法布爾斯壹生堅持自學，先後獲得學士學位、數學學士學位、自然科學學士學位和自然科學博士學位。他精通拉丁語和希臘語，喜愛古羅馬作家賀拉斯和詩人維吉爾的作品。他幾乎是自學繪畫和水彩畫，他留下的許多精美的真菌插畫被諾貝爾文學獎得主、法國詩人弗雷德裏克·米斯特拉爾(Frederic mistral)稱贊。晚年，法布爾在昆蟲方面的成功為他贏得了“昆蟲的荷馬”和“科學的詩人”的美譽，他的成就得到了社會的廣泛認可。雖然法布裏斯獲得了許多科學頭銜，但他仍然壹如既往地單純、害羞和謙遜，過著貧困的生活。他的才華為當時的學者所景仰，包括英國生物學家達爾文、比利時劇作家梅特林克、1911年諾貝爾文學獎得主、德國作家榮格、法國哲學家柏格森、詩人馬拉美、普羅旺斯作家魯馬尼埃等等。由於法布爾斯的實驗在《昆蟲物語》中被準確記錄，揭開了昆蟲生活和生活習性的許多秘密，達爾文稱法布爾斯為“不可模仿的觀察者”。當他住在切裏尼昂時，許多學者和作家紛紛拜訪他。法布爾曾在自己的住處接待過巴斯德、英國哲學家密爾和其他學者，但他與他們的通信並不頻繁。教育部長維克托·杜魯伊向拿破侖三世推薦了法布爾斯，後者授予他榮譽勛章。法國政治家雷蒙·普恩加萊繞道通過切裏尼向他表示敬意。具有多重身份的法布爾的作品多種多樣:作為博物學家，他留下了許多關於動植物的學術著作，包括《茜草:專利與論文》、《阿維尼翁的動物》、《布谷鳥》、《橄欖樹上的蘑菇》、《葡萄根蚜蟲》等。作為壹名教師，他編寫了許多化學物理教材；作為詩人，他在法國南部用普羅旺斯語寫了很多詩，被當地人民親切地稱為“牛虻詩人”。此外，他還把壹些普羅旺斯詩人的作品翻譯成了法語。閑暇時，他也用自己的小嘴創作壹些小曲。然而，在法布爾的作品中,《昆蟲》是最長、最重要和最廣為人知的壹部。這部作品不僅展示了他在科學觀察和研究方面的才華和文采，也向讀者傳達了他的人文精神和對生活無比的熱愛。
在隨後的五年裏，法布爾主要以寫自然科學方面的書籍為生，他的優秀文學作品開始嶄露頭角。他出版了許多書籍，包括《天空、大地和植物》等解釋性作品，以及《保羅叔叔談害蟲》等壹系列故事作品。1875經過長期思考，法布爾決定遠離城市的喧囂，加緊實施整理舊資料、開展新研究的昆蟲學工作計劃。他帶著家人搬到了塞裏尼昂的鄉村小鎮。鎮上條件各方面都差，連個像樣的學校都沒有。他鼓勵小兒子:妳可以在這裏鍛煉強健的體魄和堅強的頭腦，比在那壹堆舊紙裏更能發現美和真理。經過四年的努力，二十多年的資料積累，昆蟲學第壹卷於1879年出版。1880年，法布爾的夙願終於實現了:用自己攢下的壹小筆錢，在小鎮附近的壹片荒地上買了壹棟老房子，進壹步研究活體昆蟲的計劃即將實現。他性格開朗，用當地普羅旺斯語給這個住所起了壹個有趣的綽號——廢石花園。年復壹年，貧瘠的石頭花園的主人穿著農民的呢子大衣，吃著老百姓的素湯素飯，用尖鎬和扁鏟挖土。於是，花草爭奇鬥艷，灌木叢生，建成了昆蟲的天堂。他守護著自己心愛的貧瘠的石頭花園，開足馬力開始生活，孜孜不倦地從事獨特的昆蟲學研究，把自己的勞動成果寫成壹卷又壹卷的昆蟲學著作。就這樣，他在孤獨、歡樂、貧窮、平靜中度過了35年的余生。昆蟲學是壹部用大量科學報告材料和文學氣質寫成的巨著。其文體基本為散文，主要內容以昆蟲學為主。同時包括壹些關於經歷和回憶的傳記性文章，壹些關於解決理論問題的論述，以及少量帶有科普知識的文字。