2018年9月25日，德國的Photokina 2018年，適馬 Sigma 、徠卡 Leica 與 松下 Panasonic 宣布***同開發L卡口。
隨2015年，Leica SL壹同誕生的L卡口也
2013年，135的百年，索尼率先壹步，將135全畫幅規格推入數碼無反。
索尼α7宣告誕生，壹起推出的是以E卡口為基礎的FE卡口規格。
早在之前的2012年，VG900問世，同樣搭載135規格和尚未命名的FE卡口，通常被認為試水之作，而α7則宣告了這種可行性，同時誕生的還有FE系統鏡頭。
135規格通常認為是徠卡公司在1913年 Ur-Leica 型機上設定，用的是電影業已采用的35mm膠片，只是橫過90度，取得了比單幀更大的面積。在2015年，徠卡公司在原本T卡口的基礎上，同樣推進到135規格，徠卡SL，以及全畫幅規格的L卡口。
全畫幅無反卡口，以推出年份排序
哈蘇曾經以FE推出了自己廠牌的全畫幅機型，但是我們知道Solar應當被看作是貼牌機，而並非開放卡口的作品。
43是壹個開放的平臺，開放是壹大特性。
任何企業只要想，過來登記壹哈，拾掇拾掇就可以加入，並使用商標了。
甚至於這個太過於開放，以至於壹些廠商生產著相關的附件，都沒有去加入聯盟，而鏡頭等都賣得好好的。
這當然帶來了壹些問題，例如卡口的規範，在E-M5 (2012)～EP5 (2013) 發生了變化。
新的L卡口似乎有這種潛質，但是與奧林巴斯的做法不同，並不是獨立出來成立壹個『制作委員會』 —— 這是日本企業做事的常見方法，避免爭端，壹同開發 —— 而仍然掌握在徠卡自己手中。
這種做法，有好的壹面，也有不好的壹面。不過時間才會是真正的裁決者。
M43的另外壹個思路，就是引進了機內修正。
在膠片時代，光學系統的好壞幾乎完全由鏡頭子系統決定；
而數碼上就可以玩花招，利用機內處理來修正鏡頭表現不足的方面，比如畸變的處理。
Lumix 的“神餅”，G 20mm F1.7，有著極大的畸變，這當然是在緊湊空間內的妥協。不過大部分人不知道這件事，因為所有M43的機身都有20/1.7的修正指導參考，並且在Live View的狀態下就可以進行這種修正。
這種思路更多地解放了系統鏡頭設計，也許如副廠的交換鏡頭還要顧慮各種機身情況，但是在固定鏡頭數碼相機上已經先行壹步，諸如 RX1 與 Leica Q，以及更加緊湊的1英寸機型。
L系列的機身們，會在M43經驗的松下幫助下，完成這種轉變嗎？
值得期待。
徠卡是 最早幹自動對焦 的企業，自動對焦雖然出現了，但是最後和徠卡幾乎沒什麽關系了。
這是相當難過的情況。
徠卡在135格式上持有M與R卡口，1964年開始了後者的單反口，不如旁軸用M卡口出名。
M卡口是自有的，不過在20世紀的70年代，西德徠卡公司與日本美能達公司合作，推出了具有電子化嘗試的 Leitz Minolta CL 這壹舉措潛移默化地幫助了M口進化。在短暫的出走之後，M6的表現得到提升。
更大畫幅的S系列顯然不是同壹個量級的產品，1998年開始，更新相對緩慢。
2014年的時候，徠卡以 Leica T (Typ-701) 開始了新的卡口歷程。
同時也是較晚加入數碼無反的廠家。
壹些業余愛好者無法理解“數碼無反”的電子式取景，單純認為“沒有反光鏡”，於是以為使用圖像傳感器的旁軸也可以劃歸進來；這自然並不合適。
SL作為全畫幅機型，在2015年推出，原本的T口 順便 更名為TL口，在物理和電子觸點的定義上其實都是壹樣的，僅在於裝載的是否是全畫幅的圖像傳感器。
適馬做鏡頭名氣比機身大。
他們只在會津 Aizu 具有生產工廠。但是每壹枚鏡頭出廠前都受到了壹臺特別的A1儀器的校驗。
適馬目前經營SA卡口，這是壹種適馬自己持有的，也只有適馬自己在用的卡口。
對於壹些DIY改口人士來說，這種卡口和EF“很像” —— 當然這也有歷史原因，不過對於普通用戶影響有限。
根據之前在索尼FE上的經驗，適馬會推出 EF-FE 和 SA-FE 的 MC-11接環 ，那麽以下接環也許可以期待：
很有可能妳買了L口的機器，哪怕不是適馬廠牌，但是最後仍然選購了壹枚經久耐用，可能價格不貴的適馬轉接環。
還帶AF的喲。
Foveon是X3傳感器的開發商，在與適馬合作多年後，於2008年被適馬收購，成為子公司。
