最初，伊士曼弦樂公司(Hysmans String Company)只生產小提琴。加入木管樂器和銅管樂器後，公司於2013更名為伊士曼音樂公司(Hysmans Music Company)。現在伊士曼公司由弦樂器、管樂器、吉他三部分組成。
伊士曼在洛杉磯倉庫的壹角
想了解伊士曼的成長過程，可以從其創始人的初心和追求入手...
倪謙先生是壹位才華橫溢的長笛演奏家，畢業於北京中央音樂學院。65438-0986申請波士頓大學獎學金，赴美深造。當時他的教授指出他的笛子質量不足以支撐碩士學業的要求，倪倩也沒有足夠的錢升級樂器。傳說中著名的海恩斯長笛公司給了他壹個機會，提供壹個可以分期付款的笛頭。我永遠不會忘記這種慷慨。2004年，當海恩斯公司因經營問題開始出售時，倪謙買下了它，並將這個品牌加入了他11年前創立的快速發展的公司。但那次經歷更深層次的影響是，倪倩意識到市場缺乏普通人買得起的高品質樂器。
雖然90年代初中國不乏作坊小提琴制造商，但畢業回國後，倪謙試圖尋找壹種完全不同的制琴模式來實現自己的想法。伊士曼小提琴制作從壹開始就是基於17世紀德國鋼琴制作的傳統，包括師徒傳承的模式。年輕的學徒們從壹開始就學習這門手藝的方方面面，經過多年的努力，他們成為了技術人員，甚至專家。這是壹個有風險的策略，培養這個傳統需要大量的時間和成本。當然，當伊斯曼在手工雕刻和曲面技術方面的豐富經驗從他的小提琴、大提琴和低音提琴延續到他廣受好評的爵士吉他時，尊重傳統的成本和風險投資就變得值得了。
伊士曼復古氣搓彩工藝
伊士曼爵士吉他以其高品質的結構、音色、設計、可玩性和非凡的性價比而廣受歡迎。他們已經被著名的爵士樂吉他手如約翰·皮薩諾和弗蘭克·維格諾拉所認可。據該公司吉他部門的全球產品經理Peijn't Hart說，John Pisano“好心地把他的吉他天賦借給了我們。他的耳朵、他對細節的關註和他的建議幫助我們成功地創造了約翰·皮薩諾的簽名系列，這真的抓住了公眾的想象力。”
除了手工制作鋼琴的所有拱形表面，伊士曼的鋼琴制作師還在清漆系列上使用小提琴繪畫和著色來制作舊技術——復古吉他和曼陀林。“其他吉他公司大約在1995年開始涉及復古漆色，”Peijn解釋道，“但我們在1992年在我們的小提琴上使用了這項技術，並壹直在完善它。我認為我們的古董漆老系列不僅看起來像60歲的吉他和90歲的曼陀林，而且感覺和聲音都像它們。”
自2002年投入市場以來，伊士曼廣受好評的爵士吉他就像壹張有效的“名片”，讓更多的零售商和消費者了解同樣優秀的伊士曼民謠吉他和電吉他。同時，倪倩建立的制度、方法、經驗和企業文化也成為代表卓越和價值的行業標桿。
電臺司令吉他手艾德·奧布萊恩在他的表演中使用了伊士曼e 100 ooss。
“作為世界上最大的小提琴制造商之壹，我們可以獲得市場上最好的木材。”Peijn說。“更重要的是，多年的小提琴制造經驗和培訓使我們的吉他技師成為世界上最好的技師之壹。”
“另外，公司的文化真的很契合倪倩的精神——永不滿足，追求更好。每當我稱贊我們的鋼琴制作人時，他們的回答總是壹樣的:謝謝，明天我會努力做得更好。這是壹種不懈追求進步的心態。“永不滿足”的精神更多體現在伊士曼強大而精準的產品開發戰略上，持續攪動著其逐年遞增的市場。”
伊士曼在2019冬季的NAMM展會上推出了雙面板木吉他系列。雙面板實際上是三層結構，Nomex蜂窩芯材夾在兩層薄薄的Sitica雲杉中間，但比傳統的單壹雲杉輕30%。從外觀上看，雙面板吉他與傳統的木吉他沒有什麽區別，後者的靈感來自於德國制琴師馬提亞斯·達曼在20世紀80年代對古典吉他的設計。頂級紫檀木背，烏木指板，深海鮑貝鑲嵌，手工制作音梁...該系列目前提供三種型號:DT30D、DT30OM和DT30GACE。
伊斯曼推出了雙面板木吉他系列。
相比雙面板吉他的創新，獲獎的民謠吉他E1000SSV選擇了充分尊重傳統——堅實的阿迪朗達克雲杉面板，美麗的桃花芯背面，古色古香的蟲膠漆，小提琴拓印色。
