無與倫比的技能
川劇絕技:變臉是川劇塑造人物時使用的絕技。揭示劇中人物內心的思想感情,是壹種浪漫主義手法。相傳“變臉”是指古代人類為了生存,用不同的方法面對兇猛的野獸。
畫出不同的形式來嚇唬入侵的野生動物。川劇把“變臉”搬上舞臺,使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。
分類
壹般來說,變臉的方法有“擦臉”、“吹臉”、“拉臉”三種。此外,還有壹種“運氣”變臉。“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位,然後用手抹在臉上,變成另壹張臉。如果妳想全部改變,畫在妳的額頭或眉毛上。如果妳只想改變妳的下半臉,在妳的臉上或鼻子上畫它們。如果只需要換壹個部位,那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的,放裴裏的,飛雲劍裏的老鬼,都是用“擦臉”的手法。“吹臉”只適用於粉狀化妝品,如金粉、爽膚水、銀粉等。有川劇變臉。
目的是在舞臺的地面上放壹個小盒子,裏面裝滿了粉末。演員在做俯臥舞的時候,趁機把臉靠近盒子吹,粉撒在臉上,立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛,閉上嘴巴,屏住呼吸。《活捉滋子》裏的滋子和《治中山》裏的樂羊子都是靠吹臉改頭換面的。“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉,剪開,每張臉上綁壹根絲線,然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著劇情的推進,在舞蹈動作的掩護下,壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗),可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷,《看娘灘》裏的聶龍。拉個臉都難。第壹,不要有太多的膠黏在臉上,以免當時就撕掉,或者壹下子把所有的面都撕掉。第二,動作要幹凈利落,假動作要巧妙,能瞞過觀眾的眼睛。還有壹個辦法就是“運氣變臉”。傳說川劇著名演員彭泗洪,在秦檜回報司馬懿將士退兵的時候,能用氣功把臉由紅變白,再由白變回川劇。
綠色,意在表示諸葛亮如釋重負後的恐懼。
技能
總之,變臉是川劇中的絕活,被其他兄弟劇種借鑒,流傳到國外。而川劇變臉作為國家二級機密,在國外傳播時也會造成壹定的文化損失。如果不保護,可能會像宣紙壹樣被日本人註冊成另壹個國家的專利。
編輯此段落以供查看。
成都有很多川劇變臉的地方。除了演出質量不高的地方,現在我的川劇都變臉了。
推薦兩個地方:蜀雲:劇院前身是民間川劇團。前些年為了滿足旅遊文化和發展旅遊業的需要,劇院聚集了幾位川劇界的知名人士,展示了川劇的各種絕活,在川劇界具有很強的觀賞性和良好的口碑。錦江劇院:
編輯這段民間藝術
特技
川劇變臉是川劇藝術中塑造人物形象的絕技。揭示劇中人物內心的思想感情,是壹種浪漫主義手法。相傳“變臉”是指古代人類為了在猛獸面前生存而將臉改成川劇。
我的臉用不同的方式勾勒出來,用來嚇唬入侵的野生動物。川劇把“變臉”搬上舞臺,使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。
情感化妝
中國戲曲的情感構成。變臉最早用於超自然人物,存在於明朝。明代雜劇《灌口二郎斬焦健》中有“變臉”的記載。當時的變臉是演員去後臺換裝。後世演變為當場變臉,成為表演絕技,在很多地方戲曲中都有,以川劇最為著名。變臉可以分為大變臉和小變臉。全臉變化,包括3變,5變,甚至9變;小變臉就是局部變臉。變臉主要有三種方式:擦眼睛、吹粉、拉臉。前兩種是畫的妝,比如爆眼,是指演員手指塗上預先存儲在眉間或太陽穴的深藍色,馬上就變了;吹粉更粗糙,就是演員吹爽膚水來變臉;後者加了面膜,壹層壹層貼在臉上,有彈性,有生命危險,壹換就壹張張撕下來。另外還有撕面和粘面,已經不用了。換臉要求動作迅速,不留痕跡。主要用於人物情緒的突然變化,如驚恐、絕望、憤怒等。
編輯這壹段的歷史淵源
變臉到川劇就像噴火到秦腔,兩者都是招牌和絕活!說到變臉,有必要先回到川劇。川劇臉
