前幾天市場上賣壹款無線麥克風，價格在10 ~ 20元之間。麥克風調諧在88 ~ 108 MHz的調頻頻段，傳輸距離約30米。任何調頻電臺都可以接收，接收到的聲音清晰悅耳，沒有雜波幹擾，對當地調頻電臺沒有影響。我根據實物畫了機器的電路圖，供電子愛好者參考。
電路工作原理
聲音經由R1和c1通過麥克風；由R2和C2形成的高頻和低頻阻容濾波器耦合到晶體管的基極。由於晶體管的正反饋放大，由L1和C3組成的高頻振蕩器的高頻信號通過C4等效反饋到晶體管的基極。兩個信號經三極管混頻形成高頻調頻載波(88 ~ 108 MHz)，通過C6傳輸到天線，天線向周圍空間發射調頻信號。
微調L1線圈的間隙可以改變FM波的頻率值。使用時，FM的接收頻率可在88 ~ 108 MHz之間任意選擇。
元件L1的選擇。用∮ 0.6 mm漆包線纏繞普通圓珠筆四圈，三極管用C9018高頻小功率晶體管，其他元件可根據圖中參數識別。
無線麥克風的使用技巧
隨著無線話筒的普及和廣泛使用，如何充分發揮其優越的功能，在操作和使用中應註意以下問題:
壹、無線話筒發射機的電池如何選擇？
為了保證系統正常使用不出現信號失真和頻率幹擾，需要使用充足的電池，購買時最好選擇堿性9V電池。
二、如何盡快知道發射機的電池能量是否充足？
在各種品牌和型號的無線話筒系統中，絕大多數接收機都不具備發射機電池電量顯示功能。雖然有些無線發射器有電池低電壓顯示，但用戶在使用中通常很少註意這個問題。在無線麥克風的正常使用中，因電池不足導致音頻信號失真或頻率幹擾的情況時有發生。為了防止這種現象，操作者可以在正常使用無線話筒的過程中，及時使用混音器的PFL預聽功能，用耳機監聽無線話筒的信號。如果聲音清晰度略有下降或噪音略有增大，應立即更換電池，盡可能避免電池能量不足給操作者帶來的心理壓力。
三、性能中途如何更換電池
在演出過程中更換電池應該方便、快捷、簡單。最好的辦法是打開混音器通道中的靜音開關，使無線麥克風處於靜音狀態。如果沒有這個功能，混音器可以先關閉無線麥克風接收器的輸出音量，然後關閉發射器的電源，更換電池後打開發射器的電源，再將接收器的輸出音量恢復到原來的增益。如果接收器中沒有輸出音量開關，請關閉混音器的輸入增益或使用線路/麥克風選擇器進行切換，然後在更換電池並重置輸入增益或選擇器後打開混音器。為什麽無線麥克風通道的推子關閉後不更換電池？這裏需要說明的是，關閉通道推子更換電池比較復雜。壹般演唱時麥克風都配有效果處理聲音。如果使用壹個麥克風，則需要更換另壹個無線麥克風的電池。此時，如果關閉通道推子，混響和延遲的輔助通道電位器也要相應關閉。如果忘記關閉輔助通道電位器，更換電池時，shape無線話筒發射機的電源沖擊聲會從輔助通道輸出到混音，直接影響音響效果。再者，如果更換電池後輔助電位器漏電，就不會有效果音，影響音響效果。在這裏提醒大家，壹定要養成每次演出結束後取出發射機電源的習慣(尤其是使用非堿性電池)。否則，有時我們因為沒有取出電池而忘記關閉發射機電源的形狀，會導致電池能量耗盡，造成電池漏電損壞發射機系統的事故，造成不必要的損失。
第四，如何預防和避免外界對無線話筒的幹擾？
在購買非變頻無線話筒前，要搞清楚當地電視臺的發射頻率，錯開電視臺的發射頻率，避免幹擾，在購買多個無線話筒系統時註意每個系統的頻率不能重復，避免頻率重疊時相互幹擾。
