在竹界，很少見到女詩人。這種情況是否說明了支竹詞創作所需要的灑脫韻味和幽默是很多男性詞人的專利？
我有大量的歷代女性詩歌鑒賞。經常翻壹翻，有些印象幾乎可以確定。古代女詩人憂生厭貧，手指多為紅色，溫柔、內斂、美麗、半掩、羞澀，女性生活特征十分鮮明。當代壹些學詩歌的女性，很多都是老年大學出來的，有壹些觀念的引導，但是她們打算大膽寫作，把觀念當詩，或者模仿勾號，忸怩作態。然而，涉獵支竹詞創作，或將共同語融入詩歌創作的卻不多見。
本文討論的姚少娥是壹個只有26個春秋的古人。明嘉靖年間女詞人姚少娥，名青娥居士，又名姚青娥(《歷代竹枝詞》，第224頁)，書畫家姚之女，浙江嘉興名士之妻，住在豫園閣，貌似與湯顯祖、屠隆同時代。他的家庭知識很深厚，從小就接觸到。此外，他還勤於讀書，讀漢魏以來的各種藏書，臨摹各種晉派的書法，文筆好，詩詞佳作，吟誦不絕。她的丈夫把他的詩編成了詩集《豫園亭遺》。當時湯顯祖的好友、被懷疑是《金瓶梅》作者的大學者屠隆作序，壹直在壹起。作家、畫家陳繼儒作序。陳旭高度贊揚了這位年輕學者的美麗和優雅。序列雲:
李故範與的舊遊。南湖落，梳妝臺上明月依舊掛；西廓煙針，繡榻彩雲不散。所以，當年的紅粉，幻化出了絕世綠蛾。
秘枕異書，名人嫁人；春意融融，夫妻別扭；午夜飛舞，蝴蝶栩栩如生。肝腸似雪，能吟柳絮；直擊爽，直擊木蘭的曹操。筆床茶爐，不巾梳閉門潛夫；珍惜牙簽，少眉少簾。
鳥兒的夢很遠，只在紗窗幾尺處；秋天聽起來悲傷，寂靜，半明半暗。手翻貝葉，十指香；詩洗蓮花，壹塵不染。鍛煉成智慧的心臟和骨骼，卻只知道絲心是黃色的；洗去所有的花花綠綠的歌，我要作惡奪紫。等公車來信，必是金馬書記；可憐的洞府，竟成了玉帝香案的收藏家。
傷心欲絕，珠子彈起，忽落；可悲的是，航天飛機變成了壹條龍，飛了起來。柏爐寒，山茱萸寒；秦曉咽了口唾沫，舒凡不配！童丹在伍肆的領先地位已經被侵蝕，但幸運的是，綠色世界仍然被蜘蛛網纏住。是集萬艷之巔遺，掃三千人妝；若幹年後，韻腳繼續飄逸，古曲的民族風格又復活了。讓夫人的錦緞用來寫字，就是送魏夫人吸筆啜淚！
《玉淵閣手稿》中有四首竹枝詞，仍是四首寫得好的竹枝詞。
姚少娥的兩首竹枝詞描寫了西湖的人事。詩中有景有人，物態人情都清新動人。
第二首是《丫鬟賣酒》。
賣酒樓近煙近水，酒旗掛樹。
當作坊蓋臉十五分半，壹勺清水就能迷醉妳。
詩人通篇用賦，關註事務。主人公“賣酒的姑娘”是詩人關註和描寫的重點。
壹兩句故意繞過人物，心平氣和地寫，先從環境寫起。
“煙水岸旁賣酒樓”，首先確定酒樓的大致朝向位於煙水迷離的西湖岸邊；“春來樹頭掛酒旗”，然後點出餐廳的特色，在綠樹的高度上摘了壹個酒戲法，那就是餐廳的門。上述景物遠近，視野由大到小，壹個是全景，壹個是特寫。放“煙水”和“春旗”，是基於西湖的共同眼景和朦朧美好的環境，讓讀者對餐廳女孩的出現充滿期待。
至此，環境已經鋪好，下面就要轉而描述人物了。
第三句“當方”的“當”字，意思正好相反。“方”的本義是放置壇子的土堆，詩人常把它作為餐廳。“當房”就是賣酒的意思。這句話用了壹個大特寫，特寫是沖著酒壇邊上十五歲的酒女。然而，這個年輕可愛的女孩並沒有面對面出現，而是害羞地俯下身，玩起了“半藏臉”。發人深省的是，今天的人讀到這裏，會不會想到“奶茶妹妹”？
在句子的最後，我寫了飲酒者的情感經歷。“壹勺清水能醉人。”當我寫到水不醉人，飲者醉。那不是很好吃嗎？但從字面上來說，是水，卻壹點也不顯得突兀，感覺不像浪子。結論是酒客們體驗出來的，為賣酒的可愛喜人的姑娘做了壹個美麗的陪襯，讓壹個“半隱半現”的春光變得誘人而清澈。結論好像是今天網絡上的壹個愛情故事，女生很喜歡，無法拒絕。試想，在這裏寫作的年輕女詩人，是不是也壹樣聰明開朗？
