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藝術塗料

說實話,妳要問他,讓人覺得很模糊。

所以我只能給妳壹些答案,而不僅僅是妳要不要。

人類用顏色作畫的最早歷史可以追溯到舊石器時代。據考證,在公元前4萬多年前,人類已經將黃土加熱制成紅色顏料。最早用於人體裝飾的顏料有紅土和炭黑。古埃及人對顏料的制造做出了巨大貢獻。他們很早以前就用赭石和白泥作為壁畫的基礎,用孔雀石磨綠,用雄黃制成紅色,用矽酸鹽銅和方解石人工合成藍色,發明了最早的合成顏料,被羅馬人命名為埃及藍。希臘人首先用鉛和白色作畫。然而,在顏料制造的幼稚時代,壹些稀有的顏料很難得到,色彩鮮艷的顏料和染料往往被視為貴族階層的專屬奢侈品。按照古羅馬的說法,只有帝國權貴才允許穿紫色,而這種紫色應該是從地中海骨螺的性激素腺中提取出來的。僅采集壹萬只左右的骨螺就可以制作壹克左右的紫色原料,其采集和制作的難度和規模可想而知。在東方、西方和世界其他地方,幾乎所有的早期繪畫顏料都是由當時的畫家,或畫家或畫師制作,由他們自己或助手研磨而成。因為制作顏料需要花費時間和精力,所以這些不重要的工作,後期會在有壹定規模的畫師作坊裏,由學徒在老師的指導下完成。在繪畫是壹門重要技能的年代,壹些繪畫材料的配方和制作方法被畫家視為秘技,不對外傳授。17世紀,歐洲開始有小規模的顏料制造業。當時和醫藥制造業處於同壹個行業協會,後來逐漸發展成為專門的顏料行業。在歐洲和中國的歷史上,許多煉金術士往往是新顏料的發現者和制造者。他們雖然沒有找到長生不老的靈丹妙藥,但卻意外地發現了煉丹過程中的壹些重要顏色。後來這些發現經過改良,制作成朱砂、紅丹、藍等經典繪畫顏料。顏料制作者和畫家之間的合作壹直是自然而密切的。1664年,在荷蘭繪畫的全盛時期,壹個畫家公會制作了壹種高品質的油畫顏料,這就是歷史上最早的油畫顏料品牌的前身——荷蘭老品牌手工制作的油畫顏料,這種顏料壹直保持著手工制作的傳統直到現在。1720年,巴黎壹家顏料和香料店的老板拉·克雷夫為他的鄰居畫家夏爾丹研磨和加工顏料,當時他的處境還很困難。後來,他們幹脆成立了壹個專門制造顏料的作坊,由拉·克雷夫的後人繼承,發展成為拉法蘭·布爾喬亞公司,成為當今世界上最著名的藝術顏料品牌之壹。其他投產的重要顏料品牌還有1783的英國德拉羅尼和1832的溫薩牛頓。在鉛錫軟管發明之前,西方油畫顏料都是放在用豬尿做成的貝殼或小袋等天然容器裏。後來使用了註射器和玻璃瓶。水彩顏料制成塊狀的幹顏料,使用時用水溶解稀釋,但使用和存放極為不便。1840發明鉛錫軟管後,顏料的工業化生產有了很大發展。前面提到的拉克烈夫的後人亞歷山德羅·拉法倫(Alessandro Lafaran)在1865年獲得了壹項螺旋嘴金屬軟管顏料的發明專利,進壹步普及了繪畫顏料,從某種意義上推動了外光寫生的興起和印象派繪畫的誕生。歐洲前期生產顏料的主要公司有布魯克斯公司(1865)、內希爾公司(1887)、斯米克公司(1881)、泰倫斯公司(1899)。在東方,傳統中國畫的顏料生產歷史悠久。雖然早期繪畫的遺跡很少,但從當時的社會、經濟、文化發展以及在青銅、陶瓷、漆器、紡織業等方面取得的成就,可以大致推斷出顏料和染料的使用水平。公元前200多年,秦漢時期壁畫殘片上的繪畫色彩已經有紅色、朱紅、黑色、棕色、石青和石綠。朱砂、紅丹、碳黑和鉛白也被用在秦始皇兵馬俑的繪畫顏料中。魏晉以後,中國繪畫中的五彩顏料越來越多,在後來的敦煌藝術中有了很大的發展。據研究分析,敦煌壁畫中使用的顏料有朱砂、紅土、雄黃、紅丹、鐵紅、胭脂、朱砂,而在綠色中則有來自中亞的天青(石青)、佛青(青金石),在黃色中則有藤黃等。當時用的白也是鉛白,輔助材料有石膏、白堊、高嶺土。敦煌壁畫還大量使用金、銀、雲母、應時等裝飾材料。據統計,當時使用的顏料有40多種,其中20多種早在公元前400年的北魏時期就已使用。到了唐代,張彥遠不僅列出了當時常用的主要顏料,還詳細規定了產地和加工方法。可以說,中國的化學技術和顏料制備技能在世界上也處於領先地位。然而,直到進入現代社會,中國繪畫顏料的生產壹直保持著作坊式和畫家自己的加工方法。隨著19世紀初西畫東漸,中國獨立的民族畫材工業開始萌芽。1919年,幾位實業家和畫家合作,在上海創辦了馬利工藝廠,開始生產馬頭牌水彩畫和海報色。這就是今天馬利牌藝術漆的起源,也可以說是中國現代藝術漆制造的開端。1933年,上海金城工藝廠研制生產了第壹批國產鷹牌油畫顏料。20世紀50年代,馬利工藝廠與金城工藝廠合並,成立了上海藝術塗料廠,專門生產馬頭牌顏料。改革開放後,上海美術塗料廠改制為中外合資瑪麗斯公司。如今,以藝術塗料為主的馬利牌畫材已發展為MASTER大師、MARIE'S馬利、MARTOL馬頭三大系列,生產十幾個產品類別、2000多種畫材,成為國內壹流、世界知名的藝術塗料品牌,國內市場占有率超過60%,產量居世界第壹。目前,國內其他顏料生產企業也在不斷調整戰略,確立自己的優勢和產品定位,紛紛加強與各藝術院校和藝術家的聯系,尋找發展機遇,開展國際合作,提高質量,開發新產品,從而形成了現代中國藝術塗料行業既競爭又合作的局面。

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