1.主動式拾音器
音質具有更多的增益，可以減少輸出阻抗。噪音少，更容易塑造新的聲音，即使用長的連接線也無高頻損失。這顯然能在多種效果器上產生強烈的沒有雜音的信號.
LiveWire是主動式拾音器。xh型號的Basslines拾音器是主動式拾音器（可以比較“被動式拾音器”
2.校準
在纏繞拾音器和在拾音器間切換時，要保證輸出必v的平衡。節奏最快的拾音器在琴橋位置，中間的拾音器是倒轉纏繞/磁極相反.
3.直流電電阻
直流電電阻是顯示輸出和音調的壹般指標。直流電電阻值大說明輸出必v大，音色欠明亮。對於單線圈拾音器而言，vintage直流電電阻大約為6。5--7K。高輸出必v的單線圈拾音器或者大小同單線圈拾音器的雙排Humbucker拾音器的直流電電阻大約為16K或者更高。vintage音質的雙排Humbucker拾音器的直流電電阻通常為7。3K，快節奏的雙排Humbucker拾音器的直流電電阻會更高.
備註：Dun-Aged tm為拾音器提供符合客戶要求的，穩定的磁場的過程。在Seymour的個性化商鋪訂制
4.環氧罐封料
線圈在經過真空蠟封處理之後，制造者有時會用環氧罐封料將拾音器保存防止拾音器損壞。在主動式低音拾音器，LiveWire，木制拾音器上妳會發現這樣的環氧罐封料。對有些拾音器而言，列如金屬LiveWire，環氧罐封料可以減少微音擴大回饋.
5.四芯導線的布線
對於所有雙排Humbucker拾音器（除了幾個少數的Seymour Duncan vintage型號拾音器），我們將每個線圈的開始和結束的導線都在壹個有著相同遮罩的電纜處終止。這樣可以實現COOL布線和交換配置，列如異相/同相的串聯/分割/並聯或其他拾音器異相/同相的串聯/分割/並聯。簡單的說就是可以把雙線圈拾音器通過開關轉換成單線圈拾音器，從而使妳的吉他有更豐富的音色.
6.高斯
流量密度的度量單位，用來描述磁場的強度.
7.地線
電路中的參考點
8.無噪音的雙排Humbucker拾音器
Seth Lover在1955年設計的拾音器，它由兩個磁極相反的單線圈拾音器並列組成。通過將兩個單線圈拾音器連在壹起而獲得比典型的單線圈拾音器小的多的噪音，更高的輸出，並且音色更加豐厚，飽滿.
9.阻抗
交流電電阻。在被動式拾音器中，電阻值隨著頻率而改變
10.歐姆
電阻的標準單位。拾音器的直流電電阻壹般是 K歐/Kohms
11.異相
兩個線圈或者兩個拾音器異相連接可以消除壹部分信號。異相布線的拾音器音質不豐厚，時常有尖利的聲音。類似Jerry Garcia音質。有時，琴腰和琴橋或者琴頸拾音器的結合被認為是“異相”。為了避免混濁，我們把這種聲音叫做“cluck”或“snark"
12.並聯布線
兩個線圈並排布線，與串聯相比，輸出必v大約要低百分之四十，但是高音很清晰。雙排Humbucker拾音器如果並聯布線，聲音聽起來就像是單線圈拾音器，但是沒有嗡嗡的聲音.
13.Parallel Axis
每根弦都使用四個成直角的磁極（除了PA－TBIn Parallel axis Stack每根弦有兩個磁極）。磁極的配置可以分散並弱化磁場，高音更柔和，更悅耳!