明末評論集《玉鏡與楊秋》中有三四句是“直為妙”，深得我心。全詩的亮點是結論。除去壹些藝術手法，單是詩人清新生動的口頭語言就足以打動讀者。據說是西湖第壹才子屠龍親自掛帥，為其作序。估計他也被這首竹枝詩感動了。
第四首歌是關於壹個走在春天的女孩。
嚴清華春暖花開，色欲熏心。
紅裙忽顯綠蔭，袖已過橋。
這首詩充滿了風景和人，“漂泊的情懷”，生動活潑，活潑多彩
前兩句寫西湖春色，寫春遊女青年的小心情和小風景，很熱鬧。小情緒也熱鬧。
第壹句的“暖眼花”，寫在空中，寫在地上。春光明媚，春風溫暖，春雲如洗，春燕剪柳；花是五顏六色的，春花爭妍。“饒”字的意思是“盛多”。天上地下，春意盎然，春意在目。這樣的春色怎麽對得起？第二句“色迷迷的流浪”，寫的是享受春天的遊客。被春光迷住的遊客，在無邊的搖曳春光中感到快樂，不知身在何處。那時候，那些笑臉，那些喧鬧芬芳的身影，只是忙碌。
突然出現了更熱鬧的壹幕:“紅裙驟顯綠蔭，衣袖紛紛過橋。”楊柳依依的湖邊閃現出壹件件艷麗的紅色裝束，如霞般明亮。哦，壹群突然跑出來的女生。
在古代，紅色的衣服是吉祥的衣服，通常在婚禮或重大節日時穿著。《元史·舜帝紀》中記載“紅花金花長短裙”是明代前朝的延續。在服飾上，他們比拼的是華麗、奢華、新奇、美麗，讓人分不清貴賤。明代徐渭有言:“風箏競低高，斷了線，風箏飛。”如果壹雙紅色的靴子沒有瑕疵，如果壹件紅色的外套還不錯。"可見，紅色是明代的流行色. "女生壹起穿壹樣的紅衣服，同時出行，去湖邊春遊，香風吹來，眼花繚亂，最後是好興致。任何人看到了，都忍不住春暖花開，喜笑顏開。壹個“突然”字，出於遊客的意料之外，突然而迅速地出現，給人以強烈的視覺沖擊。這些活潑可愛的姑娘不就是盛開的花朵嗎？遊客們被春光和這群無拘無束的旅遊少女陶醉了。
妳看那些突然出現在遊客視線裏的紅衣少女。原來，他們還在小心翼翼地牽著手，樂在其中，嘰嘰喳喳，正成群結隊地從西湖的斷橋上走下來。“展”的動態，“接”的動作，“度”的群體行為，此起彼伏。通用語言書寫常態。寫下兩句話，沒有壹句是不合理的，沒有壹句是不能理解的。
“接班”是年輕同齡人之間相互關愛的行為。女人婚後旅行，要端莊冷峻。只有在結婚前，甚至訂婚前，妳才能如此放肆。這個畫面很美，想象空間很廣。在明朝，女人穿寬袖的裙子和夾克。被關在寬袖子裏的綠色小手是看不見的，但妳可以想象。它們細膩、柔軟、油膩。哇，別做夢了？
第壹首是關於酒女燒春的:“卓姑娘家在金水岸附近，酒旗斜掛在樹頭上。當妳不只是燃燒春天的美麗，吸著冰冷的果肉也是醉人的。”第三首歌是關於壹個著名的女人劃槳:“春風無處不在，著名的女人劃槳和混合。曲旖旎追彩雲，萬飛花飛。”這兩首歌同樣巧妙、精彩、動人，壹個女孩的形象刻畫得淋漓盡致。前者，身材婀娜，醉人眼球。後者在湖上遊弋，唱著走著，嫵媚動人。這些淳樸可愛的女孩，在她的作品中，獲得了永恒的青春。
姚少娥的《竹枝詞四首》大概是太過低俗，使得她所有的作品都未能進入歷代女性詩歌鑒賞的法眼，但無損她的光彩。詩人自帶亮點，幾乎是用自己的理想和生活大膽地表達自己的真情實感，真實的氣質是她選擇常用詞來描述生活的基礎。26歲英年早逝，大概和生病之類的有關。但即使飽受病痛折磨，她依然恪守自己的本心，詩詞歌賦猶如壹勺清水，陶醉了後世眾多青年詩人。她表達了自然的聲音，用她那個時代的壹些女詩人所鄙夷的自然的語言來書寫自然的女兒，取得了與她那個時代的男詩人不相上下的顯著成就。