當時捷克攝影的主流是紀實，索德克的作品應該歸為色情。他的住處被多次搜查，照片和底片被沒收，國安局根據照片對模特及其親友進行了審訊。有壹次警察沒收了他的牛仔褲，這迫使他只能穿著內衣回家。他被迫定期向警察局報告自己的行蹤。他這樣描述自己的生活:“我壹個人工作，很少有人知道我在做什麽。”我整天在工廠工作，有時還加班——生活和買攝影材料就夠了。"
在前捷克共和國，壹名男子在工廠從早上6點工作到下午3點。喬恩·索德克住在壹個地下室裏，墻壁斑駁，散發著刺鼻的黴味。地下室的小窗面對著壹個陰暗狹窄的空間。這個人是JanSaudek。20世紀70年代初，他發現了這個地下室，並把它變成了自己的避難所，在這裏，Sodek的生活發生了決定性的轉變。沒有非凡的想象力，他恐怕很難像以前壹樣在這裏繼續他的攝影。繩索
德克生活貧困，除了壹輛通勤用的自行車和壹臺老舊的Pentacon)6相機，他幾乎壹無所有。而他最大的財富就是他的遠大誌向和無窮無盡的巨大生命力。索德克是猶太人。除了他和他的雙胞胎兄弟，他所有的家人都在二戰期間死於德國集中營。他和他的雙胞胎兄弟在集中營裏被活體實驗折磨。那時候，他還不到十歲。60年代初，索德克的照片多表現家庭成員、孩子和朋友，他們的存在空間決定了他攝影的範圍。他也經常在街上拍照。他讓人們靠在墻上或花園裏，通過抓拍照片來拍攝他們最自然的時刻。進入70年代後，索德克的攝影舞臺越來越集中在“地下室”，多色調的墻面覆蓋幾乎成為他攝影的註冊商標。如果索德克沒有搬進這個地下室，我們很難想象他的創作會向哪個方向發展，但有壹點可以肯定，他對風景和靜物攝影毫無興趣。他的欲望和野心迫使他選擇了直面活生生的人的拍攝方式。大約1974當他已經開始拍攝大量的裸照時，他告訴壹個朋友，他想嘗試壹些報道攝影，但由於條件有限，他無法繼續向這個方向發展——他賴以為生的工作只能讓他勉強糊口，也讓他白天沒有時間拍照。索德克最受尊敬的是他在攝影中異化的性格。與他同時代的攝影師不同，1968年蘇聯入侵捷克所造成的創傷並沒有阻止索德克創造新的東西。
社會現實在他的視覺世界裏沒有位置——無論是1968之前還是之後。在壹個名叫詹帕拉赫的大學生自焚的可怕壹天之前，他對任何政治事件都漠不關心。對索德克來說，20世紀60年代末是他壹生中的壹個重大轉折點。
索德克從不拍靜物風景，只拍人物。在索德克的照片中，我們可以看到他對人類幸福和痛苦的思考，人性的光芒直擊內心。充滿張力，壹朵生命之花遍地盛開，所有的焦慮和愧疚都被強大的欲望吞噬。孕育著死亡，悲歡離合，激情無處不在。我們習慣了追求光影和女性身體曲線的人體攝影，但索德克似乎並不在乎這些技術和感官上的東西，所以他看到的可能並不是期待中的美好身體，而是索德克在布拉格地下室昏暗的燈光下用相機戲劇性詮釋的生命狀態和本質。