綠色設計的產生原因

資源、環境、人口是當今人類社會面臨的三大主要問題，特別是環境問題，正對人類社會生存與發展造成嚴重的威脅。隨著全球環境問題的日益惡化，人們愈來愈重視對於環境問題的研究。研究和實踐使人們認識到：環境問題決非是孤立存在的，它和資源、人口兩大問題有著根本性的內在聯系，特別是資源問題，它不僅涉及人類世界有限資源的合理利用，而且它又是環境問題的主要根源。

為了尋求從根本上解決制造業環境汙染的有效方法，到了90年代，隨著全球性產業結構的調整和人類對客觀認識的日益深化，在全球掀起了壹股“綠色消費浪潮”。在這股“綠色浪潮”中設計師們更多地以冷靜、理性的思辯來反省壹個世紀以來工業設計的歷史進程。展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。而實際上，進入90年代，風格上的花樣翻新似乎已經走到了盡頭，後現代已成明日黃花，解構主義依舊是曲高和寡，工業設計需要理論上的突破。於是不少設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人——社會——環境之間建立起壹種協調發展的機制，這標誌著工業設計發展的壹次重大轉變。“綠色設計”的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之壹。

綠色設計(Green Design)，又稱又稱生態設計(Ecological Design)、面向環境的設計(Design for Environment)等，是指借助產品生命周期中與產品相關的各類信息（技術信息、環境協調性信息、經濟信息），利用並行設計等各種先進的設計理論，使設計出的產品具有先進的技術性、良好的環境協調性以及合理的經濟性的壹種系統設計方法。綠色設計著眼於人與自然的生態平衡關系，在設計過程的每壹個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。對工業設計而言，綠色設計的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse,不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收並再生循環或重新利用。綠色設計不僅是壹種技術層面的考量，更重要的是壹種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，以壹種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。綠色設計之環境的需求——環保的產品

在不少國家和地區，交通工具不僅是空氣和噪聲汙染的主要來源，並且消耗了大量寶貴的能源和資源。因此交通工具，特別是汽車的綠色設計備受設計師們的關註。新技術、新能源和新工藝的不斷出現，為設計出對環境友善汽車工辟了嶄新的前景。不少工業設計師在這方面進行了積極的探索，在努力解決環境問題的同時，也創造了新穎、獨特的產品形象。綠色設計不僅成了企業塑造完美企業形象的壹種公關策略，也迎合了消費者日益增強的環保意識。

減少汙染排放是汽車綠色設計最主要的問題。以技術而言，減少尾氣汙染的方法主要有兩個方面，壹是提高效率從而減少排汙量，二是采用新的清潔能源。

2004款Prius將是第壹臺裝備新的高壓/高量的混合協同驅動系統的豐田車。完全混合動力系統的優勢是非常明顯的，更重要的是在某些情況下汽車可以完全用電能驅動，這在燃料消耗以及排放的減少上，意義非常。混合協同驅動系統的排放比當前已經非常環保的Prius還要低30%。比普通的內燃機引擎尾管排出的廢氣物質低了近90%。另外非常重要的壹點是Prius徹底打破了環保與性能不可兼得的定論。綠色設計之時代需求——簡潔的產品(Reduce)

遠古的人類，磨石為刀，削木成箭，抓住了造物的本質。通過應用、感覺，進而使之得心應手，卻從不去雕飾形態。“舍”得大膽，“取”得精簡。即使有些裝飾，也都給與深刻的內容，且服務於功能結構。隨著工業的發展，包豪斯創始人格羅佩斯打破了洛可可和文藝復興的建築模式，適合現代世界對功能的嚴格要求和盡量節省材料、費用、勞動力和時間，提出設計師的腦力勞動的貢獻表現在井然有序的平面布置和具有良好的比例的體量，而不在於多余的裝飾。