五、如何消除無線話筒受外界幹擾？
當非可變頻率分集無線話筒系統受到外界幹擾時(當發射機關閉時，接收機顯示屏上仍有RF、AF音頻或分集分集，如果A和B中的任何壹個或兩個都有信號，則表明接收機受到外部無線電波的幹擾)，可以調整SQUEICH靜態控制器來改善接收，減少幹擾。具體方法是調整天線位置，發射機仍處於關閉狀態，關閉接收機的音量輸出增益。最後順時針調整SQUEICH靜態控制器，直到所有幹擾信號消失(此時接收機除了功率顯示外沒有信號顯示)，再順時針轉動壹點。調試時，必須使用感應螺絲刀。
六、如何正確使用天線保證信號穩定
在使用多套無線話筒系統時，如果是同壹系列的產品，有條件的話最好使用天線分配器，盡量減少天線之間的相互幹擾。如果沒有天線分配器，則應先將無線話筒接收機的天線調整到最佳位置，然後平行展開，每個無線話筒接收機之間應保持適當的距離(每個接收機上的天線不應相互接觸)，使所有接收機都有較好的接收條件，以提高無線接收機的指向性，避免。此外，大型演出最好安裝加長天線或有源放大器天線，以改善接收效果。
七、如何正確識別使用中的無線話筒？
在演奏中同時使用兩個或兩個以上型號相同的手持無線話筒時，為了防止誤操作，每個無線話筒都要用不同的顏色進行標記，標記壹般要貼在手持無線話筒的底部，拿話筒時不易遮擋的地方，同時混音臺上話筒對應的聲道也要用與話筒相同的顏色進行標記或標註。這樣，即使演員誤拿了無線話筒，在節目主持人介紹演員或播放(播放)歌曲時，接線員也能及時糾正。此外，還可以用彩色麥克風防塵罩做標記，既能消除“氣喘籲籲”聲和“噗”聲，又能標記麥克風，壹舉兩得。尤其是二重唱或者對唱的時候，更重要的是根據色階及時調整各個麥克風的音量和音色。
對於口袋無線話筒，為了防止拿錯，可以先設置好每個話筒發射器的編號或顏色，演出前要定人定機。如果需要幾個程序交替使用，以防萬壹，每次交替後可以由專人進行人機登記，並告知操作人員登記情況，避免操作失誤。
八、如何防止演出中可能出現的無聲現象？
歌手在表演中總是交替使用手持無線話筒。有些演員在使用它們後，可能會不自覺地關閉無線發射器的電源或打開麥克風的靜音開關，使麥克風處於靜音狀態(這類無線麥克風的發射器電源開關和靜音開關都安裝在手指容易觸碰到的位置，這樣下壹個演員使用無線麥克風時， 會出現無線話筒沒有聲音的尷尬場面，不僅影響演員的表演情緒，還會影響觀眾的觀看興趣，甚至可能讓操作者措手不及。 事實上，當無線話筒發射機的電源關閉時，無線話筒接收機上的分集發射機工作顯示LED就會熄滅。如果操作員使用無線麥克風，他可以在節目交替時經常檢查無線接收器的工作狀況，就可以發現這種現象。但是，如果打開了無線麥克風的靜音開關，大多數無線麥克風接收器將無法顯示。除非操作者在節目交替的時候用耳機監聽(壹般不現實)。
為了防止無線話筒靜音，操作者在演出前要用膠帶將無線話筒發射機的電源開關和話筒的靜音開關固定好。如果有麥克風開關保護罩，每次都要使用，使無線發射機和麥克風始終處於工作狀態，保證性能正常。
九、腰掛無線話筒怎麽操作？
