生活錄入：夏日 責任編輯：夏日
作者：佚名 來源：BBS363大論壇 點擊數：2385 時間：2006-8-11
1.咒怨2
午夜，首都高速公路上壹輛汽車飛馳而過。突然，壹只從路邊竄出來的野貓被車輪碾過。車上乘客是以拍恐怖電影而號稱“恐怖女王”的女演員原瀨京子，駕車人是她的未婚夫石倉將誌。將誌沒有理會貓的屍體，繼續趕路。但就在下壹個瞬間，他感覺到了令人毛骨悚然的異物進入了車內。車子失去控制，猛烈地撞向墻頭，車體完全損毀。這次事故讓將誌失去意識，而京子也身受重傷不幸流產。而就在數日之後她卻被婦產科醫生告知，體內嬰兒的生長狀況壹切正常..............
2.沈默的羔羊
聯邦調查局官員克拉麗斯·斯達林接受了壹項任務：幫助尋找壹個失蹤的婦女，而這個婦女正受到壹個把受害者的皮剝下來的變態系列殺手的威脅。漢尼伯·萊克特以前是位受人尊敬的精神病醫生，現在卻成精神變態者。克拉麗斯想通過與漢尼伯談話來了解心理變態殺手的扭曲的心靈。聯邦調查局警官傑克·克勞福特認為漢尼伯非常聰明機智，通過與他談話有助於發現案犯。克拉麗斯必須在漢尼伯透露任何情況之前努力贏得他的信任。
3.大白鯊
善化鎮是個偏僻的海濱小鎮，但壹到夏季，這裏就變得熱鬧萬分,人們都來到這裏的浴場度假消閑。現在,旅遊旺季又快到了,然而,不祥的事卻開始籠罩了小鎮。壹對青年男女去遊泳，然而女的卻沒有再上岸。第二天，巡警發現了她支離破碎的屍體。這是壹只鯊魚的傑作。警察局長馬丁下令封閉海濱浴場。但是市長哈瑞卻不同意這麽做，因為這必然導致今年夏季的收入銳減。他要求不擴大事態，只招集壹批人去捕殺鯊魚... ...
4.德州電鋸殺人狂
五個年輕人艾琳、凱普、摩根、安迪、佩布，駕駛房車壹路歡快地駛入荒漠中的德州特拉維斯鎮，他們此行試圖從這裏潛入墨西哥去購買毒品。途中，壹個滿身傷痕、喪魂落魄、歇斯底裏的女孩傑蔓的出現，勾起了他們的好奇心，他們在女孩的帶領下進入壹幢陰森大屋試圖弄清真相，大屋被壹股神秘、恐怖的氛圍所籠罩，仿佛有壹雙眼睛始終在窺視著他們的壹舉壹動，正當這群年輕人驚恐萬分、不知所措時，電鋸聲驟然而起，他們最後的噩夢隨之降臨……
5.驚心食人族2
傳說中那只長著蝙蝠翅膀的食人怪物又復蘇了，它每隔23年就會從休眠中醒來，開始吃壹頓長達23天的、以人類為主菜的饕餮大餐……壹隊剛剛拿到郡高中籃球冠軍的金牌校隊凱旋，但是大巴開上九號高速公路不久就突然蹊蹺地拋錨了，不得已，所有人只好待在汽車內就地等待。很快，天黑了下來，於是噩夢開始了，他們已經落入了傳說裏食人族設下的陷阱，集體成為了這個正在覓食期的食人怪物覬覦的美味佳肴了……
6.閃靈
本片描述在冬季，壹家三口單獨看管因大雪封閉而不能營業的旅館，本來丈夫要在這幽靜的環境中完成他的小說，結果卻因幽靜而性格大變。而他的兒子也因此有了超感應能力，並能夠看到旅館中過去曾發生的恐怖的殺人事件，並與黑人廚師進行著精神溝通...
