高音喇叭體現聲音的細節！
低音炮和揚聲器的工作原理完全壹樣，只是振膜的直徑更大，壹般是8 ~ 10英寸，增加了* * *振動的音箱。
從評價指標上來說，低音炮和音箱基本相同，這裏就不介紹具體內容了，只說數值要求。頻率響應壹般在200 Hz以下，額定阻抗約為4ω，靈敏度壹般大於90 dB/W/M。
目前低音炮大致可以分為主動式低音炮和被動式低音炮。有源低音炮是指內置功放的低音炮，通常是圓柱形的，沒有額外的功放。這款低音炮的缺點是散熱不理想，功率不是很大。但桶形通常會產生不必要的震動，這使得低音炮可控。相比之下，無源低音炮工作時需要外接功放。這款低音炮的外形和功率選擇可以更加靈活，效果自然會更加理想。此外，有源音箱還可以進壹步分為密封盒和打孔盒。前者更適合深度交響樂，後者更適合流行音樂。
“低音炮”通常在商務或民用場合稱為“低音炮”。其實“超級”這個形容詞是不對的。它重現的頻段通常是從上限的150Hz或者100Hz到最低的25Hz左右，只是低音，不是低音炮。因為20Hz以下的頻率是人們所聽音樂範圍之外的低音，所以從科學或專業解釋的角度來說，只有20Hz以下的頻率才能稱為“超”低音。但壹般來說，低音炮指的是20Hz以上播放頻率較低的低音。無論是重播大動態音樂還是電影音效，低音炮的重要性甚至比傳統落地式立體聲音箱更重要。這是因為許多音樂(交響樂或弦樂器和鼓)和許多電影中所包含的特殊音效是極其雄壯和動感的低音。這種音效不僅僅是讓聽者“聽到”，更是讓他們“感受”到這壹場景的氛圍。
但是玩Hi-Fi的朋友對低音炮有很多不同的反應，有人覺得很難控制。有人認為這些是玩Hi-Fi特別有經驗的發燒友的玩具。有人認為這種設備是用來解決小書櫃的缺點的，加入整個系統不必太在意它的擺放；有人認為玩這種裝備吃力不討好，成功率太低；有人認為理想的系統不需要加低音炮；有人認為3ubwoofr只適合在超大房間使用...雖然眾說紛紜，但低音炮是發燒友們談論最少，了解最少的壹個極其重要的設備。通過這篇文章，相信可以讓壹些發燒友改變對低音炮的看法，同時也希望能有所辯駁，提高發燒水平。
壹、低音炮的種類
低音炮主要分為兩類，被動式和主動式。目前市場上有很多三件套的“3D”衛星系統，有低音炮，有兩個小的主音箱。這個系統只使用了壹個超低揚聲器，所以低音炮是單聲道(L+R)信號，立體聲效果只有在聲音分離點以上才有。在該系統中，所有揚聲器的音量由前級的音量控制旋鈕決定。如果低音炮的靈敏度或音量與主音箱不相等，會導致聲場混亂，頻響不平衡，聲像定位困難。但是當低音炮解決不了這個問題的時候，這些問題就很難改善了。這種低音炮通常只出現在低價系統中。
還有壹個無源低音炮。左右主音箱全音域，低音炮只有出現低於頻率上限截止點的低音時才發聲。這種系統稱為連接式低音炮系統。比如主音箱的播放頻率衰減到65Hz以下，低音炮的聲音分離點在65Hz左右。其目的是平滑地連接主揚聲器。這種系統的問題是，雖然主揚聲器在65Hz以下衰減，但它沒有？據說它的低頻在65Hz以下開始截止和降低，這些降低的程度取決於每個揚聲器的設計要求。所以如果用65Hz以下的低音炮重播，還是會和主音箱發生碰撞。重要原因是低音炮揚聲器單元和主揚聲器單元是不同的產品。兩個不同的音箱揚聲器單元接收信號時，比如低音炮大口徑單元的振動質量肯定大於主揚聲器單元，所以聲速要慢壹些，它們肯定是。
