當然，背景虛化指的是景深。
景深介紹
除了曝光和測光這些復雜的方面，攝影師通常會發現景深是最難掌握的概念。這並不難理解，因為這是壹個基於主觀判斷的假設系數。如果說有的人真的註意到了這些技術問題，有的人只是死記硬背應付晚上的課，而很多人幾乎完全忽略了技術問題或者只吸收了急需的東西。我不得不承認，起初，景深似乎是壹個抽象的理論。當時關於“彌散圈”的講座，頗能說明我對這個問題的態度。後來終於體會到景深在解決實際問題和為創作實現特效方面的實用價值。下面我會用完全實用的術語來介紹如何壹步壹步的控制景深，並在每個部分加入新的信息。
*了解基礎理論。通俗地說，景深就是在調整後的焦點周圍延伸的“可接受的清晰區域”。事實上，在任何照片中，只有聚焦的平面才是真正清晰的。但是，在觀察者看來，這個平面前後的物體也可能顯得相當清晰。凈距的區別是基於幾個標準的，下面幾個部分我們會接觸到。教材在講解景深時經常討論“最小色散圓”，但那是技術問題，沒有實際應用的必要。比如在自然動物園，妳聚焦在陰影裏的孟加拉虎的眼睛，它的眼睛在底片上是最清晰的。此時，老虎的嘴，以及它後面的樹皮，在最終的照片中也呈現出可以接受的清晰形象。當妳把視線從專註的眼睛移開時，模糊的程度逐漸增加。離老虎頭越遠，近前景和遠背景的物體清晰度越差。
*選擇"合適的"光圈。光圈光圈是影響景深的基本因素。壹般來說，小光圈(用大f/值表示)，如f/16或f/22，會產生較寬的清晰對焦範圍。相反，大光圈(用小f/值表示)，如f/2.8或f/4，產生的景深較短，前景和背景上可接受的清晰範圍要小得多。要創作壹個作品而不是簡單的拍壹張照片，光圈的選擇是壹個基本要素。即使在使用程序曝光模式時，如果可能的話，也應該選擇最合適的光圈和速度組合。但需要註意的是，由於手持相機拍攝，如果長時間曝光，被攝體的移動或相機抖動都有可能使照片模糊。所以，妳不得不妥協:選擇壹個遠不理想的更大光圈來維持足夠的快門速度。例如，在英國拍攝壹個由石頭拱廊形成的框架的場景。可以對著中間鏡頭附近的噴泉對焦，按下快門。拍6張，第壹張是f/4，第二張是f/5.6，依此類推，直到第二張是f/22。之後可以仔細觀察打印出來的8×10寸照片。用f/4拍的第壹張照片中的拱廊和背景城堡都不清晰。這壹切用f/11看起來“差不多清楚了”，但還是不符合妳的標準。用f/16拍攝的拱廊、噴泉、背景城堡的圖像足夠清晰，妳的朋友認為這是最好的照片。但是f/22拍出來的圖像比較模糊，這是由於使用低速快門，沒有三腳架，相機抖動造成的。
*選擇更長或更短的焦距。任何使用28 mm和300 mm焦距鏡頭的人都會發現，廣角照片通常景深範圍很大。相反，那些長焦距拍出來的照片，壹般景深都比較淺。這種情況通常會得出壹個簡單的結論:焦距越長，任何已知光圈位置的景深越短。如果妳需要更大景深的照片，用更短的焦距拍攝。以上似乎是在實踐中對景深的評價。但實際上，這些說法相當混亂。景深不會隨著焦距的不同而改變，這是壹個光學事實。妳不相信嗎？然後使用35 mm鏡頭和200 mm鏡頭進行具體測試。首先，給壹個站在長滿鮮花的柵欄旁的朋友拍壹張長鏡頭。然後換上廣角鏡頭近距離拍攝，這樣她在取景器裏就可以和之前的圖像壹樣大了。用10倍的放大鏡觀察這些幻燈片，妳會發現可接受的清晰對焦範圍(檢查那些花)都差不多。假設它們透視不同:線條和形狀的表達肯定是不壹致的，各種距離的物體表面距離也是不壹致的。廣角鏡頭產生“放大透視”，增加物體之間的表面距離。這可以產生壹種光學錯覺，粗心的觀察者會認為這些照片中的景深是不同的。