14.被動式拾音器
內部無有源電路的拾音器。大多數的電吉他和音響吉他拾音器以及低音拾音器拾音器術語被動式拾音器。它的優點就是整體的音調與vintage和力度的強弱壹致。並且不需要電池
15.相位
與時間有關的兩個波型的關系
16.極性
電流陰極和陽極之間的關系
17.磁極，非磁性的
含鐵的（包含鐵和有磁力傳導特征的）金屬片，可以控制和／或者形成磁場。壹般而言，有兩種類型：可以調節的和不可調節的磁極。磁極的物理特性會改變拾音器的磁場。磁極越大，產生的磁場就越大。輸出必v就越高，樂音就越大。小而且薄的磁極形成的磁場很小，輸出必v就低，聲音就刺耳。為了達到最好的音色效果，在壹個拾音器中經常使用兩種或者多種磁極
18.磁極，磁性的
指磁鐵的軸直接對著弦，磁鐵本身就是磁極的拾音器。列如多數vintage類型的單線圈率先在高音弦上采用了磁鋼2號棒，在低音弦上采用了磁鋼5號棒，取得了逼真的低音效果和圓潤的高音效果
19.諧振峰值
拾音器電阻達到最大值的頻率。諧振峰值高意味著音質更明亮，更清晰。列如Strat專用拾音器，諧振峰值在3.5 KHZ(HOT RALLS)到10.0 KHZ(VINTAGE STAGGERED)
20.倒轉纏繞／磁極相反
是指在有兩個或者三個拾音器的吉他終倒轉單線圈拾音器的纏繞方向，使磁極相反。列如，如果在Start吉他中琴頸拾音器是倒轉纏繞／磁極相反，那麽這個拾音器在琴頸或者琴橋拾音器使用時就不會再有嗡嗡的聲音
21.並聯布線
並聯布線的拾音器的輸出必v高，音色飽滿。這是Humbucker拾音器的標準布線方式
22.Split拾音器
縮短雙排Humbucker拾音器的壹個線圈，產生單線圈拾音器的聲音。有時會被誤認為是“Tapping拾音器”
23.Stack
壹種Seymour Duncan已經獲得專利的技術，即使兩個線圈堆叠在壹起，以消除嗡嗡的聲音，並保持單線圈拾音器的音質和大小
24.Tapping拾音器
壹個有周圍多根導線，可以產生多種輸出必v和音質的線圈。使用Tapping拾音器和轉換裝置，壹個拾音器就可以產生高的輸出必v個vintage的輸出必v
25.感測器
將能量以壹種形式轉化成另外壹種形式。拾音器就是感測器因為它把弦的振動轉化為電子信號。揚聲器將電子信號轉化為動力，因此拾音器也是壹種形式的感測器
26.Trembucker
磁極之間的距離大帶顫音的雙排Humbucker拾音器。壹些Trembucker使用Parallel Axis磁極，壹些Trembucker看起來與普通的雙排Humbucker拾音器類似，只是磁極之間的距離大
27.伏特
安培的電池流過1歐姆的電阻產生的電動勢的單位
28.蠟封
壹種把拾音器完全浸在蠟中，使線圈和機械部件完全硬化的方法。這樣做是為了防止微音擴大。知名的生產商使用真空蠟封的方法保證拾音器內部任何壹個空的部件用蠟填封。如果妳的拾音器不在發出尖而長的聲音，那麽妳就真的該感謝妳所使用的拾音器的生產商了
二；木材
電吉他不同於普通的聲學原聲吉他的發聲原理。但是電吉他的聲音看起來完全是通過拾音器發出的,但是木材的種類對音色和對琴體的支持有著非常重要的作用。即便是同樣品牌同樣型號的拾音器裝在不同木材的琴體上，音色也會有不同。就算是對木材要求不高的EMG主動式拾音器，裝在不同木材的琴體上，音色也會有所出入的。
桃花心木，胡桃木，赤揚木，榿木，椴木，岑木甚至最平常的白楊木都可以用來做琴體，同時~~與它們相配的拾音器也是不同的。先說兩三種最常用的琴體木材吧~~
桃花心木的密度比較大，表現為中低頻比較飽滿，延音很長。但高頻不足，所以壹般來說，壹個好的桃花心木的琴體都是需要壹個楓木貼面來補充其高頻之不足的。如果妳在壹個桃花心木的琴體裝GIBSON或DUNCAN的傳統雙線圈拾音器的話，將得到壹個溫暖，飽滿而又另人感到親切的音色。如果裝EMG8X系列的拾音器的話，妳多半會得到壹個顆粒感細膩，失真音色很紮實而又沒有侵略性的金屬音色。也就常說的~猛而不躁。
再說椴木，這種木材也是廣泛應用於實體電吉他琴體的制作上的。椴木的密度低於桃花心木，屬於軟木。音色相對溫暖，低頻略顯不足。比桃花心木的音色略顯輕薄壹些。但是能夠很忠實的體現拾音器和效果器的音色特點。是壹種可塑性非常強的琴體木材。比如~~CORT的NZS-1，音色的可塑性就是非常強的，它用的就是頂級的自然風幹椴木。缺點是沒有什麽個性可言。
接下來是榿木~
