將奎因改編成電影的失敗嘗試始於新成立的共和工作室發行的《西班牙海角之謎》，該片根據奎因的同名小說改編。由劉易斯·d·科林斯執導，艾伯特·德蒙德編劇，唐納德·庫克扮演埃勒裏，蓋·厄舍扮演他的父親，但理查德沒有出現在原著中。德蒙德增加了埃勒裏和海倫·特威爾翠絲扮演的女主角之間的愛情場景，剪掉了奎因的大情節和埃勒裏的大推理。批評家抱怨它不利的改編，不確定的指導和哈裏·斯塔布斯的表演。他扮演了太多尖叫警長的場景，埃勒裏把破案的功勞都給了他。伯頓·丘吉爾、貝蒂·布萊斯和亨特利·戈登也在演員之列。
第二年，共和電影《橘子謎案》(中國橘子謎案，1936)上映，由約翰·弗朗西斯·拉金、雷克斯·泰勒、格特魯德·奧爾、科特蘭·菲茨西蒙斯根據《中國橘子謎案》拙劣地改編，劇透了這部優秀的奎因小說。埃勒裏由埃迪·基揚扮演，他像壹個偵探壹樣瘦，像壹個歌劇演員壹樣絕望，偵探奎因由韋德·波特勒扮演，他有點過頭了。其他演員包括夏洛特·亨利、富蘭克林·潘伯恩、麗塔·勒羅伊和喬治·歐文。拉爾夫·斯陶博是導演。
接下來，奎因的電影出現了四年的空白，除了派拉蒙的《電鋸驚魂》(1937)，由查爾斯·巴頓執導，貝爾特拉姆·米爾豪澤編劇，根據奎因和洛厄爾·布倫塔諾創作的二流舞臺劇《危險，男人在工作》改編。劉·艾爾斯主演，合作者包括露絲·科爾曼，本尼·貝克和尤金·佩裏特。這是壹部糟糕的電影。埃勒裏沒有演電影，也沒有演舞臺劇。
與此同時，達納和李自己也斷斷續續地在好萊塢擔任編劇，先是為哥倫比亞，然後為派拉蒙和米高梅。他們議論文的寫作方式讓鄰近辦公室的人坐立不安，人們抱怨他們的表親制造的噪音，就像派拉蒙的油印室裏許多機器連續不斷的哢噠聲。奎因在20世紀30年代末為好萊塢創作了許多作品。不幸的是，他沒有在電影中為奎因贏得聲譽。我們可以看到，好萊塢的經歷是第二時期長篇小說和短篇小說形成的主要因素。
1940年，壹個新的埃勒裏·奎因系列在哥倫比亞開始了，拉爾夫·貝拉米壹直扮演埃勒裏，查利·格雷普韋恩扮演偵探，詹姆斯·伯克扮演偵探威利，瑪格麗特·琳賽扮演尼基·波特。她是奎因為了增加EQ廣播劇的浪漫氣氛而創作的，第壹次出場是在1939。這個普通系列的第壹部是《埃勒裏·奎因，偵探大師》(埃勒裏·奎因，1940)，這幾乎是最好的壹部，由庫爾特·紐曼執導，埃裏克·泰勒編劇，大致根據奎因的小說《生死門》1937改編。無聲電影導演老弗雷德·尼勃羅扮演受害者，其他演員包括邁克爾·惠倫、瑪莎·亨特、安·休梅克、達格拉斯·福雷、拜倫·福爾傑和凱瑟琳·德米勒。
由於與奎因的合同，哥倫比亞擁有改編和發展已出版小說的權利，並在這部電影和後來的電影中極度使用了這壹權力。作為第壹部奎因電影的副產品，電影公司發布了該電影劇本的“改編小說”，也叫《埃勒裏·奎因，偵探大師》(gross & amp；鄧拉普，1941；金字塔pb #R-1799，1968，命名為“消失的屍體”)。奎因對這部“改編小說”的責任應該不會超過電影，但它為我們提供了壹個更合理的電影解釋文本。在被醫生告知即將死於癌癥後不久，富有的體育大亨、家族暴君約翰·布勞恩被發現死在自己鎖著的書房裏——喉嚨被切開。兇器——壹把鑲有寶石的切紙刀——不見了。房間裏唯壹的另壹個人是壹個受驚的年輕女子，即尼基·波特。埃勒裏碰巧在現場，看著她清澈的黑眼睛，意識到她是無辜的，並承諾瞞著他的父親，解決這個不可能的犯罪，以消除她的懷疑。