所以很多玩這種低音炮的發燒友都覺得加了低音炮之後效果比沒加的時候更亂。這種低音炮的設計者通常會盡量減少低音炮的聲音分離點，即避免與主音箱發生沖突。該系統的超重低音揚聲器點只能用於壹對主揚聲器。更換左右主揚聲器時，必須再次校準超低音揚聲器點。雖然壹些主揚聲器衰減到65Hz以下，但20Hz時仍有聲音。這些音箱連接壹個對接低音炮，效果可能會差壹些，低音不夠強，沒有質感，低音可能會比較亂。生產這種低音炮的廠商通常會把主音箱設計在壹起。否則在分音的衰減(db/倍頻程)及其截止頻率點上會有問題，這也是低成本系統低Fi系統的小玩意。
有源有源(雙功放)低音炮系統，信號通過源分頻直接進入前級，100Hz以下的頻率通過低音炮放大後送至低音炮進行廣播。100Hz以上的頻率被分割後送到主音箱的後級，再由主音箱放大播放。這時候應該有壹個音量控制，控制低音炮音量和主音箱音量的比例。另外應該還有壹個相位調節按鈕，可以在0-180範圍內任意調節低音功放的相位。因為低音炮和主音箱的功放可能設計不同，所以大部分情況下不會同相，不同相的聽音效果會讓聽者感覺不壹樣。此相位調整按鈕用於使低音炮和主揚聲器達到相同的相位效果。從不同相位調到同壹相位時，音量會更大，低音更紮實。相位反轉到180度時，音效會稍微慢壹些。
為了正確使用低音炮，筆者認為低音炮系統必須具備以下五個性能:1。低音炮必須有自己的功放；2.必須有獨立的音量控制；3.必須有相位控制；4.低音炮的擺放必須有獨立的位置；5.主揚聲器必須在超低音揚聲器的交叉頻率之上工作(例如，高於100Hz或120Hz)。
二、為什麽要用低音炮？
大部分玩低音炮的讀者都認為是因為小音箱的低音不夠才使用低音炮的。至於音箱落地盒，沒必要用低音炮。其實打低音炮不是輔助低音那麽簡單。在市場上，只有少數傳統音箱能夠忠實再現電影聲音中的低音音效，而絕大多數，甚至是中高價位的AV環繞功放，都沒有足夠的功率和能量來驅動低音炮。如果采用有源低音炮，以上兩個問題都可以輕松解決。
所謂“有源”，就是低音炮本身有專門設計的功放，所以它需要的信號源只需要AV環繞功放的壹般電平信號。有源超重低音揚聲器可輕松與其他音頻設備搭配使用。無論匹配揚聲器的靈敏度或低頻響應如何設計，它都可以自我調節來應對。另外，無論正面對音場還是背面對音場，都不需要移動其位置，只需調整相位即可。下面提到的低音炮都是有源低音炮系統。
其優點是:
1.主揚聲器不需要在100Hz以下工作。所以這個音箱在100Hz以上的失真會降低。通常揚聲器播放失真是由於考慮到低音播放，100Hz以上的頻率失真。如果不需要推100Hz以下的信號，這個單元對100Hz以上聲音的重放能力會加強，失真度會更低。