*在同壹位置用於變換的焦距。平心而論，長焦鏡頭確實會降低景深，而廣角鏡頭會放大景深——但前提是妳的拍攝距離相同。事實上，無論使用什麽鏡頭，圖像的大小都會影響景深。無論是從遠處用長焦距鏡頭，還是走到主體前用短焦距鏡頭拍全圖，景深都會比較淺。比如坐在歷史建築馬路對面的草地上，用28 mm的鏡頭以f/5.6拍下它的入口。還是同壹個位置，但是換成100-300mm的變焦鏡頭，再拍三張，焦距分別是100mm，200mm，300mm，都是f/5.6。審視照片，妳會發現這些照片中建築的門越來越大，但可接受的對焦範圍卻隨著各個焦距的延長而明顯縮小。那麽，長焦距鏡頭真的能產生比廣角鏡頭更小的景深嗎？可以，但是這個只能在同樣的拍攝距離下使用。這是由於被攝體圖像的放大倍數增加，從而減小了可接受的聚焦範圍。
*改變相機和拍攝對象之間的距離。正如我所提到的，景深受到相機到拍攝對象的距離的影響。當妳聚焦在離鏡頭很近的東西上時，景深很小。當妳在較遠的距離對焦時，景深會更大，景深會隨著焦距的不同而變化。提示:當拍攝特寫照片時，如微距攝影，請記住景深將以英寸為單位。相機的放置應該使其膠片平面平行於被攝物平面——也許是帝王蝶的翅膀。妳不必使用f/32這樣的小光圈來保持蝴蝶完全在景深範圍內。使用更大的光圈，可以使用更高的快門速度，這將降低相機或主體移動導致圖像模糊的風險。另壹個優點是，當使用中間光圈時，大多數鏡頭可以提供更高的分辨率。例如，如果妳使用300 mm鏡頭，最近對焦距離為8英尺，假設妳選擇光圈f/8。妳在索諾拉沙漠發現了壹株開花的仙人掌，妳在車上拍了壹些照片。這時候妳還覺得太遠，在鏡頭尺的無限位置。之後，妳繼續拍攝第二張照片，直到妳離拍攝對象8英尺遠。在1的照片中，美景中的仙人掌還是挺清晰的，至少還能認出來；背景中的仙人掌看起來也很清晰。但是，在最近的照片中，只有妳喜歡的仙人掌是清晰的。背景中的仙人掌變成了沒有輪廓的淺綠色塊，而前景中的仙人掌被淺景深模糊了。在這兩種情況下，仙人掌離焦點越遠，就越不清晰。
記住:當妳靠近或遠離主體時，另外兩個因素——框架中主體的大小和視角也會發生變化。例如，100英尺處的形狀和線條的外觀以及物體之間的表面距離與8英尺處的有很大不同(這可以在取景器中看到。)
*確定“正確的”焦點。作為常識，景深在通常的拍攝距離中有以下幾種分布方式:景深向焦點前方延伸約1/3，向焦點後方延伸約2/3。妳想要大景深嗎？然後把焦點大致設置在大場景的1/3。尤其是用自動對焦的單鏡頭反光相機拍攝時，很容易讓相機設定焦點。雖然“倉促拍攝”對於捕捉轉瞬即逝的動態瞬間可能是必要的，但在環境允許的情況下，控制準確的焦點也很重要。即使是自動對焦相機，也很簡單——通常只需在重新構圖時按下快門按鈕鎖定焦點。
比如妳在賽車現場，看到附近停著三輛高性能跑車，前景是壹輛黑色保時捷，後面是壹輛紅色寶馬，背景是壹輛白色蓮花。這時候妳發現壹個名人靠在最近的車上，他的藍眼睛清晰可見。妳必須馬上做出決定:聚焦靠近中間場景的寶馬車，以獲得最大景深，讓三輛車同時清晰；還是小心翼翼地把焦點對準前景中的那個人，這樣就可以完整地把他的照片拍下來給朋友看？當妳把場景中壹個明確的目標作為主要拍攝對象時，通常應該聚焦在最重要的地方:人物的眼睛，遊艇側面的字母，或者洞壁上的巖畫。盡管妳在其他部分提到了對景深的控制，但是景深在這個時候已經變成了次要問題。