榿木也是壹種多年來壹直被應用於實體電吉他琴體制造的木材。重量比較輕，通常壹個由榿木制作的標準FENDER STRAT琴體的重量不到兩公斤。但是它的木質纖維密度卻很大~所以它的音色是比較豐滿的，FENDER曾多年壹直使用榿木作為琴體木料。造價低廉，性價比高。中頻非常突出，音色也非常的具有所謂的“人聲感覺”。適合裝配FENDER的CUSTOM拾音器和DUNCAN的SSL系列單線圈拾音器。
另外~~關於EMG主動拾音器的問題。
雖然EMG主動拾音器強調的高功率的輸出，對於木材的要求不是很高。但裝在不同木材的琴體上，其表現也是不同的。我曾經使用過CORT的EVL-Z6和ESP/LTD的EC1000。這兩款吉他，裝配的都是同樣的EMG81+60主動式拾音器。但CORT EVL-Z6用的是榿木琴體，所表現出來的音色很不友善~顆粒感非常的粗糙。屬於既粗野又不禮貌，具有攻擊性的音色。但是同樣的拾音器裝在ESP/LTD的桃花心木琴體上，所表現出來的音色卻是大相徑庭的。失真音色很猛烈但是顆粒感很細膩，表現力強。雖然音色依舊很猛，但是沒有那麽躁。而且在清音的時候，低頻紮實，中頻通透，高頻嘹亮。
三；線材
許多效果器和音箱的本底噪音是非常低的，但是我們也常常聽到對它們的噪音問題的抱怨，有些是對噪音大小的判斷標準問題，大多數則是因為使用了質量太差的吉他線造成的。
吉他線本身是結構完整的天線，所以常常會受到來自舞臺燈光、變壓器和其他電子設備的電磁輻射的幹擾，產生噪音信號。這種電磁輻射噪音用網狀屏蔽層即可解決，使用網狀屏蔽層也是對吉他線品質的最低要求。檢查屏蔽質量很簡單，把吉他線拉直放到顯示器前方即可，好的吉他線不應該有任何噪音強度變化。（妳用液晶顯示器？……）
理論上，屏蔽層的材料與密度對屏蔽效果沒有太大影響，但是實際上吉他線是常常被踩塌或彎折的，在被踩踏或彎折的地方會有局部的電容變化，產生噪音，所以要求壹定的密度與強度非常必要。吉他線外層塑料、尼龍或橡膠保護層與內部屏蔽網、信號線之間不應該有任何空隙，用手彎折時，屏蔽層不應有明顯的編織密度變化。
吉他線外在強度也有壹定要求，線質太軟會很容易纏繞在壹起或者產生硬彎折，使用很麻煩，同時也影響音色。外保護層材料用黑色軟橡膠的吉他線很容易變臟，強度也太差，壹般高檔的吉他線不會用這種材料。尼龍外層的吉他線是最理想的，不會老化變硬，而且壹般會有多種顏色可以選擇，便於區分。
噪音很低的吉他線很容易找到，但是僅僅做到了低噪音的吉他線也是不合格的，還必須要求音色。
吉他線對音色的影響主要體現在吉他線的電容差別上。吉他線的電容和長度增加，則高頻衰減度增加。如果電容值太高或者吉他線太長，高頻傳導速度會明顯慢於低頻，產生相位漂移現象，音色的清晰度和凝聚感會大打折扣。
電容對音色的影響在使用高輸出阻抗的被動式拾音器（就是不帶電池的電吉他…）和高輸入阻抗的音箱時最為嚴重，例如傳統的Fender琴接入電子管音箱的搭配（電子管音箱的高輸入阻抗與電子管本身的特性都會衰減Fender的高音，使音色更圓滑而不刺耳，所以有時候好音色就是來自於電學缺陷的……）。如果妳的效果器輸出阻抗低，那麽在效果器與音箱或調音臺之間的連線的電容問題則對音色影響很輕微。
具體到舞臺使用上，如果妳腳下是個音箱模擬器或帶有音箱模擬功能的合成效果器，輸出標準信號給調音臺，那麽妳的吉他與效果器之間的連線必須是高質量的，效果器與調音臺之間用屏蔽質量好的中檔線即可。如果妳腳下是幾個單塊效果器，效果器連接身後的壹排Marshall音箱，那麽吉他到效果器和效果器到音箱的連線都要用高質量線。如果妳腳下是幾個普通單塊效果器（不是Digitech X系列那些帶音箱模擬功能的），單塊效果器連接調音臺，那麽…. 那麽…… 根本就不能這麽接！
如果妳的效果器（例如SansAmp GT2）的旁路功能是真正的旁路（也就是踩下旁路開關後輸入/輸出接口之間直接相連），並且妳要用到旁路/非旁路兩種狀態下的音色，那麽也應該用高質量的連接線。
如果妳演奏的音量很大，回授音也可能由吉他線產生。吉他線內層信號線與屏蔽層之間的絕緣性能良好可以有效避免這壹問題。（自己做線的朋友，插頭內部的信號線與屏蔽線的絕緣應該做的十分嚴謹）。
附：與電吉他相關的常見設備的輸入/輸出信號匹配
再好的吉他線，如果用於錯誤的設備連接也不會有好的效果，所以弄清楚正確的信號匹配方法是十分必要的。
連接電吉他的設備的輸入信號規格大約為10dB/250mV/1M歐（下文中稱為G信號），任何效果器或音箱的吉他輸入接口都是以這個規格設計的。因此，不管如何串接，所有設備的吉他輸入口都應該得到相當於G信號強度的信號。在串接單塊效果器時，每個單塊的輸出增益（即音量）都應該盡量接近G信號強度，避免使下壹塊效果器超載。