2.由於低音揚聲器自帶功放，左右主揚聲器的功放不需要推至100Hz以下的頻率，只需要工作在100Hz以上即可。因為不需要推這些低音，這個功放在100Hz以上的“功率”會比以前大兩到四倍。在這壹點上，需要做這方面的說明。如果壹個功放的功率是50w，也就是說當功放工作在20-20000Hz的工作範圍內時，它的驅動功率是50W(廠家絕不會在廣告裏說他們的功放工作在70Hz以上有200w等等。)，但我們說功放的功率輸出能力，只是指它工作在20-20000 Hz時能有50W的輸出。但是，當50W的功放只工作在100Hz以上時，它的功率(100Hz以上)和100W到200w的功放在重現20-20—20000Hz頻率時是壹樣的！但如果這個原本是50W的放大器，現在由於回放100Hz以上的頻率而升級到100-200W，並且工作在整個頻段，那麽它的功率就會打回原形，變成50W。工作在100Hz以上，會翻倍或者四倍，取決於回放音樂的頻率，如果大部分是高音，會四倍；如果主要是低音的話，就多壹倍。功放不變，但工作在不同頻率時，其驅動能力會有所不同，因為整個頻段的能量大多集中在中低頻段。如果壹個功放只工作在10000Hz以下，那麽它的“技能”不會有太大的變化，只是在不需要推低音的時候才會對它的“技能”產生影響；
3.因為低音炮可以和主音箱分開，所以可以放在其他地方。我們在房間裏聽到的低音主要是這些低音在房間裏的響應效果，所以房間裏低音揚聲器的位置對低音效果有很大的影響。壹些揚聲器設計師將左右主揚聲器放在低音炮上。這種設計沒有考慮到低音炮和主音箱分離的優點。可能有人會覺得二合壹更好看，但如果是連體，為什麽還要彈貝斯呢？音箱擺放方面，適合高中音箱的位置，大部分不會適合低音音箱。低音炮通常應該放在左右主揚聲器的後面。因為低音炮是可以拆分的，所以這個放音系統做出來的音場和定位是壹對左右主音箱(不管妳的音箱是什麽水平)沒法比的。很多人在玩落地大箱的時候覺得低音不夠，覺得低音太重或者太濁都沒有問題。本文討論的超重低音系統具有獨立的低音調節功能，可用於調節低音與主揚聲器的音量比。而且可以有獨立的位置，所以這個低音炮絕對不會出現低音過重或者不夠的問題。
這就是玩低音炮的三大好處。
被申請人:lyzqc-試用期壹級6-14 22:13
音頻愛好者都知道，為了實現可聽音頻頻率範圍(20Hz-20KHz)的聲音再現，很多音箱都采用多個揚聲器單元來再現整個頻段的聲音。有雙路分頻揚聲器系統和三路分頻揚聲器系統。前者使用高音揚聲器和低音揚聲器，後者使用揚聲器分別輸出高、中、低音。這些揚聲器不能簡單地並聯或串聯正常工作。需要用壹個叫做分頻器的阻容網絡來分配不同的頻率，使不同的喇叭單元工作在合適的頻率上，實現平滑連接，使整個喇叭系統以盡可能小的失真完成全波段的聲音再現。因此，分頻器的作用不僅是使喇叭單元安全工作，而且決定了整個喇叭系統的性能和風格。
我們熟悉的壹些優秀的音箱，比如英國羅傑斯LS3/5A BBC監聽音箱(圖1)，就是為了讓聲音在整個波段內。
它應該是扁平的，它的分頻器設計相當復雜，以至於效率很低(82.5dB)，阻抗高達11歐姆，導致功放很難驅動它，匹配不當的功放也無法發揮它的實際音效。經常看到壹些音頻雜誌討論音箱分頻器的設計以及對功放的影響。每當我看這些文章的時候，我總會想，如果有壹種揚聲器，不用像人耳的耳膜那樣使用分頻器，就能實現全頻帶的平坦響應，那該多好。壹方面可以避免分頻器帶來的損耗，另壹方面可以避免分頻器裝置帶來的音色失真和相位變化。從理論上講，設計這樣的揚聲器是可能的，比如壹些高品質的耳機，但是要找到壹種像耳機壹樣重量極輕、瞬態響應的材料，制造出常規尺寸和靈敏度的揚聲器，在現階段是不現實的。即使有這樣的音箱，其成本也是不可想象的。看來我對工薪階層的想法只能歸結於夢想。