綠色設計正是這種並不十分註意美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗。在綠色設計中，“小就是美”，“少就是多”具有了新的含義。從20世紀80年代開始，壹種追求極端簡單的設計流派，講產品的造型化簡到極致，這就是所謂的“簡約主義”(Minimalism)。簡約設計不僅是功能上達到了設計的目的，而最為重要的就在於材料的節省與加工的方便。芬蘭設計大師卡伊·弗蘭克說：“我不願意為外形而設計，我更願意探究餐具的基本功能——用來做什麽？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法。”這種註重產品功能，以“為大眾提供人人都覺得好”的設計宗旨正是“綠色設計”與“藝術”的完美體現。芬蘭設計中最經典的傑作——白瓷餐具系列體現了北歐設計哲學的精髓：好的設計就是沒有設計。看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。

造型簡潔，沒有多余裝飾的現代設計產品不僅適宜於大批量生產，而且大大降低了生產成本，使多數人能夠承擔。現代主義的設計經典MT8金屬臺燈是包豪斯的代表作之壹。這個臺燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質地的支架，同時其幾何造型零部件十分適用於大批量工業生產。這個現代主義風格的經典作品在市場上十分成功，直到今天依然在生產。綠色設計之未來的需求——綠色產品

時代在前進，人類生活水準在提高，生活節奏在加快，生產效率在突飛猛進，但同時面臨能源的短缺、工業垃圾日益增加等諸多困惑。這些都要求伴隨人類生活和工作的產品應該簡潔明快，新穎親切，具有壹種與信息時代相關聯的現代感，包涵壹種同現代生活相符合的精神。

以壹新型電視機的設計為例：

項目描述與制定。隨著環境與生產矛盾的日益突出以及綠色觀念的盛行，再加上生產技術成熟程度、普及率的提升，電視機，作為人們常用的大型家電之壹，其傳統模式的生產與銷售面臨著重重壓力。為提高產品競爭力和市場占有率，宜采用可持續發展的綠色設計觀，研制出健康、宜人的綠色電視。

市場調研。網絡調查為主，實地考察為輔，以調查問卷或設計競賽的形式搜集電視機需求與創意，把握目標對象及大致價格；從專利、新聞資料中搜查科技、法律信息，利於產品材料選擇、結構工藝的設計，調查生產企業的企業文化、生產能力、設備、綠色程度等。產品及工藝設計。可持續發展的綠色設計觀要求產品設計要綜合考慮環境、材料、工藝、造型、使用環境、消費者心理等各種因素，而以環境親和性、使用合理性、消費者心理的滿足性為開發重點。

⑴設計定位：經過信息匯總後，我們將使用人群主要定位於初建家庭的青中年身上，價格在人民幣1000－3000之間。他們正處於精力旺盛的時期，收入豐厚，生活緊張。電視機對他們來說，既是獲得信息、充實生活的工具，更是飯後休息、緩解生活壓力的有效渠道。因此，他們對電視機的健康安全性、造型體現的文化性尤其關心。

⑵設計方案：經過創意整合，各部門的***同參與，確立了本套方案。

A.環境因素：

a 材料——以可完全回收的聚碳酸酯類為主，配以木質外殼；因技術所限，部分有毒有害材料集成於模塊之中。外包裝為可再生紙，內襯泡類防震物。

b 結構工藝——通過可拆卸、可回收的模塊化設計，使整個產品成為利於拆卸的幾個部分，方便裝配、拆卸、維修、回收。

c 生產加工——註重生產過程的環境、資源屬性，對木質材料淺加工。

d 運輸與銷售——提高運輸效率，適度擴大生產網點；貨到後立即拆去包裝，運回再使。

e 使用——杜絕輻射汙染，采用新技術節能節點。

f 維修與服務——模塊化生產零部件，再加上易拆卸結構，遍布網點，為消費者創造優秀的服務。

g 回收處理——優先重用回收零部件，盡量提高材料回收利用率，革新廢棄物的處理工藝，減弱其對環境的影響。

B 人體生理因素；

采用液晶(LCA)等先進無輻射技術，保證人體健康；設定電視擺放高度、傾斜度、視距等參考值；遙控器、按鍵等按人機工程學設計，並保證較大自由度，方便抓握、使用。C 人體心理因素：

本作品取名“畫影”，深刻闡釋了其造型及功能的完美含義：彩電熒屏好似壹幅側放的國畫，純平，比例恰當；“畫軸”則是兩個可互換的音箱，營造出立體聲的效果；內設電子器件的木質底座，平衡穩定。另外，彩電的遙控器造型精巧，風格飄逸。