單塊效果器不應該直接連接調音臺、錄音卡等壹般音頻信號（下文中稱為S信號）輸入設備。如果需要這樣連接，應該用直駁盒匹配信號到S信號強度。
壹般合成效果器都有專用的輸出接口用於連接需要G信號或S信號輸入的設備。例如，AX1500g有1/4”接口用於連接吉他音箱，有耳機插孔可以用來連接調音臺等；Zoom 707可以設定輸出接口用於連接的設備類型。具體操作請參考效果器的說明書。（效果器的說明書有時間還是看看吧，即使是單塊效果器的說明書也是非常有用的。）
也有些特殊情況。例如Digitech的X系列單塊效果器內置有音箱模擬功能，並且有S信號輸出接口用於連接調音臺或錄音卡。壹般這類特殊設備都在包裝上有明顯的說明。
機架式效果器大多同時有G信號和S信號輸入接口，合格的音響師會給妳選擇正確的接口的。
有些吉他音箱有高阻抗/低阻抗兩個輸入接口，壹般高阻抗用於連接吉他，低阻抗連接效果器等。高檔音箱和有些合成效果器有“Effects loop”功能（就是send和return兩個接口），壹般設計為外接G信號強度的效果器。調音臺上的“Effects Loop”功能則壹般是為S信號強度設計的。不過也不絕對，註意參考說明書的相應介紹。
如果效果器距離調音臺太遠，最好用效果器的平衡1/4”輸出或平衡卡儂輸出（如果有），可以有效避免信號衰減和噪音。太長的卡儂連接線不容易買到，可以在買效果器時要求定做。如果沒有平衡輸出類型的接口，應該在距離吉他手較近的地方用合成效果器等設備提升信號後再遠距離傳輸。例如，用合成效果器，吉他手距離調音臺15米，應該用3米線連接吉他與合成效果器，12米連接效果器與調音臺。同樣是15米距離，如果用單塊效果器，吉他與效果器、效果器與吉他音箱之間都應該用3米線，如果吉他音箱音量不夠，應該用話筒給吉他音箱拾音後接入調音臺，不能把吉他音箱放在離單塊效果器太遠的地方。
四；效果器
改變吉他原有音色或疊加音響效果的設備，安功能大小可以分為單塊和組合效果器，單塊功能專業，組合效果器由多種效果組成。
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失真器（Distortion）
俗稱沙聲器。早期的法鼓器（F。壹演變而來。是壹種將電吉他聲音故意造成嚴重失真，使聲音變成沙啞的裝置。電吉他聲音通過失真 器的調變之後，可產生柔軟的沙啞聲或清脆刺耳的沙聲。持續音很長以延長音符時值。有“電的薩克斯”之稱，是搖滾樂用得最多的壹種效果器，常在歌曲的前奏、問麥、結尾、華彩獨奏中加入，也用於摹仿初、響弦小鼓燈節奏，發“查，查”聲，演奏手法多變，不—壹列舉。近年來，這壹效果器又有了新的發展，名堂甚多。例僅超反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真、強烈亮度失真，其主流是音色趨向尖、硬、亮、強、嚎方向發展；以增強刺激。
驅動器（Over Drive）
超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變（失真）、產生管樂般失真效果，模擬管樂音色。常用於電吉他主旋律領奏、前奏、問奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤到金屬般的激昂的管或壓縮器（Comvresso…、是壹種能夠壓縮高電平、提升低電平，具有改變或放大波形作用的效果器。它與失真器不同的是提供不失真的多種彈奏音色，並能延長音符或縮短音符的
時值，可產生打擊音或長延音。
合唱（Chorus）
又稱和聲器，是利用 BBD電路，使聲波產生延遲後與正常聲波混和，通主、右兩個聲道輸出，從而使電吉他的聲音左右遊移回蕩、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用壹個輸出端則立體大合唱效果較差。合唱效果器常用於彈奏分解和弦或和弦伴奏。它那輕柔飄逸，縹緲回蕩的聲音給人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相幹涉作用，使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之壹。
弗蘭格（Flanger）