7.精神病患者
瑪麗恩·克蘭厭倦了在午休時間偷偷去和情人幽會，因為他賺的錢幾乎都得付前妻的贍養費，不能和她結婚。壹天瑪麗恩的老板要她帶四萬元現金到銀行存款，她壹時沖動卷款逃離小鎮，決定和情人山姆到加州重新生活。當她開車逃離小鎮後，夜色暗了下來，並下起傾盆大雨，於是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息壹晚，就在瑪麗恩吃完汽車旅館的老板諾曼為她準備的晚餐之後，她回到房間準備洗澡，當她進入浴缸拉起浴簾，壹個離奇恐怖的故事即將發生。
8.驅魔人
根據壹起真實事件改編，女演員克麗絲與她十二歲的女兒阿麗來到華盛頓作訪問演出，孰料不可思議的事接二連三地發生在麗身上，她忽而在空中飄浮，忽而變得力大無比。醫生與心理專家對此都束手無策，無奈之下克麗絲向喬治敦大學的戴神父求助。戴神父說服克麗絲這不是普通的病患，而是被惡靈附體！在另壹位資深驅魔人的幫助下，他們向惡靈發出了最後通牒……
9.異形
這是影史上的壹部經典科幻片，並且獲得奧斯卡最佳視覺效果獎。西格妮·韋弗飾演硬朗女長官蕾普莉，她和下屬乘坐商用太空船，在不知名的星球探險，下屬回到船上才發現壹頭嗜向怪物上了船，從此無寧日，恐怖事件接二連三登場……
10.午夜兇鈴
女高中生友子和同學看了壹盤來歷不明的錄象帶，七天後，她和她的同學相繼死去，女記者淺川了解到友子死前曾看過壹盤錄象帶因過分恐怖而住了院，於是她找到了他們看錄象帶的那家旅店，果真看到有壹盤沒有名字的錄象帶。淺川於是打開了錄象機……淺川的前夫高山此時來到了她的身邊，並且復制了壹盤錄象帶決定和她壹起研究。而此時他們只有七天的生存時間，他們將面臨什麽樣的驚人秘密，他們能夠在有限的七天時間裏揭開這個錄象帶之迷嗎……？
定義恐怖片，總不能說“恐怖片就是讓人覺得恐怖的影片”吧?事實上，讓人覺得害怕和驚慌也並非是恐怖片的專利。在許多其他類型的電影中，也會有不少讓人腎上腺素激增、呼吸變得急促的段落。有壹篇影評在說到《鋼琴課》剁手指的那個場景時，都用了“深深的憂傷和恐懼”這樣的字眼。這大概都是因為“恐怖”這個詞本身的意義太過含混，似乎所有的負面情緒都能跟它牽扯上些瓜葛。究竟什麽是恐怖？什麽是它的核心意義，如果確實有的話？怎樣才會引發人的恐懼呢？
恐怖片的特點：
1.只有在恐怖片裏，主人公是處於虛弱、無力的絕對劣勢地位。
2.沒有壹部恐怖片的主人公是邪惡的、負面的。
3.恐怖片包含著“不可戰勝的邪惡”這樣的意念。這也許就是陰郁、壓抑和恐怖的來源。
我們看恐怖片絕不是為了看主人公最後是怎樣逃出魔掌或反戈壹擊的，我們是想從壹次次無助的死亡和主人公受盡折磨的絕望的逃脫過程中來體驗大難臨頭的驚恐和不適。那我們又為什麽會喜歡痛苦呢？在死到臨頭的恐懼之中，在理性的完全失控之中，必定蘊藏著誘惑；它如同情欲壹樣深嵌在本能裏，不可理喻。也許從來就沒有壹部真正的恐怖片，因為不管死了多少人，最應當死的，或者說我們最希望死的主人公總是逃脫了。恐怖就此被消解，大家松了壹口氣，繼續好好活著。
恐怖片的分類：
1.連環殺手類
這是恐怖片的經典模式之壹。著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年壹直拍到1998年。《驚聲尖叫》在壹炮打響之後也壹口氣連拍了3集。實在是很佩服好萊塢能在影片的大致情節結構甚至場景選擇上都形成了規律和套路之後，還是可以讓觀眾壹次又壹次地捧場。把《萬聖節》第五集和《驚聲尖叫》相比較，任誰都可以看出兩者的雷同之處。我們就以這兩部影片為例揭示連環殺手恐怖片的基本模式：
A.首先總是殺人魔大施淫威的壹場戲，基本上獨立於主線劇情之外。B.經過壹番搏鬥之後，殺手自己反而死在被追殺者的手裏。C.都發生在高中校園裏，牽涉到幾對情侶，兇案的高潮都發生在壹場派對上等等。即使是在鏡頭運用上,此類恐怖片也有不少規律可循。比如:之前總是驚恐茫然的主人公獨自面對著無法預知的局面，孤伶伶地身處在危機四伏的環境中。殺手則是計 魅罰?嘔輝詮セ魘輩懦魷衷諢?嬪稀5鄙筆質紫鵲ザ萊魷衷誥低分惺保?闈苛業匕凳境鏊?降匚壞母謀洹2恢?氳納筆中?幢煌蝗懷魷值鬧魅斯?品?恕?/p>
《驚聲尖叫》雖然有些創意,如片中不斷出現的對連環殺手恐怖片的套路進行反諷的對白等等。但總的還是換湯不換藥。對於這樣的恐怖片來說，情節的巧妙與否只是次要問題，關鍵是在表現兇殺過程及被害者面臨死亡時的情緒的張力。觀眾就是要看壹個拼命掙紮求生的人被活生生地殺死。生的願望越是強烈，生的可能越是只有壹步之遙，死的恐懼和痛苦就越是強烈，觀眾就越覺得刺激。從這個意義上說，影片開頭與主體情節無涉的那壹段才是驗明正身的恐怖片的精髓。
