三維技術重新制作。”《清明上河圖》的制作必須分三步。
第壹步大約需要兩個月。把掃描的地圖細化，分成幾條相近的經緯線，分別對人或建築進行編碼，按照時間和空間的順序編織成電腦程序，相當於壹本厚厚的字典，由70多人的團隊制作而成。
第二步，反復修改，忙了兩個月。“初稿出來的時候，漏洞太多了。比如有人跑到樓頂，有人要騎馬。結果下面沒有馬，很搞笑。”鄭宇說，他們後來反復修改節目或重新制作。“修改了多少次，我很久都不記得了。”最後，音效的制作和現場調試差不多要壹個月。
C.100米卷軸幕後
鄭宇坦言，制作如此復雜的動態《清明上河圖》，團隊合作是最重要的:
“我們沒有純粹的美工，沒有純粹的程序員，也沒有對制作壹竅不通的銷售人員。我們壹直在尋找三者之間的平衡。”
將動畫投影到屏幕上
其實清明上河圖動態場景的技術是很難描述的。它既不是投影，也不是三維成像，更不是電影，而是三者的融合。上海市科委在討論世博應用技術時，將其命名為“基於大型卷軸的數字化應用”。
鄭宇說，這種展覽不僅是壹種投影技術，也是壹種立體制作技術。遊客在中國館看到的是用12投影儀把《清明上河圖》的動畫放在屏幕上。
值得壹提的是，電腦裏的這個動畫又扁又長，在電腦上看不出效果。“所以我們用12世界壹流的投影儀橫向排列，然後放在壹起，這樣看起來就不會起皺，連貫。有點像180度的長照。”鄭宇說。
“其實我們可以做壹個很大的平面屏幕，但是觀眾會被線性的視覺所震撼，感覺很平淡，所以我們把它做成褶皺的。”他說，但他們希望觀眾在觀看時完全忘記屏幕是褶皺的還是彎曲的，希望觀眾關註畫面本身的內容。鄭錚解釋說，白色屏幕在屏幕的起伏上是不同的，最大的凹凸差距是2.5米。
團隊合作是最重要的
鄭宇說:“為了達到中國畫的感覺，我們用三維技術使其二維化。而不是直接做二維，這是因為二維不利於修改。”讓記者驚訝的是，所有在視覺上震撼大家的，都是平均年齡不超過35歲的年輕人。
今年31歲的鄭宇就是其中之壹。他說，世博園中的許多視覺展品都來自水晶石。“這種技術看似簡單，實則非常復雜。不壹定要研究非常前沿的技術。”他坦言，制作如此復雜的動態《清明上河圖》，團隊合作是最重要的。“我們沒有純粹的美工，沒有純粹的程序員，也沒有對制作壹竅不通的銷售人員。我們壹直在尋找三者之間的平衡。”
請采納