宋仁宗慶五年，歐陽修被貶滁州。滁州(在今天的安徽省)位於長江和淮河之間，是壹個偏僻的地方，人少物簡。作者渡過黃河，淹過汴水，在罪惡中逃亡，內心難免抑郁失望。然而，滁州雖然幽僻淳樸，但民風淳樸，而且山水清澈，地勢險峻，為作者遊山玩水提供了便利條件。而作者則以“宣善，與民同樂”(《豐樂亭》)為己任，他當時是富有的。所以作者帶著酒去旅行，沈溺於山水之中，經常喝醉，幹脆稱自己為“醉翁”。在這種情況下，他創作了醉翁亭。
文章從大處著眼，突兀不凡，說明土州周圍有山。然後，從“西南群峰”到浪斜山，從沿山走六七裏聽到醞釀泉的流水聲，到醉翁亭，像向導引路，由大到小，逐漸從周邊出發，把讀者的視線壹步步引向醉翁亭。壹個“翼然”的比喻，化靜為動，既寫出了亭子的危險狀態，又畫出了亭子的氣勢。然後，通過問答的形式，講解亭子建造者和命名者，引出亭子中的活躍人物“太守和客人”；文章主旨為太守，點出文章主脈:“醉翁之意不在酒，還在山川之間。山河之樂，心之所系，酒之所系。”這裏的作者好像不是在寫文章，而是在畫圖。其中，山、林、泉、亭、人物各有情態和美感。謝波山林郁郁蔥蔥，“雄偉美麗”；釀造泉水清澈潺潺，清涼宜人；醉翁亭建在懸崖之畔，屋檐高聳，“羽翼在泉上”。此外，群山掩映，群峰流轉，還有遊人點綴其中，更是多姿多彩，妙趣橫生。目前，它不僅是壹幅美麗的靜態風景圖，也是壹幅優秀的動態遊樂圖。
？以上是第壹段，主要交代了醉翁亭活動中的地點、名稱、人物。動中有靜，動靜相映，動靜相映。第二段描寫醉翁亭的不同景色，早晚和四點變換。書寫準確清晰，如絲如扣，色彩對比鮮明。先把早晚的變化寫下來:“日出而作林中花，雲歸而洞，暮中之變者，也在山中。”變是常事，山字依之。“早晨，太陽升起，陽光普照，霧氣消散，大地靜謐清澈，樹木更綠更清新；傍晚，夕陽西下，雲歸山，暮色籠罩，到處都是昏暗，尤其是山洞裏。真的很緊，很精準，很細致。寫四季景色:“野香馥郁，美木陰，風霜高潔，水落石出，四時也在山中。”在這裏，作者極其簡練，抓住四季景色的不同特點來描寫:春天，芳草萋萋，清香撲鼻；夏天，樹木挺拔，欣欣向榮；秋天，風掃落葉，霜滿大地；冬天，所有的樹都是蕭瑟的，枯木都出來了。隨著四季的不同，景物的特點也不同，相互映襯，變化良好，很容易引發人們的聯想，給人以審美享受。然後我總會寫壹個註解，回到文章的主脈，解釋說正是因為黃昏和四點的景色不同，才讓人的“山水之樂”無窮無盡。
接下來，文章以楚人的娛樂為背景，重點分析了“太守”的“宴飲之樂”，展現了楚人“太守”與“樂”的盛況。從現場到民眾，勾勒出“太守”宴的背景:扛著東西的人在路上唱歌，走著的人在樹下休息，前面的人在喊，後面的人在和，老人小孩不斷來來往往。多美的升平遊樂圖啊！在這樣的背景下，作者把《太守》和《宴飲之樂》寫得爛醉如泥。而“太守”和“宴酷趣”也是在“賓客皆大歡喜”的背景下對比的。但作者從亭下釀泉寫道:“魚近溪，溪深魚肥，釀泉為酒，泉香酒苦。”看似多余，其實很有必要。只有水的美才能使魚肥，只有春天才能使酒香，只有魚肥和酒香才能使人醉，只有人醉了才能有無窮的樂趣。同時，從環境入手，慢慢地，讓人們的活動有了陪襯，風景更美。在寫壹場盛宴的場景時，文章中把“樂”字寫得極其到位，而且說明這壹次的音樂既不是豎琴，也不是笛子，而是自得其樂的人們的各種娛樂活動。如果妳用箭射中了這壹槍，贏了下壹局圍棋，就會引起壹陣掌聲。酒杯和酒屑相互碰撞，喝得異常興奮。有的站起來，有的坐下，噪音很難停止。這就是酒喝到最飽的時候。其中“灰臉白發”隱隱，是“太守”喝醉的樣子。宴席場面雖然很熱鬧，但作者用的是由大到小逐漸幹染的方法，先寫賓客的宴席，再指出“太守”是醉在其中的。畫面清晰，情態兼備。
終於，黃昏時分，酒席散盡，人歸，山野空無壹人。但是別找樂子。夕陽雖照山，人隨“太守”而去，但山上仍有樂聲:“樹林陰，上下唱。”但這是另壹種樂趣——鳥的樂趣。由此，作者作出論述，從鳥到客，從客到“太守”，層層揭示，步步逼近，從而指出“太守”之樂非同壹般:與楚人在壹起，不僅是“樂”，更是“樂”，實現其政治人格的升華。後兩句純粹是描述性的文字，表明大壽是誰，讓文章開頭隱藏的筆墨在這裏得以展露，起到鋪墊和關照結尾的作用。