腰掛式無線話筒壹般使用微型駐極體電容話筒，靈敏度高，全向性強，使用時容易產生聲反饋，尤其是在舞臺上使用回聲揚聲器時。正因如此，這類話筒在歌劇、小品演出中使用時，如果舞臺在地板上，地板下有空腔，為了防止低頻振動，就要適當衰減調音臺上這個通道的低音增益。同時，回聲系統的信號輸出增益也有所衰減，壹般衰減範圍在6DB以上。在激情小品表演的情況下，還可以切斷回聲系統的信號輸出，避免聲反饋。
X.如何正確使用無線電聲樂器系統
無線電聲樂器系統，主要適用於電吉他、電貝司、電子琴、合成器和電腦鼓等音源。與無線話筒系統的主要區別在於拾音模式不同。麥克風拾音為低阻抗輸出，電聲樂器拾音為高阻抗輸出(麥克風為0DB輸出，電聲樂器為- 20DB輸出)，所以使用電聲樂器時，無線發射機上的LINE/MIC開關應設置在LINE位置；同時，發射機的增益被適當地調整，以調整和控制過度失真的水平。無線話筒接收器也應該將線路/話筒開關設置到線路位置。這樣，不僅真正實現了電聲樂器與各種設備之間的阻抗匹配和電平匹配，還能充分發揮電聲樂器的性能。如果將線路/麥克風開關設置到麥克風/話筒位置，當連接到混音器的麥克風/話筒插孔時會導致失真。嚴重的還會損壞設備。
十壹、怎樣才能讓無線話筒發揮最佳效果？
為了獲得無線麥克風的最佳效果，必須正確處理發射機輸出電平增益、接收機輸出增益和混頻器輸入增益之間的關系。如果處理不當，聲音可能會被抑制，不穿透性或失真，甚至過度。
正確的操作方法是連接無線話筒接收接收機和音響系統的電源，並設置音響系統電平(0DB或++4DB)，然後打開無線話筒發射機的電源，再將無線話筒發射機的音頻輸出增益設置為70% ~ 75%，將混音器上無線話筒輸入通道的通道電位器設置為0DB；最後，仔細調整混音器的輸入增益，必要時，稍微調整壹下發射機的音頻輸出增益，直到麥克風效果令人滿意。
傳聲器放大器
在麥克風和前置放大器應用領域，“阻抗匹配”是壹個被廣泛誤解的話題。因為實際上絕大多數麥克風和絕大多數前置放大器彼此之間都能形成滿意的組合，不需要所謂的“真正的”阻抗匹配。至於“阻抗匹配”這個問題，只有在我們盡力追求某種音質、音色、顯色、特性的時候才會變得有意義。
在詳細解釋這個問題之前，我們先解釋壹下什麽是阻抗。我們知道，任何麥克風都不可避免地有壹個輸出阻抗，任何前置放大器都不可避免地有壹個輸入阻抗。這裏所說的“阻抗”是指信號電流從麥克風電路流出，流向前置放大電路時遇到的“阻力”。
因為阻抗通常用“z”來表示，所以創造了壹個專門的術語——“hi-z”來描述輸入輸出接口(吉他手應該很熟悉這個術語)。在實際應用中，前置放大器的輸入阻抗會對輸入信號的音效產生很大的影響。這主要是因為麥克風的輸出阻抗和前置放大器的輸入阻抗之間的相互作用會給聲音信號的最終效果帶來很大的變化，比如不同的聲音均衡效果，不同的過沖特性等等。此外，不同前置放大器的輸入阻抗與不同麥克風的輸入阻抗之間的相互作用在方式和程度上是不同的。
我們來打個比方，花園裏澆水的管子和管子前面的噴頭。麥克風就像壹根管子，屬於低阻抗源，也就是說水流的阻力比較小；前置放大器就像壹個高阻抗的噴嘴。首先，如果我們關掉噴頭的閥門，輸入電阻(前置放大器的輸入阻抗)會急劇增加，水壓(電壓)也會上升到最大。此時，噴嘴中水的流量(水流)將變為零。
接下來，如果我們再把閥門開大壹點，輸入阻力和水壓會相應減小(雖然還是很大)，開始出現水流，但此時噴嘴會發出嘶嘶的聲音(高頻)。後來隨著噴嘴閥門的開啟，輸入阻力和水壓開始減小，水的流量開始增大。這時，“嘶嘶”聲開始逐漸消失。從這個類比中我們可以發現，前置放大器的阻抗越低，聲音信號的高頻部分就會變得越不明顯。
