陳郁
海邊的風把凍泥吹裂，梧桐的葉子從樹枝上掉下來折斷。
雪山中的簫聲，簫聲不見，尋聲望去，只在天山雪的背景中，壹面紅旗正走向頂峰。
這是壹首關於雪中行軍的押韻絕句，全詩氣勢磅礴。部隊士兵面臨的環境極其惡劣:天山腳下寒風凜冽，湖面(“海邊”)上的凍泥紛紛龜裂，梧桐樹上的樹葉已被刮掉，樹枝被大風吹斷。在這惡劣的背景下，雪山倒影，笛聲震天。詩人用這支笛子使人想起了這裏的某個人，但同時又把人隱藏起來，以“不見人”來引發懸念——風中的笛聲從何而來？尋聲望去，只見壹面紅旗在天山白雪的映襯下向頂峰移動。紅旗在暴風雪中不亂，顯示了部隊戰士的精神。“直走”的動態描寫讓畫面更加生動，高昂的鬥誌和不屈不撓的精神洋溢在這個“直走”字裏。
這首詩在藝術上善於烘托和巧妙運用參照物，壹兩句描寫環境，力圖突出惡劣的自然環境，烘托部隊士兵的大無畏精神，氣氛濃厚。試想，如果在天晴、山清水秀的條件下行軍，如何能看到高昂的士氣和力量？為適應氣氛描寫的需要，用韻采用入聲韻腳，第壹、二、四句最後壹個字入韻。“裂”、“折”、“雪”都是入聲“捏碎”韻字，韻尾是舌尖，簡短，適合表達悲傷或強烈的詩意。
前兩句對氣氛的描寫和入聲韻腳的選擇，為表現瑰麗的詩意打下了良好的基礎。但襯托畢竟是陪襯，描寫的成敗關鍵在於作為主體的三四句話。最後兩句是想寫人，但沒有直接寫出來，更談不上講全。相反，他們只是挑出兩件與人有關的東西——“笛子”和“紅旗”，它們不談論人，而是從自身存在。這種借鑒手法的運用不僅節省了筆墨，而且豐富了作品的藝術容量，給讀者以廣闊的想象空間。軍隊裏的物品數不勝數，只寫了笛子和旗幟，不僅因為只有笛子和紅旗會在遠處被發現，還因為只有這兩樣東西最能表現行軍戰士的精神。寫作時，先寫“笛聲”，再寫“紅旗直上”，符合人們往往註意遠處事物“先聲，後形”的壹般習慣。特別巧妙的是嵌入了“無人”二字。“聞聲”而尋人，卻“不見”，從而形成了文學情境的跌宕起伏，使最後壹句的動人情景更加明顯清晰地進入人們的眼簾。
《進軍》既有詩情畫意，又有山的遼闊，壹排排紅旗、白雪、紅旗、靜山、動旗，呈現出壹幅壯麗的雪地行軍圖。