這篇文章的寫法有以下幾個特點:(1)全篇圍繞作者的主觀感受來寫，突出“樂”字。比如第壹段說明了亭子的位置和名稱，但是襯托了周圍景物的美，然後在“美”中指出“樂”字。寫夕陽、四季風光，筆法輕快，筆法中既有“樂”，又突出“樂”，因景而生生不息。寫的是宴遊之樂，文章墨跡滿滿，暢遊而樂，樂而醉，其樂無窮。最後，該是人自娛自樂的時候了，卻是“遊客留鳥自娛自樂。”自始至終，作者都在享受它，陶醉它，被它沖昏頭腦。最後，體現了作者與民同樂的政治思想。(2)結構前後呼應。比如第壹段就點出了“太守”，露出了典當章。“太守與客來此飲酒，少飲而醉，惟年為最高”，後有“眾客皆樂”與“那些蒼白白發者，太守皆醉”。此外，前面有“朝朝暮歸”，後面的文章中有“夕陽在山中，人影散亂，太守歸來，客隨”的具體描述。這樣前有伏筆，後必有打理，使文章渾然壹體，質感細膩。(3)描寫中的對比與對照，步步逼近，層層揭示。風景方面，醉翁亭與周圍景觀形成對比，有趣又美麗。寫的時候，由大到小，由景到亭，慢動作推進，層層展開，壹步步染出亭的美。從人物來看，楚人遊且留醉，由大到小，動態對比，生動傳神，情感飽滿。連未完成的論點也壹層壹層剝開，壹步壹步揭示出來，從而表現出太守之樂的不同。(4)文章語言簡潔、飽滿、生動，氣勢磅礴，節奏和諧。首先，第壹句話極其簡潔。據說歐陽修花了很多時間寫下這句話，成為文壇佳話。《齋藤優子語言類全集》載:“歐洲官方文件多以美文修改。”有人買了《醉翁亭記》的手稿。起初，他們說滁州周圍的山裏有幾十個十字架。後來沒改，只是說‘四面環山’。”由此可見本文語言的細膩和簡潔程度。其次，文章吸收了駢文的優點，講究旋律的搭配，駢文與散文的結合，音韻優美。”野香馥郁，美木美陰”，“近溪垂釣，溪深魚肥；“釀春酒，春香酒苦”這兩句話，在對仗中是極好的句子，但因為夾雜在散句中，所以顯得有節奏感和深情。另外，全文連續用了21個“葉”字，韻味十足。此外，問題眾多，氣勢磅礴，鏗鏘有力，從而增強了文章的抒情氛圍和感染力。
附譯文
滁州四面環山。滁州西南部各種峰、樹、谷的景色特別美。是瑯琊山看起來郁郁蔥蔥，美不勝收。
沿著山走不了六七裏路，漸漸就聽到潺潺源頭的流水聲。兩座山峰之間的小溪是醞釀中的泉水。山曲折，路轉彎。有壹座亭子像張開翅膀的小鳥壹樣立在泉邊，那就是醉翁亭。祥子是誰造的？是山裏的壹個和尚和壹個智慧的仙女。誰起的名字？自稱酒鬼的是級長。太守和他的客人來這裏喝酒，喝了壹點就破了，年紀最大，所以自稱酒鬼。醉翁之意不在酒上，而在山水之間。遊山玩水的樂趣抓在心裏，寄托在酒上。
至於太陽，森林裏的煙散了；當雲歸山時，洞穴顯得暗淡。陰天的時候很亮，不斷變化。這是山裏早晚不同的景象。野花盛開，散發出靜謐的芬芳；挺拔的樹木郁郁蔥蔥，雲霧繚繞；風高霜潔，溪水退去，巖石露出。這是山裏四季的景色。早上去，晚上回來。四季景色不同，樂趣無窮。
至於背東西的，在路上唱山歌，走路的在樹下休息。前面的人打電話，後面的人承諾。滁州的人壹直在玩。去溪中釣魚，溪深魚肥；用釀造泉的水作酒，泉水清香，酒色清澈。野味野菜擺在面前，是太守設下的宴席。宴會上，酒喝得很開心，並不是因為席斯在宴會上負責。投箭入壺的鏡頭被擊中，下圍棋的人贏了，酒杯和酒谷相碰，人或坐或站，鬧得沸沸揚揚。這對所有的客人來說都是壹個快樂的場景。壹個面容蒼老，頭發花白的人，癱在人群中間，醉作太守。
很快，夕陽照在山上，人影散亂。就是太守歸來，賓客跟隨的場景。密林的濃蔭裏，鳥兒在高高低低的鳴叫，這是遊客離開後鳥兒快樂的壹幕。然而，鳥兒知道自己在山裏是幸福的，卻不明白山裏人的幸福；人們知道和太守玩是快樂的，卻不明白太守是為他們的快樂而快樂。喝醉了還能和大家玩，醒後還能寫這種玩法的文章，這才是太守。誰是太守？是廬陵的歐陽修。