在實際操作中，將麥克風和前置放大器的阻抗設置在同壹水平是完全錯誤的，因為這樣會同時降低聲音信號的電平和信噪比6dB。壹般來說，對於動圈麥克風和電容麥克風，前置放大器的最佳輸入阻抗應該是麥克風輸出阻抗的10倍左右。但對於新出現的輸入阻抗可調的前置語音放大器(如FocusriteISA428、Summit2BA-221等)，可以修改上述標準。).因為前置放大器的變壓器電平及其與麥克風阻抗的相互作用是可以調整的，所以在前面提到的均衡效果下可以產生各種麥克風/前置放大器“著色”效果。
這種前置放大器最大的優點是在錄音時，可以自由組合和調整頻率內容，無需在信號通路中增加均衡器，從而避免了信號通路中使用過多器件可能導致的噪聲增加和信號減弱的現象。另外，在使用這款功放時，除了按照上述10:1的標準調整輸入阻抗外，還可以在不損壞設備的情況下，根據需要多次測試輸入阻抗的設置，直到找到自己滿意的音效。
麥克風的選擇
逐步選擇話筒
選擇合適的話筒變得越來越困難。麥克風的種類越來越多，各有各的優勢，質量也很優秀。所以購物時最大的影響因素除了價格就是個人喜好。對於那些在購買時更喜歡依賴客觀參數而不是主觀印象的人來說，這裏有壹些在購買特殊用途的麥克風時可以參考的小技巧，包括廣播、錄音或直播(有或沒有擴音)。
最平滑的響應
在選擇麥克風時，用戶首先應該關心它的頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬，以拾取整個範圍內的聲音，並且自然聲源的質量沒有可聽見的變化。
下壹步是選擇極性模式。在同價位的各類麥克風中，全向麥克風通常響應最寬、最平滑，對喘息聲、手持噪音和風也不太敏感。沒有太多的外部噪聲或太多的混響，它們非常適合大多數應用。例如，AKG D 230動態全向麥克風已被記者廣泛使用。
盡管全向話筒可以很好地接收來自各個方向的聲波，但有些用戶可能喜歡接收來自壹個(單向)或兩個(雙向，8字形)方向的聲波。這意味著，為了獲得相同的直達聲與混響聲之比，心形和雙向麥克風、超中心麥克風和超中心麥克風與聲源的距離分別是全向麥克風的1.7倍、1.9倍和2倍。
電輸出阻抗非常重要，因為它應該與混音器、錄音機或放大器的輸入阻抗相匹配。這個阻抗的單位是ω，通常在1kHz的頻率。動圈話筒的典型阻抗值為150ω、200ω或300ω。
根據經驗，設備的輸入阻抗至少應該是麥克風的3倍。目前市面上所有的攪拌機都符合這個要求。
此外，還有高阻抗麥克風和雙阻抗麥克風，可以在低阻抗和高阻抗之間切換。連接高阻抗麥克風的線纜長度不要超過7m，因為線纜電容會導致高頻衰減。
內置放大器的麥克風可以插入任何高於或等於最小負載阻抗的負載。如果麥克風連接到負載低於最小負載阻抗的輸入端，頻率響應會受到影響。
過載聲級非常重要，主要是電容話筒。電容話筒工作在線性狀態，直到壹定的聲壓級(SPL)，稱為過載或最大SPL，頻率通常為1kHz。如果聲級超過該值，輸出信號將由於諧波失真而惡化。
在最大SPL時，總諧波失真系數不應超過0.5%或1%。在普通應用中，動圈話筒是不可能過載的，它們永遠不會使信號失真。
