星野新壹(ほししんぃちち，1926 . 9 . 6-1997.438+02.30)，男，本名新壹，日本現代科幻作家，被譽為。1926年9月6日出生於日本東京，父親是壹家制藥公司的經理，曾留學美國，創辦藥科大學並擔任參議院議員。星野新壹就讀於東京女子師範學院附屬小學，高中畢業後考入東京大學農學部園藝化學系。畢業後，她進入東京大學研究生院深造。他的代表作有《ボッコちゃん》、《魔術師のぃる》等。也有寫實的作品。在日本國內，他與小松佐京和筒井康隆並稱為“皇族”。1997 65438+2月30日去世。他的作品收錄在《星新壹全集》中。作品《嘿——出來吧》入選人民教育出版社八年級語文教材第二冊。《名偵探柯南》中的“工藤新壹”這個名字就是取自他的名字。
中文名:星新壹。
Mbth: HoshiShinichi
國籍:日本
民族:大和民族
出生地:東京
出生日期:1926.9.6
死亡日期:1997.12.30
職業:小說家
研究生院:東京大學
代表作品:《魔鬼的天堂》等。
角色的生活
星野新壹(1926 . 9 . 6-1997 . 12.30)，日本現代科幻作家，以迷妳小說著稱，作品的特點是構思巧妙，因此被譽為“日本迷妳小說之父”。代表作有《魔鬼的天堂》、《人造美女》、《聲網》、《魔鬼的目標》等。在公司瀕臨破產的時候，星新壹的陰郁情緒顯而易見。因此，盡管星野新壹並不是壹個完全悲觀消極的厭世者，但他充滿坎坷，艱難的經歷使他對掠奪成性、奸詐的資本主義社會有著敏銳的洞察力，他寫了許多豐富多彩、從各個角度反映社會現實的微型小說。他的作品收錄在《星新壹全集》中。被稱為“日本迷妳小說鼻祖”、“短篇小說之神”。他的作品被譽為“科幻小說”、“壹千零壹夜”、“人生必讀書”。星野新壹的迷妳小說在全球的累計印數已經超過1億冊，可謂婦孺皆知，老少皆宜。
1926九月出生於日本東京的壹個科學家庭。祖父小井義德是人類學家，祖母是羅震環，文浩森歐外的妹妹，父親是壹家制藥公司的經理。他在美國學習，創辦了壹所藥科大學，並擔任參議員。1956為了避免生意失敗，加入了UFO研究會。
1957年，柴野的hoshi shinichi和Tomei創辦了日本最早的科幻迷宇宙塵，為日本科幻文學做出了傑出的貢獻。
同年，他發表了自己的第壹部小說，受到了許多文學前輩的青睞。他的作品被重印到當時由埃德加瓦·拉波爾編輯的推理小說雜誌《寶石》上，並迅速上升到文壇。
1960獲得直樹獎榮譽(有四次入圍直樹獎的記錄)。
1974年，日本新潮社出版了《星野心壹全集》，共18卷。1976年獲得日本神秘家族協會獎。
1981年，日本演講會創辦了文學季刊《微型小說花園》，並在該雜誌上設立了“星野新壹微型小說文學獎”，每年舉辦壹次。
到1983，10年底，星野新壹已經發表了1000多部作品，成為世界紀錄創造者。
1993年，在他完成了第1001號極短的作品後，他宣布停止寫作。之後病情迅速惡化。
1997死於間質性肺炎。
作品類型
微型小說起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗斯特(Robert Overfast)曾定義，微型小說必須高度“濃縮”且富於戲劇性，用1500字左右的篇幅完整地包含壹篇普通短篇小說的情節。他認為，微小說應該具備這三個要素:壹是概念新穎奇特；二是劇情比較完整；第三，結局出人意料。
《星新壹少年科幻》是日本科幻之父星新壹的短篇小說集。分冊是情感電視，夢想城市，夢想銀行，淘氣機器人和妳好，地球人。除了作者各個時期的代表作，還包括精選的語文教材和課外閱讀的文章。