2.妖魔鬼怪類
不消說，這壹類的最大特色就是做反派的不是人類。不管是妖怪、惡靈，還是什麽恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布裏克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》和《惡魔嬰兒》等。大名鼎鼎的《異形》系列也許可以算是開創了“外星魔物"的先河吧。不過，《異形》本身似乎不大能算得上恐怖片。因為女蘭博式的主人公不怎麽表現出對死亡的恐懼，恐怖片的味道就不純正了。
妖魔鬼怪類的恐怖片由於邪惡方是屬於現實和理智之外的東西，所以其套路和由之引發的恐怖感和由真人扮演反角的恐怖片大相徑庭。
A.場景特征：城堡、豪宅、旅館、精神病院或是空無壹人的太空飛船。幽閉的空間，無數扇門，昏黃的燈光和孤身壹人。導演總是竭盡全力地把影片的場景變得超乎常理，怎麽看都是壹個噩夢。
B.手法特征：幻覺。壹個簡單的蒙太奇就可以讓觀眾墜入銀幕的夢境中。在有些影片中魔物幹脆就不出現，壹切驚恐都只來自於自身的幻覺。此時反面勢力並不凝聚為壹個確實的對象，而是變成象空氣壹樣無不在，變成以主人公為中心的整個充滿惡意的環境。以《幽靈船》為例，主角們身處的整艘太空船被描繪成壹個擁有惡魔意誌的生命體。主人公們被幻覺控制，進而精神錯亂，壹個接壹個地自蹈死地。這實際上是把正邪交戰內化到人的精神意識裏。
真正的恐怖片迷對前些日子炒得火熱的《幽靈第六感》大概是不以為然的。它甚至是所有恐怖片中的壹個異數。這不是壹個陰沈的故事，結尾幾乎是明朗的。片中的所有鬼魂都只是些外表嚇人的可憐蟲，沒有壹丁點惡毒傾向。實際上導演是在用恐怖片的手法來敘述壹個非恐怖的故事，片中只有零星的視聽刺激帶來的驚竦而已。導演利用了人們認為鬼魂可怕的心理定勢，同時又在顛覆這個定勢。恐怖的根基已被抽去，至少就傳統意義上來說，《靈異第六感》已經很難算是壹部純粹的恐怖片了。
3.精神變態者這壹類的恐怖片和第壹類的區別主要表現在故事模式上。影片中的人物較少，關系也不復雜，情景集中，沒有多余的事件和場景。片中情節的重要性，以及對人物刻劃的深度都要超過前兩者。
個中經典當屬奧斯卡獲獎影片《危情淚》(又名《危情十日》)。此片從人物造型到情節編排都充分體現了精神變態類恐怖片的特點和手法。
A.情節：在《危情淚》中，沒有出現過什麽誇張可怕的造型，也沒有用突如其來的強音配合畫面以考驗觀眾的神經。它的恐怖之處隱藏在情節和氣氛的突變中。開始時，那名婦女以慈眉善目的形象出現，但卻毫無預兆地成了惡魔。相信所有觀眾都會對那個電閃雷鳴的雨夜，她突如其來出現在作家房門口的鏡頭印象深刻。她的表情變得冷酷而殘忍，顯示出她那已泯滅了人性的偏執的內心。氣氛的落差給予觀眾以有力的震撼。壹個敘述平穩、開端平淡的故事，突然急轉直下進入了誇張、非理智、不現實的情景中，而猛烈的轉變又在邏輯上讓人覺得合情合理，觀眾由此被導向亦真亦幻、虛實不定的狀態，從而融入銀幕中的可怕世界。
B.象征：朱莉亞.羅伯茨早年曾拍過壹部名叫《與敵***眠》的電影。影片中的故事顯得很壹般，其中出彩的地方是將丈夫不正常的潔癖與他非人性的壹面相結合，使之成為他的標記，讓齊刷刷的藥瓶和掛得井然有序的毛巾變成邪惡降臨的預兆，讓平常的事物變成象征非現實的魔鬼的符號。
C.由於這壹類恐怖片的故事最接近現實，因此有可能容納和揭露壹些社會問題，以此來獲得所謂"有意義"的主題。我們可以說《危情淚》表現了傳媒對大眾的影響，《與敵***眠》述說的是壹個關於家庭暴力的故事。不過由於影片在營造恐怖的目的之外摻入了雜質，所以如果對此類主題加以不必要的強調，就會在恐怖方面大打折扣。
結論：事實上，我們可以看到，無論哪壹類恐怖片，其營造恐怖的根源都是壹樣的--、陰暗、宣揚惡的強大--怖片的***同特征。不同的恐怖片只不過因反派角色的不同，而在具體手法的側重點上有所不同：有的沈迷於被殺人物的心理細節的表現；有的擅長虛幻場景的營造；還有的則在真實與惡夢的交叉轉換上大做文章。
關於恐怖片，還有許多本文尚未觸及的話題，比如壹些"邊緣"恐怖片，如《七宗罪》、《沈默的羔羊》之類。它們的意蘊和結構的復雜程度已超過了壹般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潛意識層次上的恐怖感，而是更多的傾向於復雜意象所帶來的思維上的樂趣。還有日本恐怖片……
還是就此打住吧。窗外已是月黑風高，快把燈都關了……嘖，玻璃上的那張臉，是我的影子嗎？
參考資料：