為什麽夏洛克·福爾摩斯的繼任者看起來像壹個浪漫小說中的白癡英雄？就看生死門了。《埃勒裏·奎因，偵探大師》就是從這本奎因的小說中被活生生地拍出來的，約翰·布勞恩取代了凱倫·利斯，尼基·波特取代了伊娃·麥克盧爾，吉姆·羅傑博士取代了約翰·麥克盧爾博士，壹把鑲嵌著寶石的裁紙刀取代了半把鑲嵌著寶石的剪刀。約瑟夫的烏鴉換下了綠鳥，埃勒裏·奎因換下了自稱是強力私家偵探的特裏·林。奎因在小說中諷刺性地描述了這位〔萊因哈特〕式的白癡英雄。編劇泰勒和改編小說的作者認為，他們應該在開頭而不是結尾展示癌癥的動機，這是對奎因小說的改進，所以他們的兇手需要在警察觀看的時候偷走約翰·布勞恩的屍體，不是壹次而是兩次(他幸運地偷了兩次屍體，這要感謝警察在正確的時間失明)。最後，電影和改編小說增加了壹些撲朔迷離的疑點，與生死門裏的這些人無關，從頭到尾都不可信。
《埃勒裏·奎因，偵探大師》無論從電影制作、寫作、情節安排還是人物塑造來看，都不值得關註。但它有壹定的歷史意義。它包含了埃勒裏第壹次遇到尼基的第二個版本——它與奎因在他的第壹部廣播劇中插入的解釋完全矛盾。第三種和第四種解釋是在奎因後來的小說《從前有個老婦人和紅字》中。而且小說的改編也不盡如人意，或許兒童讀者會借此機會進入神奇天才奎因的佳能世界。
哥大系列的第二部電影是《埃勒裏女王的閣樓之謎》(1941)，演員和第壹部壹樣，加上黃柳霜、愛德華多·恰內利、諾爾·馬蒂森、拉塞爾·希克斯、西奧多·馮·埃爾茨和曼坦·莫蘭。這部電影由詹姆斯·霍根執導，埃裏克·泰勒編劇，據說是根據奎因的壹部小說改編的，但情節與奎因的任何出版作品都不壹樣。這部電影在各方面都非常糟糕。
哥倫比亞再次出版了名為《閣樓之謎》的改編小說(gross & amp；鄧拉普，1941；金字塔pb #R-1810，1968)，它不同於電影，處處包含著壹些真正的奎因式的元素，最顯著的是“負面線索”的暗示，奎因後來在《罪惡之源》和《國王已死》中運用自如。但是電影和改編小說和真正的奎因素材相差甚遠，比如廣播劇，改編小說和它的上壹部壹樣討厭。尼基的壹個名叫希拉·科布的朋友向埃勒裏尋求幫助，讓她成為壹名〔口技演員〕，用壹個木偶表演，所以下面提到了科布表演用的木偶。-)父親，他從戰火紛飛的中國回來後就消失了(當時是1940年8月)。不久後，埃勒裏找到了戈登·科布，他被勒死，塞進壹個盒子，放在科布的小屋裏。同壹家酒店的三個人曾經在科布從中國回來的時候和他坐同壹條船，很快發現科布身上有很多值錢的東西。他想通過出售來幫助日本侵華戰爭的受害者。寶藏的真正主人，日本間諜和美國騙子都在尋找它。當所有令人困惑的線索都被排除後，埃勒裏通過相當巧妙的推理指出了兇手，但他始終沒有出現在影片中。改編小說是浪費時間的好選擇，但文字、人物、大部分情節都像戈登·科布的《木偶人》壹樣僵硬。