作品特征
星新壹是從別人那裏學來的。他除了繼承羅伯特提出的“三要素理論”外，首先突破了微型小說的篇幅限制，從兩三千字到四五千字不等。“話長話短”，大大增強了迷妳小說的靈活性和表現力。其次，星野新壹把迷妳小說的題材拓寬到了人類生活的各個領域，尤其擅長科幻小說。他的小說有的馳騁在想象中的未來世界，有的酷似童話寓言，有的富有哲理，有的推理懸疑引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人類精神等等。星野新壹的迷妳小說往往選擇壹個巧妙的角度，別具壹格，以小見大，就像壹面精致的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各種片段。星野新壹的作品紛繁復雜。除了科幻小說，他還寫了很多推理小說、幽默故事、散文和隨筆。但其中，毫無疑問，藝術價值和藝術成就最高的是科幻小說。
星野新壹擅長用線描的手法浮雕式地刻畫主角，“重在神似，不在形似”，讓人物在對話和動作中自然地表現出自己的性格。要想簡潔、細致地寫出微型小說，必須掌握高超的裁剪技巧。星野新壹深諳此道，經常出奇制勝。長話短說，他惜墨如金，尺有所遠。星野新壹的迷妳小說之所以能給人壹種全新的、令人回味無窮的藝術享受，與他在作品結尾那種有分量的“重量”是分不開的。《星新壹》裏有很多類似童話的迷妳小說。它們生動有趣，富有教育意義，深受大人和孩子的喜愛。星野新壹的筆觸滲透到了現實生活的各個角落，反映了社會的各種問題和矛盾。
自1959年日本作家、翻譯家杜竹朵夫將流行於歐美的迷妳小說正式介紹到日本後，以這種文學風格寫作的日本作家逐年增多。但二十多年來，星野新壹在數量和質量上始終遙遙領先，仿佛享有這壹領域的“專利權”，被視為“日本迷妳小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了星野新壹全集。到1983，10年底，星野新壹已經發表了1000多部作品，成為世界紀錄創造者。
壹個擅長在頭發上刻繪的“微雕藝術家”，並不壹定比壹個和幾十米高的雕像打交道的雕塑家更少苦心。同樣，寫迷妳小說也不壹定比寫偉大的作品容易。星新壹的迷妳小說因其簡潔、清新、有意義、富有詩意，在日本甚至被稱為“小說中的俳句”。他的作品絕對沒有華麗的詞藻，連日本中小學生都很容易看懂。這種簡約文風的形成，是作家苦心經營、苦心經營的結果。
1981年，日本演講會創辦了文學季刊《迷妳小說花園》，並在該雜誌設立了“星野新壹迷妳小說文學獎”，每年舉辦壹次。
《創作之路中的星壹》(現代文學全集，星壹作品，解說(天泉萬智))，日本新潮社，1979版。)在文章中寫道，“我主張寫作題材不限。但我給自己定了三個原則:第壹，絕不描寫色情或兇殺場景；第二，不要趕時髦，不要寫時事、風俗的作品；第三，不要用現代主義的方法。”在文學商業化傾向越來越嚴重，色情、兇殺充斥日本文壇的情況下，星新壹始終保持如此嚴肅的寫作態度實屬不易。星野新壹的作品還是經得起時間的考驗的。日本作家杜竹朵夫說，“即使妳讀他十年前的作品，也絕不會感到絲毫過時。”這和他的創作方法是分不開的。他的作品往往不涉及具體的地點、環境、年代、事件、人名，排除那些可能隨著時代變遷而變得過時的因素。在星野新壹的作品中，幾乎很難找到描述肖像的詳細文字，甚至主角的名字也大多被N或S之類的字母代替..星野新壹曾在《人物描寫》壹文中說:“為什麽我的作品不用普通的名字？因為日本人的名字有其特殊性，讀者往往可以根據名字判斷人物的性格和年齡。有些名字壹看就知道是有地位的紳士，有些名字則讓人想起迷人的美女。這種情況並不少見。”星野新壹不希望讀者僅僅通過作品中主人公的名字獲得某種印象，而是要讓人物“活”起來，用行動表現人物性格。星野新壹認為，作家應該通過作品說話，小說畢竟不是論文。與其寫神秘莫測、深不可測的“天書”讓批評家壹本正經地解釋，不如直接給讀者通俗易懂、生動有趣的作品，讓讀者自己去品味和判斷。
