1，外內圓
2.陶器盆
3.儀式官陸東贊通翻譯
4.地球上的地下世界
5.尤春圖
6.徐悲鴻
二、單項選擇
1——5:CBDBA
6——10:ADABB
三、名詞解釋:
1，A:
還要做壹張凈土變化凈土圖。俗稱凈土曼荼羅。指描繪凈土佛菩薩、聖人及各種莊嚴裝置的形象或雕塑，以呈現凈土景象。與“偽裝的地獄”相對。變化有兩層意思，即:(1)運動的意思，即畫面不動而是畫出極樂的各種運動，所以叫變相。(2)通過畫凈土的各種相來實現變相的意思。凈土轉型是因為凈土信仰的流行。隨著藥師、觀音、彌勒等信仰的流行，凈土轉化也有很多種。變相的類型可分為:(1)魯舍那凈土變，即以魯舍那佛為中心的蓮花、中國、西藏世界。(2)《靈山凈土之變》是法華釋尊靈九山(高覺山)的壹幅畫。(3)藥師凈土的變化是對東方純玻璃世界的描述。(4)彌勒凈土變化，描繪佛陀即將成佛的地方，菩薩的口袋通向天宮。另外還有觀音編的凈土之變，最流行的凈土是阿彌陀佛的西方凈土之變。
2.答:
“自然”指的是本性，“心源”指的是內心感受。意思是畫家要師法自然，結合自己內心的感受，才能創作出好的作品。
四、簡答題
1，A:
禮器是古代貴族身份和地位的重要象征，是貴族的專利。青銅禮器作為維護奴隸制宗法社會的工具，被當時的統治者神聖化。這是中國古青銅文化區別於其他國家的壹個顯著特點，即與當時國家的政治生活密切相關。異常發達的青銅禮器反映了青銅時代的政治文明。
2.答:
1.高大，大小與真人或真馬相似。人數多顯示了偉大的精神和巨大的力量。圖像記錄了許多具有個性特征的秦國真實士兵，是秦國軍隊的真實寫照。嚴格模擬實物，力求與實物相似。各種武士人物的高矮胖瘦、臉型、發型，刻畫都非常嚴謹認真。它註重的是以精致的方式展現大局。為了達到生動傳神的效果，都做了必要的藝術誇張和重點刻畫。比如作者不拘泥於描繪發根的真實，而是用誇張的手法塑造有角有棱的胡須，尤其是胡須，有的是飛揚的，有的是豎立的，有的是卷起來的。這種誇張讓人不會感到驚訝和扭曲，反而有助於表現人物的精神和氣質，使個性非常鮮明。有些陶俑的頭發被雕成瓜棱形，山丘和山谷交替出現；有的像畫中的大潑墨，忽高忽低，波浪起伏。這樣既增強了頭發的蓬松質感，又表現了角色的豁達。
兵馬俑的造型也將外在形式與內在精神氣質融為壹體，體現了中國傳統的審美要求。秦兵馬俑不僅成功地把握了整體，而且註重細節的描寫。他們在技法上把圓雕、浮雕、線雕有機地結合起來，既表現了壹個大型立體形象的體、量、形，又不排除在壹些細節上對各種節奏線條的精細刻畫，烘托了人物的動態，增強了人物的真實感，這些都標誌著雕塑藝術進入了壹個成熟的階段。
2.秦兵馬俑的表情描寫善於把握不同身份和人物的性格特征和精神面貌，塑造了包括不同軍銜的將領；眾多不同兵種、不同年齡、不同面孔、不同性格的軍人，以及來自關中、西南、西北等不同地域、不同民族的各類人物。
3.秦俑的繪畫藝術秦俑繪畫的特點是:色彩艷麗，對比強烈。秦俑的服裝顏色主要有紅色、綠色、粉紫色和天藍色。在繪畫與造型的關系中，註意到兩者相輔相成，相互配合，表現出繪畫與造型相結合的藝術效果。
總之，秦俑藝術給人們留下了深刻的印象。其藝術表現手法，既寫實又脫俗生動，為後人所繼承。可以說是中國古代雕塑史上的典範，是世界人類文化寶庫中的瑰寶。
動詞 （verb的縮寫）作品欣賞
1，A:
這匹展開四蹄飛奔的駿馬，矯健有力，昂著頭，搖著尾巴，頭微微向左，三條腿在飛，只有右後腳落在壹只展翅飛翔的麻雀背上。駿馬粗壯渾圓的身軀顯示了它的巨大力量，但它的動作是如此輕盈，以至於人們似乎忘記了它把全部重量都壓在壹只只有壹只腳的小燕子身上。它尖叫著，額頭的鬃毛和尾巴迎風飄揚，充滿了“天馬行空”的豪情；閆飛似乎在回首往事，對與馬本的不期而遇感到驚訝。這簡直就是古詩“鞭壹鳥為飛”的真實再現！
馬的身材每壹部分都極其完美對稱，運動感極強，平衡精準。顯然，雕塑的重心是經過精心計算的，牢牢地落在踩鳥的壹只腳上。作為壹個具有三維空間的圓形雕塑，能達到如此非凡的藝術效果，作者出眾的想象力、新穎的構思和對鑄銅技術的巧妙運用令人驚嘆。
《馬背上的飛燕》是漢代藝術家高度智慧、豐富想象力、浪漫精神和高超藝術技巧的結晶，是中國古代雕塑藝術不可多得的瑰寶。
2.A.