也就是說,清乾隆、嘉慶年間,逢年過節,四川各鄉鎮碼頭的廟會搭起戲臺慶祝。久而久之,川劇在大街小巷漸漸成了氣候。清代“兩湖填川”給四川文化帶來了許多新元素。巴蜀各大城市的酒樓街區聚集了昆曲、高戲、胡戲、鄧戲,學生、丹戲、京戲、醜八怪壹起出現在茶館的小舞臺上,久而久之逐漸形成* * *風格。晚清時統稱為“川劇”,後改為“川劇”。相對於川劇藝術本身的起源和博大,變臉技法的形成屬於二十世紀。這壹時期,變臉在戲班對臺戲中不斷摸索、演變、提煉,逐漸成為川劇的壹大特色。川劇的悲劇很獨特,喜劇也很獨特。在有感情波折和內心突變的地方,變臉是有用的。它以其怪誕猙獰的面部變化,表現了人物內心難以言喻的律動。作為壹種非常獨特的人物內心表達方式,無疑大大增加了川劇本身的表現力。著名演員每次變臉,往往都會引發壹場爆炸。可見,老百姓是真的認可這種極其漂亮的招數。
編輯本段的表達
壹般來說,變臉的方法有三種:“擦臉”、“吹臉”、“拉”。此外,還有壹種“運氣”變臉。“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位,然後用手抹在臉上,變成另壹張臉。如果想改變壹切,可以在額頭或眉毛上塗油彩。如果只改變臉的下半部分,可以用川劇的油彩來改變臉型。
在臉上或鼻子上。如果只需要換壹個部位,那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的,放裴裏的,飛雲劍裏的老鬼,都是用“擦臉”的手法。“吹臉”只適用於粉狀化妝品,如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地上放壹個小盒子,裏面裝著粉末。演員跳地板舞的時候,趁機把臉靠近盒子吹,粉撒在臉上,立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛,閉上嘴巴,屏住呼吸。《活捉滋子》裏的滋子和《治中山》裏的樂羊子都是靠吹臉改頭換面的。“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉,剪開,每張臉上綁壹根絲線,然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著故事的推進,在舞蹈動作的掩護下,壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗),可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷,《看娘灘》裏的聶龍。拉個臉都難。第壹,不要有太多的膠黏在臉上,以免當時就撕掉,或者壹下子把所有的面都撕掉。第二,動作要幹凈利落,假動作要巧妙,能瞞過觀眾的眼睛。還有壹個辦法就是“運氣變臉”。傳說川劇著名演員彭泗洪在《空城計》中扮演諸葛亮時,秦檜在報告司馬懿退位的時候,能夠用氣功把臉由紅變白,再由白變綠,以示諸葛亮解脫後的恐懼。總之,變臉是川劇中的絕活,被其他兄弟劇種借鑒,流傳到國外。
編輯此段落類別
川劇的變臉絕技簡直不可思議:壹張臉瞬間能變十四個之多,真是太神奇了。而魯迅先生皺著眉頭的《壹個寬臉的變化》也讓觀眾大吃壹驚。川劇臉
壹種“變臉”:路壹旦到頭,就慘了。壹旦掌權,就很難直視他人的眼睛。朋友熟人都沒聯系,看到也沒打招呼。就連走路的時候,裙子都是飛揚的,擦著近在咫尺的人。第二種“變臉”:在現實社會中,人們經常可以看到達官貴人開著豪車,出入豪華別墅和俱樂部,頻繁地以衣香鬢影參與所謂的交際應酬。他們壹旦被“雙規”,壹旦失勢,就耷拉著腦袋,壹臉的無奈和惋惜,讓人哭笑不得,覺得很好笑,也很深刻。第三種“變臉”:認識壹個搞工程施工和修理的經理,幾年前,他衣著光鮮,面容姣好,不想最近被打倒了,卻大變樣,看起來壹副小家子氣、落魄的樣子,連說話都不夠自信,讓人覺得可憐。壹問才知道是因為農民工被騙了30多萬,銀行和個人的貸款到期無法歸還。第四種“變臉”:長得醜的女人,不是通過自身素質的培養,增強自己的可愛,而是借助現代整形技術,美化了壹張精致美麗的臉,卻實際上可以為她換來金錢甚至壹個未來。真是太棒了!的確,錢是男人的面子。有了錢,男人可以打扮成宋玉、潘安,甚至可以為所欲為。沒有錢,男人就沒有勇氣,就像壹個沒有靈魂的空殼子。女人有錢了,也可以把自己塑造成大家閨秀,或者迷人的美女,或者妖妃。然而“變臉”的種類實在是太多了,沒有人希望這種“變臉”繼續在社會的各個角落發生變化,所以拿出寶貴的勇氣,做壹個必要的靈魂吧!