又稱哇音器。它的電路原理基本與合唱相同，加了反饋電路。是壹種產生額震音響的效果器，它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺，緩慢時如太空夢幻、悠悠鐘聲。快速時發水波聲或發雞哇音，也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色 變化較多。常用於在樂曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增強藝術感染力。
延時器（Delay）
是產生混響或回聲的效果器。有模擬延時器，數字延時器、混響器等c它們的原理基本相同，廣泛用於舞臺音響，卡拉OK。延遲時間可以從50毫秒到1秒以上，電吉他用的延時器壹般為20～476毫秒之間，時間短產生混響效果（大廳效應人時間長則產生回聲（山谷效應人電吉他通過延時器之後聲音豐富、飽滿、有空間感。回聲，則常用於電吉他演奏最高潮時最
末壹個音符加入，以便出現幾個反射回聲，情似對山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同於弗蘭格。它的發音好似張嘴與合嘴產生的雞——哇或哇——鳴聲。緩慢時像人們切切絲語，快速時像青蛙叫，用於電吉他演奏詼偕、活潑的樂曲。也可U調出像拉弦樂器的音調，例如：國際朝陽電子樂隊演奏的。戈文達》壹曲，就用了這種效果。
均衡器（Equalize）
又稱頻率補償器、參數均衡器、用於調整電吉他的頻響曲線。由於電吉他的頻帶中心比壹般擴音機低二個信頻程．哪從業＊E下降到250H助，壹般的擴音機音調控制器無法調整電吉他的中、高音區。只有專用的均衡器才能勝任。同時，均衡器可以設定電吉他的音調狀態，以便在樂曲中的某壹段表現明亮歡快或深沈寬厚的色彩，需要加入時只要踩壹下開關即可十分
方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升電吉他高頻段的裝置、躍升量達20分貝。它不同於均衡器可任意調整全頻帶而只提升高音。常用於領奏時突出表現電吉他明亮歡快的音色，強調金屬音。在用失真器進行迎泰華彩樂段時，同時加入這壹效果，更具強烈明亮的金屬音色彩。八度音，可將電吉他的音程降低壹個或二個八度的裝置，以擴展電吉他在低音區的表現，可像電信司那樣演奏。
音量踏板（P刨al Volume）
雖然在電吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但這裏的音量踏板用途有別於壹般的音量控制器，它是作為表情踏板使用的。樂譜中標有強弱音記號時如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏變化。在搖滾電吉他奏法中在壹種volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋轉電吉他上的音量電位器，彈出沒有音頭而音量漸增的聲音，像拉小提
琴，有若隱若現的感覺。只要會利用還可產生其他效果。
限幅器（Timiter）
用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生，當電平仍然超值時，內設的壓控放大器（VCA） bo以壓縮，使聲音不產生嚴重失真。
噪聲門（NOISE-Gate）
當電路接線過長，效果器串聯過多，能消除不良哼聲和噪聲，使電吉他的聲音保持純凈優美。
編輯本段方法
效果器遠不止以上各種，在電子技術高度發展的今天，效果器引入了程序編制系統，將三、四種常用的效果器合裝於壹機，用程序預編妳所需的音色效果，有的可編10種預選效果，使用時只需輕觸按鈕，設定的某種效果即可“讀出”，省卻了臨時調校的麻煩。效果器的用法電吉他愛好者初次接觸各式各樣的效果器，感到很難擺弄，由於缺乏調校經驗，化了很多時間，往往調不出所需效果，有些電吉他愛好者，聽到磁帶裏用效果器演奏的華彩樂段非常動聽，也想摹仿，但又不知怎樣去調校這樣動聽的音色，感到很失望。現在，我們試將效果器的用法比作繪畫。將各種效果器比作油畫色，用油畫色作畫的原理來說明效果器的調校方法，就比較容易理解了。畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色，直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色，然後進行演奏，以表達樂曲的某種感情。常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯趄來，在輸出端接擴音機措箱），在輸入端接電吉他，串聯的順序如下： 電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：