靈敏度是特定SPL下的麥克風輸出電壓。壹般在1kHz測量，單位為V/Pa或dBV。在壹定的增益設置下，越靈敏的麥克風產生的聲音越大，但此時用戶要謹慎使用，因為反饋的風險會成比例增加。
鄰近效應
鄰近效應(Proximity effect)是用近聲傳輸技術提高低音的效果，即麥克風放在離聲源幾厘米的地方。
雖然這種效果在某些場合會產生壹些歌手喜歡的渾厚飽滿的聲音，但是也有很多場合必須控制或者完全避免低音提升，比如在錄制對話的時候。鄰近效應可能會使談話難以理解。壹些麥克風配備了低音濾波器來補償鄰近效應，如森海塞爾MD 421和MD 441，AKG SolidTube和C 414 B-ULS。
還有另壹種解決方案已被證明是有效的。電音擁有專利的可變D麥克風設計，其中消除了鄰近效應，以獲得指向性強的心形麥克風。可變D超心形麥克風RE16和心形麥克風RE20在工作距離變化時保持平滑的低音頻率響應，從而提高聲音清晰度。
錄制或轉播舞臺節目時，工作距離通常很近，所以近聲傳輸技術有它的用武之地。這樣做的目的是避免聲音反饋。
在錄音棚裏，像這樣的技術是不需要的，遠程聲音技術占主導地位。因此，錄音室可能會使用動圈式和電容式話筒。電容話筒對瞬態聲音的響應非常出色。當揚聲器有過多的嘶嘶聲時，動圈話筒壹般優於電容話筒。
有目的地使用麥克風是最重要的。為了幫助最終的選擇，用戶應該知道:這個麥克風是用於廣播和錄音棚錄音還是用於廣播或舞臺錄音(帶擴音)？
對於廣播或錄音室錄音，將使用適合遠程聲音傳輸的麥克風。對於廣播或舞臺錄音(帶有擴音功能)，需要壹個適合近距離聲音傳輸的麥克風。在近聲傳輸的情況下，用戶應該先決定是否需要鄰近效應，再決定哪種麥克風最合適。
接下來，麥克風要不要靠近人？如果是這樣的話，妳就要在脖子麥克風和其他特殊麥克風(比如耳機)之間進行選擇了。將頸部話筒與任何沙沙噪音(由話筒蓋和線纜之間的摩擦引起)隔離開來非常重要。
在使用掛在非專業演講者(如演播室嘉賓)衣服上的掛脖式話筒時，音響師要告訴演講者不要不小心碰到可能在領帶夾或項鏈上的話筒，否則聽眾可能會聽到非常討厭的尖叫聲。
解決自激嘯叫
戶外演出和舞廳用的專業音響，大部分都是進口設備，應該說可靠性很高。主要問題是操作人員專業素質參差不齊，配備合格調音師的單位很少。本文對中小型歌舞廳音響設備的操作要點進行了說明，可供制定操作規程時參考。此外，在中小型舞廳中，麥克風聲音反饋引起的自激鳴笛現象是用戶普遍頭疼的問題，因為頻繁鳴笛會讓客人失望，聲學效果無從談起，嚴重時會造成設備損壞。因此，自激嘯叫現象是舞廳用聲中的壹個重要問題，下面單獨敘述。
壹、音頻設備的開、關順序
開機要從前向後開始，即從音源設備(CD機、ld機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(限壓器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)開始。)到音頻功放到電視、投影儀、顯示器。以相反的順序關閉功率放大器。這種操作可以防止開關設備的沖擊，防止功放和揚聲器被燒毀。
二、唱前準備——調試
1.功率放大器的音量控制電位器應設置在最大位置；調音臺上的伴奏音樂和麥克風分流推子要設置在0db；混頻器上每個分支的增益輸入增益被置於調整後的位置；調音臺總音量的推子先放在最小位置(下端)；調音臺的音質補償旋鈕放在中間位置。