如果說第三部電影《艾勒裏·昆恩與完美犯罪》(1941)可以算是哥倫比亞系列中比較好的壹部，那只是因為它或多或少出自奎因的壹部小說——《魔鬼的報酬》。貝拉米-林賽-格拉文-伯克-伯克再次演出，霍根擔任導演，泰勒擔任編劇。其他演員包括約翰·貝爾、H. B .華納、斯普林·白靈頓、道格拉斯·敦布裏勒、西德尼·布萊克默和沃爾特·金斯福特。第三部也是最後壹部電影改編小說出版了，書名是《完美的犯罪》(grosset & amp；Dunlap，1942，金字塔pb #R-1814，1968)。埃勒裏的朋友沃爾特·馬修斯(小說中的沃爾特·斯佩思)愛上了瑪麗安·加滕(瓦萊麗·賈丁)【此處刮刮樂中的名字是奎因小說《魔鬼的報酬》中相應的名字，下同。她的父親雷蒙德(Rhys Jardin)因沃爾特的叔叔約翰·馬修斯(Solly Spaeth)在奇卡瓦西石油崩盤(Ohippi dam詐騙案)中破產。雷蒙德不得不買下他心愛的圖書館來還債。沃爾特非常富有。他希望埃勒裏用他的錢買下圖書館，這樣沃爾特就可以把它還給他未來的嶽父。當晚，約翰·馬修斯被謀殺，沃爾特·馬修斯或雷蒙德·加滕被懷疑，兩人都試圖保護對方。其他嫌疑人包括壹位名叫卡洛塔·愛默生(小說中的鄒加欣·穆恩飾)的荒謬而自命不凡的女士，死者的律師亞瑟·羅德斯(阿納托爾·魯希格飾)，以及花園圖書館管理員亨利·格裏斯沃爾德(平克飾)。在改編小說的最後，添加了奎因的精確圖表，包括建築圖、場景重建圖和完整的時間表，但不知何故埃勒裏忘記解釋他是如何推斷出兇手的身份的，盡管案件中的其他壹切都解釋得很清楚。完美的犯罪無法與奎因最差的經典小說相比，但它是迄今為止三部哥倫比亞改編小說中最好的。
電影系列繼續折磨著人們，但劇本的改編卻沒有再出版。該系列的第四部《艾勒裏·昆恩與殺人魔戒》(1941)，由霍根執導，泰勒和格特魯德·珀塞爾編劇，自由改編自1931年奎因的小說《荷蘭鞋之謎》。貝拉米，林賽，格拉文和伯克再次扮演主角，其他人是喬治·祖科，莫娜·巴裏，布蘭奇·尤爾卡，湯姆·杜根，保羅·赫斯特和列昂·埃姆斯。但至少，這起醫院殺人案的情節不是原創。
這個系列的後三部在1942上映，威廉·加爾岡飾演埃勒裏——只比貝拉米好壹點，但他並不看重這個角色。雖然三部電影的原著故事都歸功於奎因，但都與奎因發表的作品無關。霍根繼續擔任導演，泰勒仍是編劇，林賽、格拉文和伯克仍分別飾演尼基、理查德和威利。在《艾勒裏·昆恩的千鈞壹發》(1942)中，埃勒裏卷入了壹起勒索案，並尋找壹名男子的兩個失散多年的女兒。如果這個簡單的輪廓讓妳想起了龍牙，那只是暗示妳應該在影片中尋找。拉爾夫·摩根、愛德華·諾裏斯和艾迪森·理查茲主演了這部電影。《艾勒裏·昆恩孤註壹擲》(1942)讓四位主要演員來到三藩市，解決壹個關於失蹤人口和失蹤的100000美元的令人費解的案件。約翰·利特爾、傑克·拉魯、諾爾·馬蒂森和摩根·康威主演了這部電影。《恩米特工遇上艾勒裏·昆恩》(1942)的主要元素是納粹間諜和木乃伊盒子之謎，演員還包括蓋爾·桑德迦、吉爾伯特·羅蘭和西格曼。第七部也是最後壹部電影結束了這個系列，沒有奎因迷或鑒賞家會對此感到悲傷。