壹次偶然的機會，當我接觸到壹個特殊結構的小喇叭時，我覺得夢想和現實的距離似乎近了很多。我記得那是壹個初秋的下午，天氣很涼爽。壹個我很久沒見的朋友打電話來說他已經搬到新房子了。他想在小書房裏搭壹套音箱，手裏有壹對閑置的小音箱。我不知道我是否能使用它們。希望能給工作人員。正好我沒事，就滿口答應了。來到他的小書房，看到房間很小，大概十平米左右。裝修不算高檔豪華，卻顯得格外優雅溫馨。靠墻的低臺上有壹對小揚聲器。我定睛壹看，“嘿！還不錯，還是英國著名演說家天朗CPA-5(圖二)！”我的朋友很快地說，“這個盒子最初是用作AC-3系統的環繞音箱。因為客廳太小，取消了後置音箱，所以閑置了。不知是否適合聽音樂？”“先聽聽吧！”我提議了，於是從客廳拿來了天龍的AV功放AVC-2800G。CD機是之前購買的索尼CDP-497，信號線隨機布線。因為CPA-5用的是彈簧卡口喇叭端子，不可能用太粗的喇叭線，所以我隨機找了壹根華敏環繞喇叭線(約1.5平米)連接。放在地板上的CPA-5太短了。下面放了兩個方凳，坐在塌飯上的人耳朵剛好和音箱在壹條水平線。好了，我們終於可以打開聲音了。首先，播放《泰坦尼克號》的主題曲《我心永恒》。令人驚訝的是，小小的音箱CPA-5幾乎輕松地在我們面前打開了寬闊的聲場，語音播報很細，但專註感很好。音樂的細節也很豐富，但在低頻上令人失望。很多低沈有力的低頻信號好像被過濾掉了，然後我聽了壹些音樂碟。只有幾首低頻少的小提琴合集手感不錯，琴聲通透流暢，特別悠揚。幾個小時很快就過去了，已經將近深夜，於是我做了壹個總結:“雖然整個音場的寬度和高度都不錯，但是深度很淺，有壹種飄在半空中的感覺，聽久了會讓人心緒不寧；中頻雖然大，但是不夠靈活；要強行讓這個5寸的小音箱發出低沈的低頻，真的有點難。而且天龍的功放本來就是冷艷的，顯然不適合推這種小音箱。所以，利用好這壹對音箱不容易，看看怎麽彌補低頻的不足吧！”那位朋友聽了我的話，有點打退堂鼓:“要不妳再買壹副音箱吧？”，“別忙，等我做點事！過幾天我給妳答復。”
趕緊離開家，不管黑夜打開天朗資料找到CPA-5的詳細規格如下表:
CPA-5 CPA-5SBII
揚聲器單元5英寸ICT同軸4 5英寸低頻
承受功率100瓦100瓦
頻率響應為80Hz-22KHz 45Hz-210Hz。
靈敏度(1W/m) 90dB 90dB
體積(高×寬×深)220×155×130mm 200×550×300mm。
重量(公斤)2.85 12
原來天朗廠在推出CPA-5的時候也推出了無源低音炮(圖3)。從CPA-5的頻響可以看出，它的低頻下限比較高，難怪低頻不盡如人意。不過5寸揚聲器CPA-5很有特色。它是真正的全頻段同軸揚聲器，沒有分頻器，采用了天朗公司獨有的專利技術ICT(感應耦合技術)。利用磁感應原理和高低頻振膜的自然分頻特性，巧妙地省略了分頻器，高頻振膜的質量降到了新的低點，更接近理論上的完美。而且CPA-5的靈敏度高達90dB，承重力不遜於大口徑書櫃，高端頻響超出人耳聽覺極限。CPA-5還采用了天朗著名的單點源設計，聲音定位感極佳，能充分體現音樂的真實個性和內涵，在揚聲器的擺放上也不像普通音箱那麽苛刻和困難。