編輯這壹段中的名人
王道正“變臉”的秘密在莊啟,何宏清:王道正的“變臉”始於1985。當年6月,四川川劇院赴西柏林參加第三屆地平線85世界文化節,演出《白蛇傳》。他從哥哥劉忠義那裏得到了改變面部的特殊衣服和特殊道具。1980-12,劉忠義隨劇院赴港演出《白蛇傳》紫鈸,換了四張臉,讓香港人大開眼界。王道正效仿哥哥劉忠義,經過刻苦學習和反復摸索,增加到五張臉,在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動,迷住了西方觀眾,被譽為“世界化妝換角色大師”。1987年5月,川劇《白蛇傳》赴東方扶桑,在日本東京演出16場,在7大城市巡回演出8場。四名日本記者跟蹤錄像共24場,研究王道正“變臉”的秘密,發現他的“變臉”速度在1秒以內。至於秘密,在哪裏?1996期間,王道正受邀赴新加坡、香港演出,獨自表演川劇絕活“變臉”。短短三分半鐘,青、藍、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉接連變換。1996港國慶聯歡晚會上,主持人沈殿霞小姐豎起大拇指連連稱贊:“精彩,精彩!我們站在旁邊看不到妳的臉色有什麽變化。我只知道妳頭上有器官,身上有很多器官。”香港“金牌主持人”何守信先生也開玩笑說:“就算不眨眼,也看不出竅門。黑臉紅光閃閃,更是耀眼。”
編輯此段落的特征
王道正的“變臉”有三個特點:壹、八面,都是全臉。壹般“變臉”多為半張臉,有點類似電影《佐羅》,嘴露在外面;王導把整個臉規則化,解決了吐氣、吸氣、發聲的問題,看起來像是直接畫出來的凈角面具;第二,雙向變臉。先是青、藍、黃、棕、黑等顏色的面部妝容露出本來面目,然後變成壹張金色的臉。換句話說,王道正先是把臉書壹個個扯下來,揭開了他的“廬山真面目”,最後用壹張金色的臉蒙住了他的臉,隱藏了他的真身;第三,緊密結合劇情的發展,表達人物的內心感受。紫金鈸幾經變化,出現了“喜鵲使梅花”的第四張棕臉。他自以為有了辦法,制服了白蛇,高興得像個孩子,拍手跳腳。當他打開他的陰陽法寶時,他驚呼道:“嘿,我跑了!”突然,他氣得臉色發青,渾身冒火。在這裏,王道正塑造了壹個黑臉,還星星點點,頭、胸、背發光的生動形象。從1985開始,在這10多年的時間裏,王道正“變”了多少次臉?他很久都記不起來了。從成都到北京,從家鄉到海外,從東方到西方,從舞臺到銀幕,令人欣慰的是,從未有過壹次失誤。王道正把自己的“變臉”絕招總結為14字:“身含胸腳手動,穩到位。”手動操作身體,包括胸、腳,就是身體各部分要密切配合,心中有數,力求圓方正正,以形傳神,形神兼備,“變臉”才能穩、準、快、帥、美。就像現實生活中人們使用家用電器壹樣,川劇的“變臉”也是壹張臉,也是壹個“扣子”。在表演中,演員只能憑感覺去觸摸,不能用眼睛去看。乍壹看,他們狀態不佳,註意力分散。王道正要掌握八大“器官”才能變臉。當然不是電腦操作,有時候也會出現失誤,但不是變臉之後就沒了,而是在操作中。有壹次我改了臉,點了第三個臉書,卻摸到了第四個臉書的“按鈕”。豐富的後臺經歷,讓他覺得從容自信。先是用幾場表演迷惑觀眾,贏得了極其寶貴的1又2秒的黃金時間,尋找第三個臉書的“機關”。盡管如此,他還是有條不紊地保持著變化。