這個故事發生在很久以前的中國古代，也是從壹只喜歡打滾、滾來滾去的熊貓開始說起的......
那只熊貓正在壹家面館當學徒，雖然笨手笨腳，只能勉強找到壹份職業，但我不喜歡
想，他每天毫無限制地做著白日夢，夢想著有壹天成為功夫明星和世界上的大人物
戰爭的高峰。別看阿寶筆下的“和平谷”欣欣向榮安詳的景象，實際上是壹片臥虎藏龍。老虎，藏龍風水寶地，
先不說五級功夫大師是以此為基礎，壹個大師級的高手隱居在這裏，而是在進行壹場特殊的比武
——獲勝的人代表“和平谷”將惡龍永久趕走，那就不是什麽壹博而是壹連串的後陰了
可憐楊錯在屏雀選擇之後，讓所有人都吃了壹驚。
“五大功夫高手平和谷”各種態度的戲劇性結果:正直、勇敢、無畏的老虎高手
名副其實的壹個博如笑料；友善、頑皮但非常善良的猴子主人是壹個見義勇為的有趣表情；
鶴是五個主人中最“母性”的那壹個，他很同情阿瓦；自己的主人蛇雖然給人的感覺略顯輕浮，
但是對這件事的態度是否有她多變的性格，就不那麽明朗了；螳螂大師是幾個大師中最聰明的壹個，他求
波是壹個無助的情況下，總是暗中幫助......最後，給阿瓦-交城的“功夫大師”大師“華麗的師傅”
在遊戲裏，好的努力並不意味著完美，“大師”因為壹個錯誤犯了過去，到現在
在所有的糾纏中沒有辦法施施然。目前，他的任務，是弱點，除了做什麽面都不阿瓦培訓作為壹個
武術有足夠的技巧，可以打敗強大的頂級武者的敵人。至於那個讓大家對龍保持警惕的，是壹個
只有非常自戀的雪豹，在等待他復仇的這壹天，已經等了20年，但他做夢也沒想到，自己到了
實際上是壹只大熊貓。
幕後:
[熊貓“滾”進好萊塢]
無論是綠色怪物取回我自己的應得物——“史萊克”，還是不幸被轉移出動物園，
動物人努力尋找回家的路，《馬達加斯加》，夢工廠動畫部門壹直致力於制作這種老少皆宜的
觀眾喜愛“白癡變成英雄”的動畫故事，因為每個人都有過類似的經歷，或者類似的夢想，而且
這種類型的娛樂為主的動畫大片，只是讓他們有壹些同理心，至少可以引起妳的道德水平
共鳴。
所以，當妳聽到壹只熊貓夢想有壹天能成為功夫大師時，這個故事會帶給妳壹個
什麽樣的感覺？是的，那是壹只圓圓的、無精打采的、遲鈍的、迷人的黑白相間的熊，是他的生命
應該是抱著壹根竹子悠閑自得，但他的心裏卻懷著壹個無限的夢想，那就是快
速度，精神層面的威懾和專家快速反應光戰鬥藝術......這是壹個令人敬畏的
法，也許有人會稱之為“勇往直前”，但所謂的英雄主義，不都是始於這樣的需求嗎？導演約翰
斯蒂芬森說:“我和另壹位導演馬克·奧斯本已經做了父親，我有兩個女兒，奧斯本也有自己的孩子。
所以我們的意圖很簡單，就是做出壹個能讓孩子們同時享受快樂和教育的作品，中心
那就是‘做妳自己的英雄’的精神，道理很簡單，妳可以解釋為‘永不’。做同樣的事情
，不要把希望寄托在別人身上，只要真正努力，妳就能得到妳想要的壹切，盡自己最大的努力
節目的那壹部分。”接著奧斯本說:“從壹開始，這部電影對我和斯蒂芬森就有著特殊的意義，
《《功夫熊貓》》創造了壹個故事主題，傳達了壹個非常積極、正面且我們願意相信的信息，然後
想辦法用有趣的經歷和滑稽、壯觀異常的動作場面將主題充實起來。"
對約翰·斯蒂芬森和馬克·奧斯本來說，有了好的故事構思就有了應對局面的現成計劃，接下來的事情就會容易得多
更有甚者，斯蒂芬森說:“基本上，我們已經明確了向外延伸的方向，更有甚者還不得不面對
壹個重要的問題，是用什麽樣的方法才能達到我們所期望的好的結局？我們真的想為這部電影賦予壹個永久的
不變的主題，所以將故事背景放在中國古代，但內容並不是那個時代的特定產物，因為
偉大的故事是不受時間限制的——我們清楚地知道自己想要的應該具備這樣的品質，壹
成長故事的經典英雄。當然，作為壹部電影，《《功夫熊貓》》必須兼具娛樂性和
幽默搞笑的電影，也很酷的動作決鬥場面，但是，我們的目的不僅僅是為了拍壹個夏天
那種歡快的，文件通常出現明亮的電影，阿寶的熊貓和他的經歷，和其他是穿插
有趣的角色和創造性的視覺效果......事實上，我們壹直在努力超越那種既定的電影類型。"
[ ]與生命的神話
提供娛樂氛圍和動機信息的過程中的決策關於壹個熊貓夢的故事是否可以，兩位導演約翰