主要工作
價值測量儀器
f博士的枕頭，人工美容，無微不至的關懷
失竊的文件，醫生和機器人，有問題的設備
反復無常的機器人，情感電視機，宏偉計劃和國家機密。
建議，馬戲團的秘密，貓
奇葩，奇葩小號，生存維修部
“失敗的發明”、“試驗品”和“嘿——出來！”(八年級人教版語文本第15頁
課)宣傳的時代，雪夜和眼藥水
藥丸、藥物和夢的功效，以及晚上發生了什麽
壹物降壹物，雜技團的行程，耽誤貨的傾銷。
神秘女孩，欺騙，紙幣，最美的壹個月
愛是和諧的，貪婪是貪得無厭的，芬芳的接收器
博士和碩士，人性化機器人，副作用
我回家的時候，新經理，還有紀念照
命運，雪子的復仇，鄰居
約會，壹個精神分裂癥患者，自動裝置引起的麻煩
豪華的保險箱，獅子，沒有缺點的槍
拯救生命:死亡的良藥，理想的推銷術和抑郁癥
“住房問題”、“寶藏女孩”和“振興小城鎮”
保修(八年級選入北師大版語文教材)、對策與商神
遺棄之神，思維時間的推動者，花卉研究所
壹把刀，壹把鑰匙和壹部免費電話。
奢華生活，寶船地圖和尋寶之路
幸福的鐘聲，賺錢的方法，渴望的早晨
教訓，晉升，沒有個性的男人
從夢想、金鸚鵡和機遇中撿金子
合作者，愛的鑰匙，和解之神。
壹個女孩和兩個男孩，壹個善良的魔鬼和壹個妖精。
責任，出院，照顧壹分壹秒的生活
獎勵，小而大的故事，糾紛解決機器
自稱便衣警察的人，艾爾先生的臨終之床，還有保險栓
Xanadu
第二系列
窗口、面部和特殊效果
自信、金銀島和追蹤
洪水、熟人和陰謀
爭奪價格，回歸家園，輪流執政
走自己的路，秘密協會，和企業的秘密
老酒店，長壽，宏偉規劃
幸福的公式，奇怪的員工和莊嚴的儀式
殘酷的世界，聰明的鸚鵡和時尚達人
第壹部分，第壹個科長，壹個K先生的羅曼史，女人，金錢和美女
事實、災難和常識
調整、進步和差異
乘客，月光和好老板
確認機，新經理和愛的力量
春天的寓言，大頭機器人，以及引起轟動的人。
變幻莫測的社會，鏡中公主，壹夜奇聞。
柯南的壹個夢，陌生的不速之客，請等待。
討厭的老板，幸運的副產品，夜晚的風暴。
壹夜的路程，友好的使節和經過的待遇
輿論觀
論星野新壹的作品風格
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大約二十年前，張西國先生在《人間副刊》上連載了壹系列科幻專欄，介紹了許多國內外的科幻作品。當時，星野新壹的科幻短篇小說首次被介紹到中國，由照明出版社出版。短篇小說後來被命名為“極短篇”，是“迷妳小說”的壹種(字數在1500字左右，包括短篇小說固有的所有元素和完整說明情節的體裁)，1930年代被中和伊勢命名為“短篇-短篇”，是這種體裁的集大成者，不僅是星野新壹，還間接啟發了國內許多小說家，使之極。
我在日語系的時候，老師因為我上了《日本現代文學選讀》這門課，就建議我們去讀星野新壹的小說。於是買了兩本李朝夕翻譯的中日小說來訓練自己的閱讀能力。後來發現我接觸他的作品比較早。比如時代文化在1990刊登了壹幅孫嘉瑜畫的科幻漫畫《蔬菜人》，也是來自星新壹的創意。故事描述了壹個孩子在上學的路上遇到了壹個陌生的阿姨，並向他透露了壹個驚人的秘密:他強迫他吃蔬菜的父母被思維卷心菜的人控制了，但當他脫離危險後，他驚訝地發現這個阿姨其實很可怕。把蔬菜描述成恐怖的進化生物，恐怕只有星野新壹能做到吧！