*選擇超焦距對焦。有壹個特殊的點，可以產生最大的景深——精確地聚焦在這個“超焦距”位置上。是最近的焦點仍能保持物體在無窮遠處足夠清晰，使景深從焦距的壹半延伸到無窮遠。當然，由於鏡頭的光圈和焦距不同，景深也會有所不同。不過這種技術確實增加了妳拍出的照片的景深，妳也不用把光圈縮到最小，這樣圖像會因為相機震動或者被攝體移動而模糊。(超焦距計算公式參見《讀者來信選編》第72頁今年第4期——編者註)
比如妳用50 mm鏡頭拍馬路中間的時代廣場。妳想把整個區域都拍清楚，但是妳不能把光圈縮小到f/11以上(即使是更小的光圈也需要1/30秒的慢速快門，這樣會使運動的汽車模糊)。通過超焦距的方法，妳可以將焦距設置在30英尺，這取代了自動對焦系統對前景中金發女郎的對焦。在取景器屏幕上，大多數圖像似乎都沒有對焦，這使它們看起來令人不愉快。妳堅持拍了這張照片，發現打印出來的照片從15英尺到無限遠的所有場景都相當清晰，也就是都在景深範圍內。
*少用無限對焦。我很少在拍攝野外和城市風景時使用無限遠對焦，因為這樣的話，任何前景部分都有可能被模糊，而這樣的被攝體往往在畫面中扮演著重要的角色——它們可以給二維照片增添三維效果。再者，這樣的話，大部分景深會在無限遠之後，對畫面失去了實用價值，“浪費”了景深。然而，當拍攝體育、賽車和野生動物時，如果被攝對象很遠，在無窮遠處對焦可能會有用。在這種情況下，妳可以容忍取景器中的壹些圖像模糊不清——因為妳的主要目的是拍攝壹個絕對清晰的主體。拍攝水景的技巧喜歡下雨的攝影師經常乘船在江河湖海中自得其樂。拍攝水景也是壹項有趣的活動，但也有自己獨特的拍攝要求。壹般拍水景的時候，不能曝光不足。因為天然水源經常被天空襯托，反射強烈，就像壹個巨大的發光體。拍攝時，如果僅僅依靠相機的測光指令來處理曝光，往往會出現曝光不足的情況，因為天空的亮度與壹般景物的亮度有很大的不同。拍攝有天空倒影的水景時，根據相機測光說明，至少要增加2塊曝光。拍攝波船影的畫面要註意光線的運用，根據畫面中的明暗關系突出主體。為了讓拍出來的水景有特效。壹種方法是用高速快門，比如1/1000秒來凝聚運動的水，比如波浪。適當的取景和曝光，可能會得到噴珠濺玉的效果，我們也經常能在壹些表現波浪的照片中看到類似的手法。
另壹種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水的錯覺和混亂感。用這種方法拍出來的照片藝術特色非常鮮明，流動的水往往呈現出壹種如雲般空靈的感覺。附圖是在江西省的壹個村口拍攝的。這個地方其實並不是很好，但是通過慢快門的動作，小溪的流水有了新的魅力，讓壹個原本很普通的小山村場景變得有趣起來。
必須指出的是，為了體現流水的運動感，需要根據流水的速度來選擇快門速度。如果流水速度快，快門速度要高，快門速度要低。選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩定相機，以免相機晃動，影響畫面清晰度。如果妳有長焦鏡頭，也可以利用它壓縮空間的特性，拍出水的漣漪。當電波被長焦鏡頭壓縮後，會呈現出很有節奏的線條，很奇妙。