雖然好得多的奎因廣播劇壹直播出到1948，但再也沒有奎因的視覺表現，直到20世紀40年代末才出現在電視上。那些早早買了第壹臺電視機的人可能會想到奎因電視劇，這部電視劇在20世紀50年代初播出，先是由理查德·哈特主演，然後是李·鮑曼，他們還獲得了《電視指南》1950最佳偵探電視獎。第二部奎因系列拍攝於1955，同時在不同電視臺播出。它包括32集的《半小時》，其中休·馬洛威扮演埃勒裏，弗洛倫茨·艾姆斯扮演他的父親。馬洛早先在壹部廣播劇中扮演埃勒裏。兩位演員都非常接近奎因粉絲對小說的想象，但劇本相當糟糕，視覺效果也很差。
第三部也是最後壹部《奎因》電視劇是由阿爾伯特·麥克利裏(Albert McCleery)構思制作的，他是20世紀50年代電視劇界的響當當的名字。這部電視劇在美國全國廣播公司1958-59播出。麥克利裏在給《電視指南》的聲明中解釋了他對原始材料的態度:“我從未讀過奎因的任何小說，但這無關緊要。(哦？)【劃痕是原文，估計是Nevins註的。在奎恩所有的材料中，我們只能用其中的四個。(其實他用了六個。)奎因的小說大部分都用過(錯)；剩下的就不適合了(哦)。”彩色電影《艾勒裏·昆恩的進壹步冒險》於9月26日開播，1958，由喬治·納德主演。就在首播前，麥克利裏告訴《電視指南》:“我們會把錢花在劇本和演員上，而不是道具和場景上。”但是表演不盡如人意，更別說劇本有多好了。前八周的電視劇有六周是改編自奎因的小說——《玻璃村》《國王已死》《十日驚奇》《生死門》《九尾之貓》和《雙，雙》——除了第壹部，其他的都很爛。《玻璃村》的改編刪除了奎因小說中的深層含義，用埃勒裏·奎因代替了約翰尼·辛恩，但不知何故保留了小說中的大部分情節結構。納德系列是根據其他偵探作家的小說改編的，包括哈羅德·q·馬蘇爾的兩部斯科特·喬丹系列小說，大衛·亞歷山大寫的巴特·哈丁故事，以及威廉·p·麥吉文、埃德加·博克斯(戈爾·維達爾)、約翰·羅伯特和希拉裏·沃的偵探小說。這些劇中的中心人物沒必要加上埃勒裏·奎因的名字，也提升不了電視劇的質量。二十周後，李·菲利普斯接手了埃勒裏的角色，這個系列的重點轉移到了錄音和劇本而不是改編上。菲利普斯飾演的埃勒裏是壹個有意識、有同情心的人。他的系列的第壹集，由山姆·丹恩(2/27/59)撰寫的《過去的陰影》打動了我，因為這是奎因在任何視覺媒體中的最佳改編。除非丹奈個人否認，否則我堅信“丹奈”是弗雷德裏克·丹奈的筆名。但是後來的劇本都沒有達到甚至接近這壹集的水平。早在最後壹集播出(“這個謀殺來到妳現場”，由本·赫克特編劇，赫克特在劇中扮演了關鍵角色)之前，這個系列就被所有理性的奎因粉絲拋棄了。