斯蒂芬森和馬克·奧斯本的計劃是創造壹個神話，尤其是這部電影與“熊貓”這種生物有關，聽著
這就像發生在中國古代的壹個故事。斯蒂芬森此前曾作為電視連續劇的故事藝術家和插畫師
為吉姆·漢森工作，然後在1999加入夢工廠動畫部門，他說:“我壹直在夢工廠，並從那裏到
在導演壹部動畫電視劇《驕傲的父親》時，我正在那壹季的結尾，做準備工作，當時夢工廠
問我是否想拍壹部名為《《功夫熊貓》》的故事片......當我還處於上個世紀70年代的成長時期時，功夫片
是我最喜歡的，當然包括大衛·卡拉丁的電視劇《功夫》，我想這應該是壹部很有意思的
的挑戰，所以我不假思索地回答:我願意。"
約翰·斯蒂芬森說，他近年來壹直在從更常規的“會說話的動物”中尋找電影
新的以與眾不同，而圍繞著“《功夫熊貓》”概念的和諧元素也衍生了進來，也影響了他的情緒，因為
為此，他回憶起大約10年前，在他內心深處激動的感覺，當時他是夢工廠動畫的壹部分
產品繁忙，開始時很少有人註意，但後來因為電影的創意而得到電影界的認可——
改寫歷史的動畫電影《怪物史萊克》。
在《怪物史萊克》還沒有正式公映之前，壹部名叫馬克·奧斯本的電影在電影節上叫停
繪畫電影《更多》(more)創造了壹個非常敏感的話題，《更多》獲得了奧斯卡最佳動畫
短片提名的同時，也創造了更多的機會，對此天才電影導演奧斯本說:“機會之壹
從夢工廠開始，我來到這裏當導演，尋找壹部適合自己的電影，並為此工作了很多年，做
壹般都是些雜事，有時是為壹部電影寫聲明，有時當人們不確定應該做什麽時，我幫助他們。
故事的延伸。後來，我聽說了《《功夫熊貓》》的新聞，我真的覺得這個故事是個好主意，我為這部電影寫了壹篇
多重註解，不久之後，夢工廠決定把它搬上大銀幕的時候，讓我也加入了進來。這部電影的時間
碑，我們已經有了壹些鮮明的性格，和網站的主要故事線，但他們仍然不能確定什麽
it的發展方向。我確實有壹部《《功夫熊貓》》作為跳板，它不僅幫助我進入了主流電影行業，也將是第壹次
讓我見識壹下CGI技術的發展。"
《關於《功夫熊貓》的不朽神話故事》在本質上，是以熊貓為中心角色展開的，因此，
夢工廠花了幾年時間，他想為電影找到壹個參照點，但是所有的提議都沒有辦法讓所有人參與進來。
滿意了。幸運的是，在熱情洋溢的團隊幫助下，電影人終於挖掘到了藏在桌子底下的非常豐富的資源。
事實上，語境是無窮無盡的。有了這些豐富的素材作為基石，故事幾乎到了需要使用的地步
顯示的壹些特征。
隨後，兩位負責探索深度內容的作家加入進來，他們是講述故事非常有天賦的喬納森
阿貝爾(喬納森·阿貝爾)和格倫伯格(格倫·伯傑)，阿貝爾說:“我想說的是，我們在提煉它
之前，他們確實有壹個非常偉大的主題，我和伯傑花了壹個星期，只做他們的
顧問，幫助他們完善:這裏需要什麽樣的場景？合適位置的角色？如何制作壹些
細節成為所有人關註的焦點？所以，我們的工作是建議......然後，壹個月工作壹周，
然後延長到三個月，最後變成了19個月，我們完全沈浸其中，身份從咨詢師變成了作家。"
另壹位作家伯傑註意到妳和阿貝爾不壹樣的地方，他說:“故事本身可以利用的資源太高了
豐富，甚至有點過了頭，讓人眼花繚亂的打鬥場面，許多精彩的喜劇瞬間——我們喜歡插播
在樹葉是太多的森林，找到他們壹直瞄準的核心目標，在這樣壹個美麗的世界，加上許多
有趣的角色，我們很自然地就萌生了創作的欲望。"
因為《《功夫熊貓》》是圍繞著主角阿寶展開的，所以影片中的人都是幾次聚在壹起，只為了討論
故事應該是發展方向:他是誰？他想要什麽？他怎麽能得到妳想要的東西呢？發生了什麽事？如何收場？
所有這些都不是只靠壹個特別的場景、壹個笑話或壹個片段就能解決的，它們必須維持生活下去
在事情順利進行的過程中，壹旦達成共識，事情就簡單多了，格倫伯格說:“在影片中
每個階段都有可能出現問題，所以無論任何時候，只要人們對某些方面提出不同的看法，我們都
會仔細思考，然後找到解決辦法。喬納森·阿貝爾繼續說:“我們通常最常討論的是:是否可以
為了讓它更有趣？更戲劇化？還是動作場面更刺激點？對於壹部動畫電影來說，很有趣
味道是很有實際意義的。"