壹個歷經滄桑、追求過很多東西的昆蟲學探索者的優點在這部傑作中得到了充分的發揮。十卷220余篇，內容豐富，各有公論；但項目的難度，恐怕只有作者自己最清楚。法布爾是這樣說的:“散文寫作”比解方程的根還“殘酷”。第十卷發行時，他不打算編《菜粉蝶》和《螢火蟲》兩篇，因為是為計劃中的第十壹卷寫的。這時他才意識到，自己85歲的老身體已經支撐不住了，而且耳聾眼花，手指僵硬，很難正常寫字。最後，他把“第十壹卷”的想法埋在心裏，決定做兩篇文章作為第十卷的補充。1910年，他86歲多了，第十卷出來了。他拿著壹本書，拄著壹根拐杖，架著壹個放大鏡，壹步壹步地在“野石園”裏徘徊，仍然想把“昆蟲的故事”再寫下來...但是老人的願望很難實現。這壹年，家人以“寫作昆蟲學50周年”為名，邀請法布爾的密友和學界朋友到“野石園”，為他舉行了壹個小型的慶祝會。法布裏斯感到安慰，淚水湧上了她的眼睛。消息壹出，媒體大驚小怪:法國人這麽容易就忘記了這個隱居“荒石園”的驕傲同胞！法布爾不在乎這種“疏忽”。他正打算出版《昆蟲》的十卷精裝版，並親自為這壹版寫了簡短的序言。在序言的最後是這樣的話:“非常遺憾，我現在被迫中斷這些研究。妳知道，從事這些研究是我壹生中得到的唯壹安慰。看完整個世界，有自我意識的昆蟲是它最豐富多彩的群體之壹。即使我能多獲得壹點力量，甚至獲得幾次長壽，我也不能完全理解昆蟲的利益。”新聞界制造了壹股宣傳聲勢，“法布爾斯”的名字傳遍了各處；“偉大”、“最傑出”、“偉大”等贊美聲此起彼伏，榮譽的桂冠紛紛飛向老人；“野石園”熱鬧非凡，爭相參觀、吊唁、祝賀的人群絡繹不絕，有普通讀者，也有坐汽車的學術界要人和政府官員。能讓法布爾感動的新聞只有壹個:那壹年，他的作品賣出的專輯數量是之前20年的總和。後來，到處都出現了法布爾的小石膏像；後來，法布爾的大型雕像被切割並陸續揭幕。老人壹輩子都不知道什麽是榮耀。這時候他下意識的搖了搖頭，挺莫名其妙的。這位年近九旬的老人用幽默的口吻對老朋友說:“這些做法太‘邪門’了。他們可以做他們喜歡的任何事情。反正我感覺自己壹天比壹天憔悴，壹天比壹天接近終點。”在她92歲生日的前壹個月，法布爾斯躺在床上，等待著她生命中的裏程碑。那是六月的壹天1915 11，他平靜得像壹個藐視死亡的戰士。這時，人們發現他已經悄悄地睡著了。壹個以昆蟲為鋼琴彈奏人類命運顫音的巨人從此消失。法布爾死後不到10年，十卷精裝書《昆蟲》出版了。他的女婿萊格羅博士將出版介紹他生平的文章集，續寫《昆蟲》第十壹卷。法國文學圈曾以《昆蟲世界裏的維吉爾》為題，推薦他為諾貝爾文學獎候選人。不幸的是，在諾貝爾委員會成員做出最終決定之前，傳來了法布爾斯去世的消息。然而，這個光榮的稱號卻被人們傳播開來。人們曾稱法布爾斯為“昆蟲觀察家”，但他在晚年被公認為“昆蟲學家”。他去世後，人們在壹段時間內稱他為“昆蟲學家和作家”，後來又稱他為“作家和昆蟲學家”。這些稱號對於法布爾來說是實至名歸的。法國戲劇家羅斯坦說:“法布爾有哲學家的壹般思維，藝術家的壹般觀點，作家的壹般感覺和表達。”在昆蟲故事中，所有的昆蟲都不是孤立的。他們和人類壹樣，有著復雜的身體結構，微妙的情感，出眾的直覺和本能。為了生存，他們也用毅力與嚴酷的大自然作鬥爭——勝利和失敗同樣令人震驚。雖然是小生命，但卻充滿靈性。