文章來源： 文章作者： 發布時間：1970-01-01 字體： [大 中 小]
從古至今，點穴壹直披著壹層神秘的面紗。尤其是武俠小說、電影、電視更將其說的玄乎神妙，使得許多朋友，特別是青少年武術愛好者既向往又模糊。為使朋友們對點穴有壹個相對清析的認識，俺將對點穴簡單作如下解析：
何謂穴位？穴位即穴道，又稱腧穴、氣穴、孔穴、砭炙等。穴位有空隙的含義，是位於體表的人體精氣營血等各種機能物在經脈循行過程中的聚集、灌註和傳輸部位。穴有大體上處於人體表的凹陷處。在體上下縱橫分布著十二經路及臟腑八大脈，它們中分布有上千個穴位。有在經路線上循行的“經穴”，“絡穴”，也有不在經路線上的“經外奇穴”或“阿是穴”。在人體14經脈線上的穴位有365個。它又分為井穴、募穴、郗穴、絡穴、俞穴、俞穴、原穴、會穴、滎穴、經穴、合穴等等。
點穴中取的穴位不是取所有人體上的穴位，而主要取人體上的俞（腧）穴。根崐中醫針炙穴位與五行學說理論，人體上***分五大俞穴：即進穴、滎穴、俞（原）穴、經穴和合穴。***有66個腧穴，大都在皮膚和肌肉間。
何謂點穴？點穴是根據經絡臟腑的生理病理變化在人體相關穴位上可產生壹定的反映的原理，在技擊中用拳、指、肘、膝等骨梢之強固點來擊打人體上的某些薄弱部位和敏感部位即主要穴道，使其產生麻木、酸軟或疼痛難忍，失去反抗能力，造成人體傷亡，從而制服對方的壹種武術技擊術。在搏擊中，點擊人體上某些主要穴位可產生麻、啞、暈、死、咳、笑等效果，有些穴位雖輕打亦承受不起，重則死亡，稱為死穴。人體穴位中包括經外奇穴在內有致命穴70個。有致命穴歌為證，歌曰：“上止天庭二太陽，氣口血海四柔堂，耳後受均不治，傷胎魚際即時亡，前後二心並外腎，崐魚晴目空甚張忙，肋稍播手艱於治，腎俞丹田最難當，夾背斷時休下藥，正腰壹笑立身亡，傷人二乳及胸膛，百人百死到泉鄉，出氯不收無藥石，翻肚吐糞見閻王，[思頁]門髓出陰陽混，君則何覓妙方。”
點穴又稱打穴。打穴有七種：斫、戳、拍、擒、拿、撞、閉。用掌邊側打者為斫；用手指直打為戳；用掌根按打者為拍；用五指抓取者為擒；用二指掐取者為拿；用膝、肘打者為拍；用於指抓取者為撞；用手指扣扣者為閉。點穴法中以指點啄為最常見，又有壹指點、二指點，撮指點等等。
人體的經脈氣血和穴位是按照壹天的時辰來進行開合變化的。所以在壹定時辰裏，點打某壹氣血流行開合的穴位，使其氣血流行中斷，凝聚，則會使人產生失其知覺之效。這就是武術點穴中的“按時取穴”的原理。如點穴24閉穴時辰歌曰：“人身之血有壹頭，遇時取穴定傷損。子時人中醜天庭，寅時鼻梁卯牙腮，辰時雙陰已將臺，午時脈腕未七坎，申時丹田酉血海，戌時下陰亥湧泉；子踝醜腰寅在目，卯面寅頭已手熱，午胸未腹申在心，酉背戌頭亥股隙”。
壹、鷹抓功：這是練手指的抓、扣、拿勁的。開始兩腳並擾，兩手平伸如鳥翼，然後意存丹田，氣運穿手指。初練時往往感到兩肩酸軟不能舉。通常只練五分鐘為宜。練到壹個小時時，勁達指稍，即為功。
二、鐵指功：這是練手指點按勁的。開始兩腳分開，身體俯臥，兩手五指分開撐地，腰不可屈，然後兩臂帶全身回環伸展。初練時，用五指撐地，隨功力增深，逐漸用四指、三指、直至單指撐地，此功乃告成。