1959的夏天過後，唯壹的奎因電視或電影是1963的1小時電視電影，改編自壹部沒有埃勒裏的奎因小說。然後從六十年代到七十年代，幾乎同時有兩次對奎因電影的雄心勃勃的嘗試。壹個是純粹的美國產品:環球影業制作的2小時電視劇樣片，是為壹部新的埃勒裏·奎恩電視劇制作的。這部連續劇幾乎在黃金時段播出，但在最後壹刻被羅克·赫德森和蘇珊·聖瓊·詹姆斯主演的《麥克米蘭夫婦》取代。最後，這部電視劇的樣片於9月1971日在NBC《全球首播》完整播出。《艾勒裏·昆恩:不要回頭》(原名《如果妳能抓住我》(Catch Me If You Can))由巴裏·謝爾(Barry Shear)執導，特德·雷頓(Ted Leighton)編劇，改編自或許是奎因最優秀的小說《九尾之貓》(Cat with九尾)。彼特·勞福德飾演的埃勒裏就像是倫敦的時髦人物，哈裏·摩根飾演的Richard Quine有著布魯克林鼻音，被設定為埃勒裏心愛的叔叔。(我覺得全世界都有人改了這個背景，因為這兩個電影明星截然相反的口音簡直就是可笑的父子。)演員包括飾演卡紮裏斯博士的馬歇爾、飾演卡紮裏斯夫人的柯琳·格蕾和飾演塞萊斯特·菲利普的斯蒂芬妮·鮑爾斯。編劇雷頓試圖將這部深深植根於40年代的小說搬到1970的場景中，但徒勞無功，無法無害移植。使得奎因豐富的人物塑造流於表面，增加了壹些毫無意義的“懸念”，無法與小說相提並論，但至少保留了原著情節的基本骨架。導演相當稱職，預算也比之前奎因的電影高很多。達納告訴我，他總體上喜歡這部電影，但它也有不少缺點。
第二部是奎因小說的英文電影版《十天的奇跡》，由法國著名電影導演克洛德·沙布羅爾於1970年秋拍攝，但直到1972年4月才在紐約上映。保羅·加德納(Paul Gardner)和尤金·阿徹(Eugene Archer)的戲劇是根據這部小說改編的，這部小說是由夏布羅爾的經常合作夥伴保羅·熱戈夫改編的。在小說中，相應的迪德裏奇由奧遜·威爾斯飾演，安東尼·博金斯和瑪琳·喬伯特飾演以霍華德和莎莉為原型的角色【電影中的名字與小說中的名字不完全相同，見註3。——翻譯】。埃勒裏的職責由保羅·裏吉斯代替，由米歇爾·皮科利扮演。他是壹名哲學教授。在他的班上，珀金斯對上帝失去了信心。珀金斯找到他，想幫忙找出他莫名頭暈的原因，就像小說中霍華德找奎因的目的壹樣。場景從美國的禮頓搬到了法國阿爾薩斯壹座有80棟房子的巨大豪宅，但奎因小說的幾乎整個情節結構都被完好地保留了下來。但這部電影是壹個徹底的失敗:緩慢，無聊，令人無法忍受的對象征主義的自命不凡，除了皮考利這個角色之外，其他都很沈悶，他的憂郁和同情也許是最接近“真實”的埃勒裏電影詮釋。問題是:在奎因的小說中，象征主義只是在接近結尾的時候才出現，它脫胎於大量現實的社會和心理細節。夏布羅爾把電影構建在壹個抽象的世界裏，就像《另壹個玩家》裏的棋盤世界壹樣，強迫我們忍受65，438+000分鐘的拙劣象征，除了皮考利的表演，沒有別的。我覺得這部電影讓人無法忍受，我也不能推薦給任何壹個奎因的粉絲，除了寫起來很難，我可能希望能遠離塵世，就像凱雷說的，他讀《《古蘭經》》的感覺。
簡而言之，我們可以總結出這些結論:到目前為止，沒有壹部令人滿意的大量奎因作品的影視創作，盡管奎因的影視中有壹些值得註意的元素。奎因的佳能裏有什麽能引起電影改編欲望的東西嗎？希望以後能有更好的奎因在這方面的作品。