既然廠商給CPA-5配備了低音炮，那麽低音問題似乎就有解決的辦法了。但是原廠的低音炮是無源的，有和驅動功放匹配的問題，比較麻煩。如果有合適的有源低音炮，可以省不少精神！而且調試也很方便。
我搜了壹下有源低音炮的相關資料，發現牌子很多。歐美壹些著名的低音炮體積巨大，價格離譜，讓人無法接受。就算價格不是問題，在我朋友的小書房裏，像小茶幾壹樣的尺寸真的很誇張。最後，我看中了日本雅馬哈的幾款家庭影院低音炮。它們外觀精致，造型簡潔大方，2000元左右的價格容易接受，體積也不大。因為雅馬哈公司的AST技術，他們的低頻下限可以和歐美的大家夥媲美。根據朋友們的研究區域，我最終決定在YST-SW40和YST-SW80之間選擇。
在家庭影院設備中，雅馬哈的產品可以說是如日中天。他的AV功放、DSP解碼器、AV音箱都占據了相當大的市場份額，低音炮也是他的強項之壹。縱觀國外很多典型的家庭影院配置，雅馬哈的超低頻揚聲器功不可沒，用在Hi-Fi系統中的效果毋庸置疑。大昌音響正好在本地電器市場，是天朗和雅馬哈的代理商，於是壹個周末的早上和朋友去銀行試音。當時也是天朗的CPA-5。經過反復試聽對比，我綜合了整個系統的價格、外觀、動力、性價比等多種因素，選擇了YST-SW40，不到2000元，體積最小，如圖4。這款低音炮內置壹個20厘米全波段低音單元和壹個50W功率放大器。采用雅馬哈公司專利AST(主動伺服技術)技術。雖然體積小，但依然可以播放低至30Hz的超低頻，並且擁有50-170Hz範圍內連續可調的高頻截止濾波器，可以輕松完美連接各種小型音箱。
為了充分發揮天朗CPA-5的效果，我順便買了壹臺以精致的中高頻著稱的國產名機巴達DC-211AK(圖5)，並為其配備了廉價的怪獸信號線和揚聲器線，其中低頻厚重有力，讓CPA-5可以有更均衡的聲音表現。除了設備，喇叭支架也是必不可少的。考慮到CPA-5體積小，重量輕，可以選擇國產伸縮式高品質環繞喇叭支架(圖6)，調試方便，價格便宜。
回到小書房，太多廚師拿起設備，沒有先打開低音炮，還是那首《我心永恒》。哇！
CPA-5發出的聲音是那麽的動聽動人，中高頻有著壹塵不染的通透感，中頻的厚度明顯比天龍AV功放好，沒有冰冷堅硬的感覺。壹方面，八達DC-211AK的中高頻性能確實名不虛傳；另壹方面充分體現了無分頻器音箱的優勢:可以無損還原功放的中頻信號。然後將SW40低音炮放在兩個小音箱之間的地面上(書房中音箱的布局如圖7)，打開電源，選擇80Hz附近的頻率連接點。經過仔細的微調，保持合適的音量，聲音聽起來會最自然。
在低音炮的幫助下，眼前的聲場不再有飄在空中的感覺。無論是高、寬、深，都不能和以前相比。聲音有血有肉，聲音舞臺紮實穩健，明顯的深度感讓人覺得小書房變成了大舞臺。播放《鈦金》CD時，持續的低頻和超低頻像濃霧壹樣滾滾而來，仿佛有壹只無形的手在按摩皮膚，讓人真正體會到20bit數碼錄音的低頻魅力。在接下來的幾個小時裏，我聽了CD，包括蔡琴的老歌，走自己的路，蘇泰拉的名單，和斯塔基的大提琴收藏。給我印象最深的是低頻的表現。想不到這些菜裏有這麽多我以前聽得很熟的低頻成分。太可惜了！回頭看看那家夥的笑臉，足以知道他的滿足，等他壹個人陶醉！