3.A.
4.A.
這幅畫描繪的是貞觀十五年(641)唐太宗迎娶的文成公主與吐蕃王松贊幹布的婚姻。畫面右側是唐太宗坐在蹼步上，四周是九名宮女，她們肩扛蹼步和掌扇。唐太宗的九位宮女，嬌小玲瓏，有的挾蹼執扇，有的昂首挺胸，有的昂首挺胸，姿態各異，表情各異。他們的身體比例被巧妙地縮小了，恰到好處地襯托出坐在中間的唐太宗。左邊三個人物中，領頭的是在朝領班的儀仗官。他身著紅衣，蓄著胡須，神態從容幹練，指引著西藏使者魯東贊迎接。陸東贊穿著壹小群花花綠綠的衣服，壹邊進貢，壹邊被禮官引見給唐太宗。陸東贊壹行人的行為舉止和外貌具有強烈的高原民族特色，面部表情恰如其分地刻畫了陸東贊睿智、睿智、謙和的性格特征。畫中的陸東贊身材瘦小，頭戴平頂小帽，身穿窄袖長袍。他的眉毛微微上揚，舉止謙遜。細節描寫，壹臉敬畏，又不失大使的厚重模樣。最後壹個穿白衣服的人可能是翻譯，穿著白衣服，拿著板子，小心翼翼，提心吊膽。有力地表達了唐朝的氣魄。
唐太宗的形象表現更是成功，在深沈謙和的外表下展現出不凡的氣度。這部作品忠實地展現了唐代中央政府與邊遠民族的友好交往，至今仍具有重要的史料價值。陸東贊雖然是壹國之君，但在唐朝皇帝面前還是比不上皇帝，所以人物的選擇就決定了唐太宗的地位，唐太宗在畫面中是最權威的，也是無人能比的。畫家既刻畫了唐太宗謙讓的神態，又用身邊女性的溫柔襯托了他的穩重和謹慎，用陸東贊的身材和神態襯托了大唐的偉岸。
從構圖上看，這幅畫明顯把所有的人物分成了兩組:左邊的三個人以畫面的軸線為界依次排隊，井然有序，沒有任何裝飾，在規則中略顯克制；右側以唐太宗為中心的人物，四周環繞的仕女形象，以及“兩屏扇”、“陳列旌旗”、“踏上戰車”等裝飾，很自然地將人物的布局按照其作用劃分為不同的角色，仕女飄飄的衣裝和古典的迎風飄揚，刻意刻畫出壹種充滿溫柔、安詳、善良的情調。這種對比，尤其是譯者的謹慎和恐懼的態度，與優雅大方的女士們的表情形成了鮮明的對比。壹種放松，壹種柔和，壹種剛柔並濟，讓人的視覺得到充分的享受。就像我們彈琴時的左手伴奏，穩而低；右手高音區炫技展示華麗而不低俗；相互呼應，和諧有序。
作者巧妙地利用古典天花板與宮女服飾的色彩搭配，烘托出祥和喜慶的氣氛。