單通道串聯法：適用於單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪聲閘——音色提升——合唱——壹弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什麽按照這壹順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不 能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。
雙通道串聯法：為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲問——音量踏板——限幅器—— 延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這裏將合唱移至最後，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發揮合唱效果的作用。
重金屬系串聯法：具有*作簡單的特點，適合於重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。
溶化系（FUSION），它與重金屬系不同之處是不用失真器，只用電吉他原聲或接近原聲演奏。它的串聯方式是電吉他——壓縮器—— 合唱———弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。
編輯本段旋鈕
由於流行音樂的風格與流派很多，各國的電吉他手都有自己獨特的配器方法，在不同時期配器也不同，隨著流行音樂的發展，效果器的選用情況也將隨之而變。多數電吉他樂師在實際演出時，並不選用壹長率效果器，只要達到壹定的效果，常選用二、三個效果器串聯起來使用，調校方便、*作簡單，組會隨色壹些世界級的電吉他手，早期曾選用過如下壹些串聯法：例如貝克（Beok）選用充吉他——驅動器——失真器——延時：器——擴音機的串聯方式。佩格（Page）和卡爾頓（Canton）選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法，日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路，左路接擴音機）——移相器——延時器——擴音機，再通過各路混合，音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯，由於電吉他、音箱和調校時參數不同，產生的效果亦各不相同，不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前，延時器在後的次序串聯，中間插入其他效果器較為合理。我國業余電吉他愛好者常選用失真器——合唱—— 擴音機的簡易方式，有時將合唱換成弗蘭格，甚至只用壹個失真器，也能很好地演奏搖滾樂。對初學者來說是很實惠的。初調效果器晚著不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果，稍不當反而會出現雜音或哨叫。現將效果器上各種主要旋鈕的作用與功能簡單介紹如下：
Level（電平）
指輸入或輸出電平，調整時應逐漸增加，以免產生哨叫或使擴音機過載，同時要註意平衡電吉他與效果器交替使用時的音量變化程度。如果突出效果或進行華彩獨奏，可將電平提高。
Speed（速度）
在合唱，移相器，弗蘭格等效果器中有這個調節鈕，用於改變震蕩速度，以表現緩慢、溫柔、抒情或歡快、強烈的感情變化。
Depth（深度）
這個調節鈕與speed配合，用於調節震蕩強度，它反應在聽覺上則是“明顯”與“不明顯”。
Feedback（反饋）
在弗蘭格、哇音、延時器等效果器中常有這個調節鈕，用以調節敏感度，或提高起動的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要調節鈕，用於調節夫妻的程度，使聲音從輕度失真到完全失真，從清晰到沙啞聲變化。
sensitirity（敏感度）
用以調節音符的初始反應速度，在彈奏時表現為觸感反應。
Att86k（打擊聲、斷音）
用於調節彈奏音頭上升速率、聲音衰減的速度，改變彈奏音的音色，在壓縮器中有這個調節鈕。
Delay Time（延遲時間）
在延時器或混響器中有這個鈕，用以調節聲音的延遲時間從而產生從混響到回聲的效果。