星野新壹的短篇小說大致可以分為科幻、推理、奇幻、童話四大類，試圖探索人性的奧秘。有了故事本身，人性的某個立體面孔就可能浮現出來。這個想法是他寫作的出發點。他習慣於把故事中的人物當成幾乎先生那樣有著大眾面孔的普通人，所以常常會出現N氏、F博士、s小姐等象征性的人物，那是因為他專註於劇情和故事結構的精心安排，刻意忽略了對人物的描寫，這樣作品和讀者之間才會有微妙的互動。看完之後，總覺得這樣的故事也可能發生在我們身邊的生活中。就像墨菲定律壹樣，妳認為有可能發生的事情，就壹定會真的發生，所以經常說星野幸壹的小說充滿了預言，這不是沒有道理的。他不僅在文字中追求極端表達的可能性，也在努力探索“人性”和“欲望”的可能性。無論是諷刺還是批評，他都經常指出人們看不到的盲點，這正好符合“危機管理”所需要的人格特質。
他對人性有著深刻的理解，以簡潔的結構、新穎的構思、流暢的對話，簡潔有力地描述生活，處處充滿幽默、懸念和刺激，故事到最後總有壹個意想不到的結局。比如國內推理雜誌連載了幾篇《有人敲門》的短篇，每篇都以“有人敲門”開頭，突然插入壹個日常生活片段中的不可思議的事件，情節急轉直下，令人嘆為觀止！就像壹個醉酒的人，在應門之後，闖進了壹個神秘的女人。他不明白這個女人和自己有什麽關系。終於，答案揭曉了。這名女子是他的妻子，因為不小心扇了丈夫壹巴掌，讓他撞到了煙灰缸，導致了短期失憶。這樣荒誕的人生劇場，在星野新壹的故事裏，經常上演不同的悲喜劇。
星野新壹的作品大多是奇幻科幻，屬於另類推理小說的範疇。因為故事內容很容易激發孩子的想象力，日本文部省還把他的作品列入了小學課本，他的小說也被選為適合孩子的優秀讀物。因為在從小學到初中的高可塑性時期，越是能引起孩子幻想和好奇心的作品，比如福爾摩斯和亞森·魯邦，越能引起他們的興趣。日本文學評論家對星野幸壹作品的看法是，他寫作的基本態度是“懷疑壹切常識”，即習慣於逆向思維和突破性思維。讀星野新壹的作品，常常讓人有“腦筋急轉彎”的感覺。在日常的、娛樂性的話語中，我們可以從不同的角度去理解“立場”和“觀點”的變化所帶來的價值觀的矛盾和反差，閱讀本身就像是在玩耍。字裏行間暗藏玄機。妳可以用不同的方式，在不同的時間閱讀他的同壹部作品。雖然每個故事背後都有壹個固定的連接結構，但是通過讀者的眼睛重新組合起來的圖案是不壹樣的，妳每次都能感受到不壹樣。這就是星野新壹小說的魅力所在。我覺得微型小說的好處就像從壹個小萬花筒裏往外看(視點)。沒想到我眼中折射出的世界如此豐富多彩，變化多端，令人難忘。
幼獸文化出版了星野新壹早期短篇小說集《最後的地球人》。第壹個故事《機器女孩》把我們帶到了未來的壹個酒吧，那裏有漂亮的機器女孩為酒客服務，但有些人別有用心，把混有致命毒藥的粉末放進杯子裏餵給了機器女孩。因為機器女孩喝的酒會流入酒吧裏的儲酒罐，然後回收給客人，所以當晚酒吧特別安靜，只有音樂還在播放，所以所有。另壹篇名為《冬天的蝴蝶》的短篇小說描述了壹個擁有高科技文明的人類突然面臨前所未有的冰河時代。最後壹只活下來的猴子阿莫爬出了保溫箱，重新認識了這個世界，在寒冷的環境下活了下來，自然開始了他的功課——鉆木取火。在壹個小故事裏展現壹個文明對循環時間的概念，真的很不容易。愛看科幻電影和災難片的朋友，壹定會對這些奇幻的故事感興趣。