三、點石功：這是練手指力和內勁的。開始兩腳站立，面對壁約壹米遠，然後身體前傾，再用兩手指分開觸墻，呼氣入丹田，呼氣時，兩手用力下按，靜身，直到練至臂、腕、指較吃力時，可作休息。練至壹個月後，可見功效。
四、解繩功：這是練拇、食中之指的指頭勁力的，首先備直徑約10－15毫米的麻繩壹根，越長越好。先用雙手將麻繩打成壹個個的繩結，然後用拇、食、中三指逐壹解開。這樣解了再結，結了再解。隨次數的增加，批力也練得越強。
五、插少功：此乃練指上直勁。先備桶壹個，盛滿綠豆（或谷子、石砂、鐵砂）然後馬步站立於桶前，用丹田氣運至手指，發力插入桶內，再抽回手掌。如此反復練習，三年成功後，十指利如抓。為防練時手中毒，練後須用藥手洗壹次。藥方為：川烏、草烏、南星、蛇床、半夏、百部各壹錢，花椒、良毒、透骨、藜蘆、龍骨、紫花各壹兩，青鹽四兩，硫磺壹兩，劉寄奴二兩，用醋熬熱水洗。
六、木人功：這是練手上點打勁的。先備木人壹個。面對木人，氣沈丹田，運氣貫註指端，對準木人穴位發指飛速點打，用力由輕至重，持之以恒，每天須練至壹小時以上，方為功夫。
七、鎖指功：此功專練指的扣力。先用指握住壹小圓木，後猛力扣壹頓飯時間，再松手休息片刻。持續練習，此功練二年，則大功告成。(待續）
學會了點穴技擊術，還須掌握點穴的救治法，才算真正懂得了武術點穴絕技。點穴
的救治法常見是以推宮過血法即推拿按摩、藥物法等為多見。為使武術愛好者對此有所
了解，現略作介紹。
點穴救治救治總方：烏藥、蘇木、紅花各壹錢，山麥、歸尾、碎補、桃仁各二錢去
皮，香附、赤芍、蓬術、元胡各壹錢五分，木香六分，砂仁五分。
引藥：新傷加寄奴，青皮各壹錢；傷重者再加地螫蟲壹錢五分，參山七五分，老傷
加虎骨三錢；上部傷者加歸身三錢；下部傷者加杜仲三錢；四肢傷加牛膝三錢。以上各
部傷者，皆用陳酒煎服，蓋暖出汗即愈。
1、天門穴受傷者，用總方加姜活，蒼耳子各壹錢半。
2、華蓋穴受傷者，血迷心竅，人事不知，氣血夭於，三日死。救治：用總方加枳
殼壹錢半、良姜八分，熱酒調服。
3、肺底穴傷者，兩鼻出血，九日危，復發可延至壹年。救治：用總方加百部八分，新會皮壹錢。
4、血海穴傷者，五星期內必吐血，復發者三個月死。救治：用總方加川金，劉寄
奴各錢半。
5、心口穴傷者，目眩氣回，不省人事，及時治則無妨，若不治，則百二十日死。
救治：用總方加肉桂、丁香各五分。
6、霍肺穴傷者，氣回目定，人事不知。救治：用總方加桂枝、貝母各八分，也可
用推拿法救漢，在背上肺底穴下半分，用辟拳壹拍即醒。
7、分水穴傷者，兩便不通。救治：用總方加京山麥錢半，蓬術二錢，生大黃三錢。
8、百盲穴傷者，吐血痰十月而死。救治：用總方加蒲黃炒韭菜子各二錢半。
9、腎俞穴傷者，發笑三日死。救治：用總方加杜仲二錢，廣木香壹錢。
10、血海穴傷者，上下不接，吐血而亡。救治：用總方加生地三錢，槐花二錢，
用水酒煎服。（完）
輕功
“輕功”表演
用各種表演手段來表現身輕似燕，如“踩紙”、“踩氣球”、“踩雞蛋”、“踩燈泡”、“吊紙環”等等．均屬“輕氣功”。