高計算需求帶來了不太友好的應用，以及長期的弱高感也使得X3的拍攝題材受到壹定限制。SA卡口可能也是壹個問題，SD系列的單反，可能並不如具有固定鏡頭的DP系列受歡迎。
但是前面提過的檢測設備，A1，就是基於X3的，看起來工業用效果可能還可以。
適馬在之前推出了SDQ與SDH， sd Quattro / sd Quattro H ，是具有無反特性，但秉持了SA卡口的機型。缺少壹個可用的，具有未來前景的卡口也壹直是適馬公司的顧慮，L可謂及時雨。
sdqh 配置了APS-H的傳感器，相比之前APS-C有進步，但似乎壹直缺少了邁上全畫幅的動力。
那麽我們會看到全畫幅的X3嗎？
適馬要怎麽給我們帶來……目前這個產能，價錢還能合適嗎？
松下帶來了兩臺機器：
同時宣布了3枚鏡頭：
松下在43時代出工不出力，發布寥寥。
而在M43時的發布勤快許多，而且，個人感覺，更多的M43鏡頭可能比奧林巴斯的更加貼切與實用 （奧林巴斯刷F1.2有壹些奇怪）。
10年來這些鏡頭又都是小像場的，所以似乎並不能束縛到新的L卡口的發展。
松下家大業大，除了消費級的，在更高的內容制作領域也有涉及，比如視頻相關的攝像機。
也連帶了消費級的機器很自然地『標配』上4K功能，巴不得大家都快快進入4K節奏。
在高端機器上，松下有壹個頗有意思的功能， Dual Native ISO ，這個功能允許機器以高ISO拍攝，但是抑制噪聲。在業內已經頗有影響力，目前在以下機器內裝配：
另外壹個急迫的需求是8K視頻。
松下宣布了2020年，東京奧運的8K設備計劃。
4K視頻，3840x2160，面積（像素數）是1080P的4倍；
8K視頻，7680x4320，又是4K的4倍。
這種直接翻整數倍的叠代真的是令人捉雞。
作為對比，以索尼A7二代系列為例，
像素最少，1200萬，A7S2；
像素最多，4200萬，A7R2。
差距不過3.5倍。
順帶壹提，索尼的A7R2，42MP，3:2傳感器，7952x5304
我們有可能看見，在S1R推出壹段時間後，壹個固件升級賦予了8K能力，並且帶上Dual Native ISO（當然，市場定位與處理能力，也可能不帶）。
GH5發布後，壹個固件帶來了6K拍攝能力
熱靴，Hot Shoe。靴的結構最早同樣在 Leitz Fodis 上定義，但是所謂的“熱”來源於中心的觸點，該觸點以電信號觸發裝載其上的附件，通常是閃光燈，完成功能。
所以，除了機身方面的大頭，另外壹個讓人在意的點就是熱靴。
雖然說本質上現在市面上的熱靴接口，都是以 ISO518 的規定衍生而來，但是在中心之外的額外觸點，定義的是壹整套自立邏輯的閃光燈系統。
在目前來說，徠卡、適馬和松下其實各有自己的壹套。
徠卡比較"沒原則"，因為機器來歷、合作開發的關系，往往隨原先的設計；而在制造上，也和日清 Nissin 有關系。以下機型具有不同的熱靴：
松下目前使用的，是與奧林巴斯互換的熱靴類型，這款熱靴在最遲2014年修訂過。
雖然可能有人會這麽想，但是熱靴定義並不是43卡口規格的壹部分。 淘寶上的兼容閃燈會稱之為M43
松下會將它們的熱靴帶去L系統的機器上嗎？奧林巴斯可以從中獲得助益嗎？
適馬的熱靴在其自己機身上定義。
由於X3在自然風光題材上的適用性，也許適馬公司的閃光燈銷售也許並不那麽理想？
索尼公司在全畫幅無反上發展5年，更多得益的是圖像傳感器本身的進步，而不是在相機設計上的進展 —— 這是好事也是壞事，通常壹次性我們都選取進步最大的成就探討，而索尼半導體的成果顯然很耀眼；相比起來，相機設計本身的步伐就乏善可陳，可能更多人選擇了α7系列機型，然後配合適馬或者佳能或者徠卡M鏡頭。
佳能和尼康分別在2012和2011走上了無反道路，但是EOS M和1系列，也許後者給尼康的收獲更多；但事實是EF-M仍然具有市場，1系列卻已經收攤。在這個9月，EOS R 和 Z 登場，雖然遲來了5年，但是總比沒來好，不是嗎？
三足鼎立，最好的劇本。
但是這幾位“二線”，“非主流”的抱團，顯然不喜歡這個劇本。
也許在多年以後的局勢重新復盤，L口可能就是勝負手。
以目前的情況看，適馬、徠卡、松下，都不是以計算攝影見長的相機企業，它們是否會推動新時代的攝影，在傳統光學之外發展？
奧林巴斯？
奧林巴斯可以說在相機設計的方案上是中流砥柱。
但是受困於M43單壹戰場
之乎 於2018-09-25