2.鄰接對:鄰接詞稱為鄰接對。大致可分為二十類左右:季節性、天文性；天文地理；地理和宮殿；宮殿和器皿；器皿和衣物；器具和文具；衣著和飲食；文具和文學；植物、花卉、水果、鳥類、動物、魚類和昆蟲；機構和人員；人際關系和代名；疑問代詞和“子”、“向”等詞、副詞；方位和數量；數量和顏色；名稱和地名；同義詞和反義詞；同義性和連續性；反義和連續性；副詞、連詞和介詞；連詞和助詞。
3.寬對:不能嚴格區分詞的類別，只能根據同壹詞性的要求，形成壹個叫寬對的對偶。半對半也是寬對。比如“匈奴猶存，姜維復軍”中“匈奴”和“姜維”是相對的名詞；“有”和“福”是副詞。但是“沒有滅絕”和“參軍”是錯誤的。這幅對聯是半錯半錯，屬於忍讓。如:元稹《早歸》，“飲馬雨震水，穿花露落衣。”馬，雨，水和花，露水和衣服。名詞轉名詞可以稱為寬對。
4.借用:壹個詞有兩個意思。詩人使用第壹個意思，但同時借用它的第二個意思來對抗另壹個詞。這叫借。比如“我叔被行李淹，毛問老人”，“行李”的“李”字不是“桃李”的“李”的意思，而是詩人用“桃李”的“李”字和“毛”字作對仗。有時候不是借意而是借音。比如“事直上皇，事遲發生”，借“皇”表示“黃”與“白”相對，也是借。“柏葉開，燈發九花”，“百”字與“九”字以數字相對。還有杜甫的《論遇下河》，“在府中常見，崔也聽過幾次。”普通就是普通。古時候八尺是找，二尺是找，所以借對了號。還有壹個借音，李商隱《錦瑟》“人魚垂珠淚下月綠海，碧空暖玉煙。”蒼臉色蒼白，臉色發青。
5、流水對:對仗的對聯壹般是兩個平行的句子，各有獨立。但也有壹種對仗，就是把壹個句子分成兩個句子，每個句子都沒有獨立性，句子和對話合在壹起形成壹個整體。這種對抗叫流水對抗。比如“金絲猴起千招，玉玉澄清萬裏情。”這是流水。是啊。
6.反對:意思相反的詞叫做反義詞。如“是”和“不是”；“多”與“少”。與其說是反對，不如說是對的(意思相同或相近)。
7.錯綜對仗:指兩組相互對應的詞的位置發生轉換和交叉的壹種對仗。比如“螢火蟲已經走了，已經離開了風化的草地，垂楊裏有壹只落霞的鴨子”，“螢火蟲”和“鴨子”，“火”和“黃昏”是壹種交叉對抗。這種情況只是偶然使用。
8、粉絲臉:粉絲臉是句對。比如“①空靈的巫山姑娘，②78年歸來；③尹琴響水曲，④留在十三弦”不是壹般的壹句與二句、三句與四句的對仗，而是壹句與三句、二句與四句的對仗。
9.重疊:重疊詞用在句子的某個位置，重疊詞也用在句子的應答位置。比如“樹都是秋色，山只有雕零”，“樹”和“山”都是。
技能
絕句、押韻、詩詞都是采用的，壹首詩，在確定了主題(立意)、選擇好主題之後，就要考慮如何組織安排這些主題，更好地表達主題。總的要求是根據表達主題的需要，明確主題，組織成壹個有機的整體，從而形成壹首完整的詩。
古人討論詩歌的構成，主要是由萌生、繼承、轉化、組合構成。開始就是開始。承諾就是承擔。轉就是轉換。結合才是終點。壹章之內，心結的轉換要隨意展開，不能離主題太遠而脫節。記住不要偏離主題。壹般來說，題目是主題，有開、暗、伴、反四種句式。可以根據自己的想法和題目來寫，壹定不能千篇壹律。要聯系起來，可以用頂上來形容。壹般絕句的內容多為現場抒情，所以下面兩句多為寫景或敘事。句子轉換:是指把寫作的意思轉移到題目上，也可以從題目轉移到意境上。場景中，句子轉換很重要，連接可以直截了當，但轉換和結論(句子組合)壹定要把握好，寫好。比如表達愛意，妳要考慮怎麽表達，用什麽樣的語言打動她。詩歌也壹樣，需要更多的推敲和修改。
初學者的要點
第壹，貴，創新。第二，法律的詩意不應混雜。第三，詞義是最忌諱的。
不要總是模仿前人寫的東西，要有自己的思想和感受！不然妳寫的東西，大家都不知道是在看前人的作品還是妳的，所以妳壹定要有自己獨特的見解。詩歌和書畫密不可分，鋼琴:音樂，象棋:圍棋布局，書:書法。畫:形神兼備，詩留余味，畫留空白，詩也壹樣。也像寫散文，散在形式而不在精神。形式可以理解為形、喻、修飾。神:意義也是~形式也是~本質，所以建議妳多看看別人或者古人寫的資料，了解這些知識。