“踩紙”的表演，是氣功師拿壹張白紙，用兩支日光燈管將紙的兩端卷起，留出壹部分在架上固定。然後，兩腳踩在懸空的白紙上，使整個人體托在紙面上，而紙不破。如果不是用氣將身體提起，薄薄的壹張紙能禁得起人體的重量嗎？然而經過壹番特殊設計和處理，看似不可能的事情，卻變成了可能，於是就感到驚奇，踩紙也好，踩氣球、踩雞蛋也好，或是紙環吊人也好，實際上人身的重量並沒有絲毫減輕。
香港有壹位力學專家周克行解釋了這種紙上站人的奧秘。壹個物體給另壹個物體以力的作用時，有幾種方式。例如，妳想把壹袋50斤的貨物放上架板，可以把貨物分散成許多細小部分，壹點壹點地放上架；也可以把袋子壹下子放上架；還可以把袋子扔上架。第壹種方式的作用效果最弱，架板的變形最小；第二種方式的效果就要強得多；至於第三種方式，效果就更劇烈了。氣功師正是用了第壹種方式踩到紙上去的。他先踏上壹只腳，然後再踏另壹只腳，小心翼翼地把自己的體重壹點壹點地從地上轉移到紙上去的，這樣，紙便慢慢被拉長，是可以承受得了的。如果不信，請不防用巧克力糖的包裝紙拉拉試試，感受壹番。雖．說是普通的壹張紙，但也絕不是隨便壹拉就破的。氣功師選的紙，恰到好處，但這種紙給我們，我們也不行，原因就在氣功師運用氣功施加靜荷載的本領。踩氣球、踩雞蛋、走刀山等道理也大體相同。
上面這段力學家的論述，道理是說對了，但他畢竟不是江湖“老河”（行中人），因此對壹些具體門子不清楚。筆者再把壹些具體門子和技巧加以補充。“踩紙”用的紙，要選擇比較厚、硬、韌性強的，最好在兩張紙的中間糊裱上生絲。生絲要順著長度方向擺，把距離擺均勻，然後將兩張紙裱在壹起，下後熨平。最後當眾撕紙時，切記不要橫撕，要順撕；橫著是撕不開的。紙的兩邊所以要用日光燈管來卷，作用在於紙的張力要撐均勻；若稍有不勻，就會破裂，這是很關鍵的壹環。在踩的技巧上也要掌握好穩定性，不能搖晃．若稍壹晃動，紙就會破裂。
至於“踩氣球”，球有兩種，壹種是普通的氣球，另壹種是特制氣球。普通氣球壹個，特制氣球兩個，3 個氣球用3 個顏色。踩球前，先把普通氣球交給觀眾檢查，當場將球捅爆。人們會以為其它兩個也是壹般的氣球。特制的氣球是用優質膠，加上壹定的厚度；吹起時，不要將氣吹得太足，而且要吹得與普通氣球同樣大小，真假混合，魚目混珠。在兩個特制的氣球上面放塊玻璃板，最好是用輕量的透明塑料板。表演時，始終要掌握住中心力的均衡，絕對不能偏斜。
“踩雞蛋”不能穿著鞋踩，要光腳或穿襪，而且每只腳踩兩個雞蛋，位於腳掌和腳跟部．雞蛋放在壹塊刻成槽的木板上，立放在槽內；槽內粘有絨布，蛋在槽內壹半，外露壹半。槽與蛋要貼緊，不松不緊，不大不小，正好才行，使槽內部分的蛋起到壹定保護性支撐力的作用．要選擇“本地雞”的蛋，因為蛋皮厚而硬，再把它用鹽水腌鹹，這樣就不易被壓碎。踩時也要掌握中心力的均衡，必須穩定，不要搖晃。
“紙環吊人”的關鍵在於把堅韌的寬紙條作成兩個小紙環。環的大小不得相差分毫，銜接的余頭處也要壹樣，然後將紙環掛在固定的日光燈管兩端。兩端的位置也要均衡。在下面再套上另壹支日光燈管。表演者雙手握著下面的日光燈管，握的位置也要均衡，不得偏左偏右。在懸身時，更要掌握好平衡力，不能偏輕偏重，以免偏重壹方承受不住拉力而裂斷。總之，從道具到動作，自始至終都要在嚼衡中完成；如果壹處失去平衡力，就會失敗。這說明，這套表演雖然沒有減輕體重，但也需要經過壹番細心的練習才行。