伊士曼新設計的羅密歐，壹把細腔F孔吉他，配有Lollar定制的拾音器，可以在壹把吉他上打包三種聲音:琴頸位置是真正的半空音；中檔是Strat吉他的敏感音；在橋式拾音器上，人們會想到經典的電視廣播。
伊斯曼還“冒險”進入了實心電吉他的世界。SB59系列電吉他配有定制的雙線圈拾音器，由Seymour Duncan或Lollar制作。
在引人註目的復古系列中，新的薄腔F孔吉他T64V配備了壹對Lollar P-90拾音器，舊的Bigsby曲柄系統，Gotoh的舊配件。
這些新型號的開發無疑是非常成功的，贏得了國際上的認可和好評，其中三款獲得了歐洲吉他雜誌的年度大獎。
“包裝三音色”羅密歐的獲獎典範伊士曼
倪謙基於音樂人的背景，創建了伊士曼這個罕見的樂器公司，成立於90年代，植根於“中國制造”，但並不是從入門級樂器做起，也不是專註於入門級市場。雖然伊士曼壹直是“性價比”的典範，但它從來都不是壹個“廉價”的品牌。
公司管理層還認為，盡管西方樂器公司很難將其品牌文化和生產標準移植到東方的生產環境中，但伊士曼自成立以來壹直受益於滋養公司的土壤。是的，伊士曼是壹家美國公司，但它的根在中國。
Peijn說，“我們的車間從未采用過全機械化的生產方式。我們將永遠保持我們的傳統和手工制作的標準。每壹個環節都有壹批技藝精湛的制琴師參與其中，每壹個部分都或多或少的含有手工制作的成分。手工制作-伊士曼的獨特因素之壹。
手工制作-伊士曼的獨特因素之壹。
2004年，收購S . Haynes flute2014，收購SE Shires小號；2017收購Backun單簧管2019收購世界頂級手工吉他布爾喬亞...這壹系列的商業著述，讓伊士曼在西方市場產生了不可否認的光環效應。
“這些連鎖動作也體現了倪倩對卓越的執著，”Peijn說。“正如倪倩所說，這些品牌都在用最好的材料制造世界級的樂器。”
“最好的材料”也閃耀在我們的吉他上。伊士曼的忠實供貨夥伴包括西摩·鄧肯、菲什曼、L.R .巴格斯、Gotoh、Switchcraft、德阿達裏奧和CTS等。倪倩對伊士曼和傑森·羅拉爾的合作感到非常自豪。伊士曼吉他是迄今為止唯壹與Lollar皮卡合作的非西方產品。羅拉爾甚至為伊士曼設計了壹款專有皮卡，上面印有伊士曼的標誌。
羅拉爾為伊士曼設計了壹款專利皮卡。
“我們與業內最優秀的設計師合作”，Peijn本人就是主要設計師之壹，並列舉了約翰·布斯卡裏諾、法比奧·拉格吉安蒂、瑞安·索瑞爾和克勞迪奧&；克勞迪婭·佩吉利.“我們自己的設計師Otto d'Ambrosio是團隊的關鍵成員。當然，如果沒有我們的鋼琴制作人兼制作總監柯華，以上作品都不可能最終呈現出來。他是把設計方案變成優美樂器的策劃人，他是真正的寶石。”
伊士曼擁有壹支優秀的員工隊伍，這對保持標準、流程和質量至關重要。許多受過專業訓練的鋼琴制作人從職業生涯開始就加入了伊士曼，並壹直工作到今天——驗證了伊士曼平等健康的企業文化。許多工匠是夫妻，大約壹半的鋼琴家和生產經理是女性。Peijn說:“李華榮是我們油漆部門的壹名優秀女性經理，她負責讓行業驚嘆的復古塗裝技術，她從壹開始就與我們在壹起。”"這是伊士曼許多工匠共有的故事."
伊斯曼小提琴工作室的老照片
“伊士曼在美國和歐盟有200多家經銷商，在澳大利亞有65，438+00家，在中國有近400家。在四大洲的所有地方，我們的產品都直接銷售給經銷商。”Peijn對此充滿信心。“鋼琴購買者在實體店試用我們的樂器，進行比較，並從經銷商處獲得專業建議，這壹點非常重要。在相對較短的時間內，伊士曼樂器已經給吉他行業留下了深刻的印象，因此在大多數情況下，零售商不必向客戶做更多的解釋。越來越多的零售商開始支持這個品牌。”
“我們不僅為經銷商提供最好的樂器，還提供健康合理的價格。在美國、中國和歐洲，我們可以通過互聯網找到最近的經銷商。我們的營銷人員為我們的經銷商提供建議、指導和服務，越來越多的經銷商開始加入我們並在壹開始就取得成功。不是簡單的商業合作，更像是合作夥伴之間的關系，因為我們屬於伊士曼家族。(原載於？音樂貿易雜誌)