2.用伴奏聲道做實驗，也就是說用CD或LD播放歌曲和音樂，把混音器跳到接近-—6dB。此時的演唱和伴奏音樂大致處於正常工作音量；但要註意音量適中、悅耳，響度過大容易使人疲勞不堪。調音師要在大廳的不同位置聽效果。比如立體聲音視頻，音樂質量等。播放的音樂應該是妳熟悉的，可以反復調節音量(調節分流增益)，補償分流音質，直到音響效果滿意。對音樂效果的要求要強烈，要有美感，高音不能刺耳，低音不能渾濁，唱腔要清晰，比如女聲的牙縫聲清晰可聞，但不能太重。將分流推子設定在0dB，將總音量推子設定在0dB。調整分路增益輸入增益按鈕，使AU計指示約0dB。此時，系統達到額定輸出功率。但在正常工作時，總音量推子壹般調節在6dB或--10dB以下，小於額定輸出功率。
3.測試麥克風通道。壹般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試試話筒的靈敏度和動態表現，再加上混響和伴奏音樂來唱。混響處理後的聲音要比原聲更加圓潤豐滿有層次感，有現場感。麥克風音量的調節:分流推子設置為0dB，麥克風音量通過分流增益輸入增益按鈕調節。分流峰值電平指示燈偶爾閃爍為好，總輸出功率的測量依靠AU計。
4.對小樂隊的試聽調整，就是要試聽各種樂器的麥克風升降和電信號，根據音樂風格平衡聲音比例。
5.視頻圖像的調節，即投影儀和彩電要通過調節亮度、對比度、色彩飽和度等旋鈕，使其圖像清晰多彩。音響師要能熟練使用DVD播放機和點歌裝置，熟悉點歌單上的碟片位置。註意，正式演唱時，要按DVD播放機上的D/A鍵。剔除原唱。
第三，音頻處理設備的調整
房間均衡器。房間均衡器有兩個作用:壹是調節音質，彌補廳堂混響時間造成的頻響不平衡；另壹個重要作用是壓低某個頻段，抑制聲反饋引起的嘯叫。房間均衡器應保持平時音頻工程調試時設定的位置。
2.限壓器。限壓器也是音頻工程中的重要設備。其作用是:壹是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真，保護功放和揚聲器；另壹個重要的作用是提高節目的響度(通過聽覺可以明顯感覺到)。
壓力限制器的調整數據如下:
(1)噪音門:指示燈亮時，噪音門關閉，聲音低。起到消音的作用。當輸入信號降至閾值電平時，它開始關閉，噪聲門壹般置於0PEN和-—20dB之間。
(2)壓縮閾值級別:確定開始壓縮的級別，壹般設置為-10到0dB。壓縮開始時，增益降低，增益降低(dB)指示燈開始亮起。
壓縮比RATT0:設置為2:1；
動作時間攻擊:設定為10ms；；
發布時間:放置在O.3s
3.混響器。目前廣泛使用的是數字混響器。這種機器裏固化了很多不同的混響效果可以選擇。調音師要壹個壹個試唱試聽混響器的混響效果，把能用的節目錄下來，隨時使用調音師裏的鍵盤。
四、調音點(主要是操作調音臺)
1.卡拉ok酒吧的調音師在控制室工作。調音時，他們要用監聽音箱和監聽耳機分別監聽主聲道和回聲道。調音師要熟悉監聽音和現場音的關系，音質的調節很大程度上取決於個人聽覺。
2.使用限壓器和激勵器增加聲音的響度和美感。激勵器的調節主要靠聽覺，要按照設備的使用說明書把聲音調節到飽滿悅耳。