輕功的原理
輕功與現代體育運動中的跳高、跳遠形式相近而實質不同。現代的跳高、跳遠，在起跳之前，壹定要先奔跑鼓勢，奮力而跳躍，猛起猛落，落地沈重，如石下墜。而輕功則不需要奔跑鼓勢，只須兩足壹蹬，即可起高和躍遠，其起如飛燕掠空，其落如晴蜒點水，著瓦不響，落地無聲。輕功與現代體育運動中跳高、跳遠的不同，就在它“輕”和“穩”的特點。能“輕”和“穩”，全賴浮勁在身。
內家輕功
以吐納打坐，煉氣行功，其理玄妙，除有恒心苦練外，尚需有較高的悟性。除內家輕功外，古時習武之人練的輕功雖方法各異量歸結起來，不外乎頂功和鐵錫碑兩種。所謂頂功，即垂手直立，用腳前掌向上跳，此練彈勁，不可屈膝，不可用拙力，多練則可增身體的汲取功，把體重提向頂部，不使下沈。這與壹般飛機的發動機安裝於機首，恐屬同壹原理。但人無羽翼，若無強勁的內氣與地心引力相抵斥，則難以在空中作片刻停留，更談上不淩空飛行。此為頂功練法不如內家輕功之處，所謂鐵錫碑，即用錫瓦鐵衣附於身上，按壹整套的程序練功。本來人身重於空氣不知有多少倍，為何反加上許多重物而求身法的輕靈呢？這是因為，如果僅以自身的重量練功，開始固然不覺得沈重，但練久也不會覺得輕松。正如現代體育中的跳高、跳遠運動，經過刻苦鍛煉，成績雖能逐漸提高，但卻達不到輕的境界。所以輕功練法，必須先在體重之外又加上各種重往返，這樣壹開始就感到很沈重，但經過艱苦鍛煉，就會逐漸適應而不覺沈重。壹旦去舊附加的身外重物，自然就頓感十分輕，行走奔跳也會非常的舒適和迅疾。輕功練成之後，竄上縱下如飛菩落葉，在平地行走，則步履輕疾，不揚微塵。只要腳下有壹點憑借之物，借得些微承受力，就可履其上如平地。古時相傳的草上飛、雪上飄、水面飛行等，皆是僅憑微小的借力。若腳下全無憑借，鐵錫碑功功夫練得再高深，也難淩空而行。
古時傳下的輕功，以頂功和鐵錫碑的習練較為普遍，有章可循，穩實可學。身體健康的青年人，若掌握其功法，加上自己的刻苦練習，都可成功。除了武林中普通習練的輕功功法之外，歷史上各家各派尚有多種更為隱秘的輕身功夫。其練法不壹，其功境也深不可測，我們將在最後選幾種介紹給大家。從這幾種功法，我們或可窺見各大門派神奇輕功之壹斑，有誌者若更能依法苦練，證悟玄境，將乃光大中華武功的莫大幸事！
輕功原本是武術中的壹種鍛煉方法，要求練功人腳綁砂袋練習跳躍，以增加練功人跳高騰躍的能力。不過，近些年隨著氣功熱潮的興起，輕功卻失去了原來的內涵，轉而變成氣功大師修練氣功的專利了。然而我們通過那些未練過氣功的人也能成功地進行“輕功”表演的事實，已經可以得出如下結論：輕功表演與氣功無關，輕功表演不是氣功師的專利，表演輕功的人在表演的當時體重並不會減輕。事實上，輕功表演利用的是物理力學原理和人們認識事物時過分相信常識而形成的誤區。
古時傳下的輕功，以頂功和鐵錫碑的習練較為普遍，有章可循，穩實可學。身體健康的青年人，若掌握其功法，加上自己的刻苦練習，都可成功。除了武林中普通習練的輕功功法之外，歷史上各家各派尚有多種更為隱秘的輕身功夫。其練法不壹，其功境也深不可測，我們將在最後選幾種介紹給大家。從這幾種功法，我們或可窺見各大門派神奇輕功之壹斑，有誌者若更能依法苦練，證悟玄境，將乃光大中華武功的莫大幸事！