3.用混響美化歌唱。對於非專業歌手，應適當增加混響，以掩蓋發聲中的噪音和缺陷。
4.音量小的時候註意提高低頻和高頻；音量較大時，適當提高中頻，增強聲音的亮度。
5.調音以唱功為主。當歌曲出現時，伴奏逐漸降低以突出歌曲。低頻要衰減3-5dB，7kHz以上的高頻要衰減3dB，中低頻在200Hz左右提高時可以加大強度，2-4kHz提高3-6dB時可以明顯感覺到歌唱的明亮。對於迪斯科或搖滾樂，要註意把低頻(40-100 Hz)和高頻(7-20 Hz)大幅度提高。
6.提高低音時切勿猛烈轉動補償按鈕，以免功率輸出過大損壞功放和揚聲器。還需要均衡器的低頻調節。
7.如果有嘯叫聲反饋，應迅速拉下呼叫臺總音量的推子去除嘯叫聲，查明原因後再逐漸推高。
8.當主聲道播放失敗時，回聲揚聲器的旋轉角度可以暫時代替主聲道，使演唱得以繼續。唱歌的話筒要背。麥克風靜音的時候，可以用備份代替。DVD播放機也應該有備份，當DVD播放機出現故障時可以替換。
五、抑制聲反饋(嘯叫)
1.麥克風聲反饋引起的自激嘯叫是歌廳、歌廳常見的現象。由於聲音反饋，壹般公共廣播系統的增益不可能很大。聲反饋嘯叫的原因是:
(1)麥克風離音箱太近，麥克風正對著音箱；
(2)混音器上的混響調節過大；
(3)麥克風音量調節過大；
(4)限壓器未連接；
(5)廳堂聲學設計缺陷。
2.鑒於上述原因，可以采取以下措施:
(1)為歌手的活動階段定義壹個大概的範圍，在這個範圍內不應該出現口哨。也就是說，演唱者不能離主音箱太近，主音箱要在舞臺兩側對稱；歌手不應該站著讓麥克風指向說話者。
(2)歌廳的舞臺應進行聲學處理，墻壁和側面應安裝吸聲材料。
(3)連接限壓器，其壓縮比應設置為
(4)不要調大混音器上的混響和音量。
(5)當上述措施不起作用時，我們可以調整均衡器，衰減容易產生嘯叫的頻率。具體操作方法如下:
首先記錄均衡器各頻點的位置；然後，演示壹下。加大音量(通過調音臺的通用推子調節)直到系統剛好產生自激，從低頻開始逐個調低均衡器上的調節按鈕，可以有效消除自激嘯叫的頻點。根據經驗，壹般只有壹個自激諧振頻率(比如250Hz)，可以下拉3-5 dB，其他頻點應該還是保持原來記錄的樣子。
麥克風防噴器
壹、所用材料和價格預算
1，15*15CM壹塊布，價格是0.16元。最好用音箱布，價格可能會高壹些，在音響市場也能買到或者獲得。或者幹脆用薄壹點的綢緞，拉拉絲襪也行。我用了壹塊從小型電腦多媒體音箱上撕下來的黑布。
2、壹次性紙杯壹個，價格0.03元。
3、壹根皮筋，價格0.01元。
以上物品總價:2分錢。
二、生產流程
1，帶壹把刀，壹把剪刀，壹個大腳針，幾支水彩筆(免費)；
2.根據麥克風的厚度，用刀剪在紙杯底部剪壹個直徑約1.5-2 cm的圓孔；
3.用大腳針在紙杯的四壁打孔，但壹定不能破壞整體的牢固性(這是為了防止聲音在紙杯內部反射和混響)；
4.將麥克風穿過紙杯口，從紙杯底部伸出，然後卡在合適的位置；
5.用布蓋住紙杯，用橡皮筋綁好，然後紮緊。
6.把蓋住紙杯口的布修剪壹下，然後用水彩筆在紙杯上畫壹個抽象的圖畫。目的就是美化這個小東西。不那麽喜歡美的朋友不要做這壹步。
至此，壹個適用於圓頭話筒的防噴器已經制作完成。(方形麥克風防噴器的制作，可以參考上面的，或者幹脆找壹雙絲襪，放壹套在衣架、薄鐵做的框架等東西上，放在麥克風前面。)