星新壹照片星新壹（1926-1997），日本現代科幻小說作家，以微型小說著名，作品最大特點是構思巧妙。 [編輯本段]1. 個人簡介 星新壹（ほし しんいち），1926年9月6日生於日本東京，父親是制藥公司經理，曾赴美留學，還創辦了藥科大學，並擔任過參議院議員。星新壹的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”詩人。和歌是壹種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新壹幼年時與外祖父母生活在壹起，受他們的影響很深。星新壹曾就讀於日本東京女子高等師範學院附屬小學，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。作品收在《星新壹作品全集》中。
在公司瀕臨破產之際，星新壹那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新壹並非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了壹種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。 [編輯本段]2. 個人生平 1926年9月生於日本東京壹個科學世家。祖父小金井良精是人類學者，祖母是文豪森鷗外的妹妹喜美子，父親是制藥公司經理，曾赴美留學，還創辦了藥科大學，並擔任過參議院議員。
1956年為逃避生意上的失敗，加入了飛碟研究會。
1957年，星新壹和柴野拓美壹起創辦了日本最早的科幻小說同人誌《宇宙塵》，為日本科幻文學做出了卓越的貢獻。
同年，他發表處女作，受到請多文壇前輩的青睞，作品被轉載到當時由江戶川亂步主編的推理小說雜誌《寶石》，很快地躍登文壇。
1960年榮獲直木賞的殊榮（曾有四次入圍直木賞候補的記錄）
1974年，日本新潮社出版了《星新壹作品全集》，達十八卷之多。1976年他榮獲日本推理小說家協會大獎。
1981年日本講談社創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立“星新壹微型小說文學獎”，每年舉辦壹次。
至1983年10月止，星新壹發表的作品已逾壹千篇，堪稱世界紀錄創造者。
1993年，在他完成第1001則極短篇作品後，宣布停筆。之後他的病情迅速惡化。
1997年以間質性肺炎病逝。 [編輯本段]3. 作品類型 微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣壹個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在壹千五百字左右的篇幅中完整地包含壹篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：壹、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。 [編輯本段]4. 作品特色 星新壹博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新壹把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新壹的微型小說往往選取壹個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如壹面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。
星新壹擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新壹深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千裏。而星新壹的微型小說之所以能給人以面目壹新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結尾是分不開的。星新壹有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新壹把筆觸深入到現實生活的各個角落裏，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新壹始終在數量和質量上遙遙領先，仿佛享有這方面的“專利權”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新壹作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新壹發表的作品已逾壹千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭發絲上刻字作畫的“微雕藝術家”付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新壹的微型小說由於簡練質樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質樸文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立“星新壹微型小說文學獎”，每年舉辦壹次。
星新壹在《創作的道路》（《現代文學全集·星新壹作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）壹文中寫道，“關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第壹、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。”在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新壹能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新壹的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。”這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新壹的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新壹在《人物的描寫》壹文中曾這樣說：“我為什麽不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字壹望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新壹不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新壹認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作壹番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。 [編輯本段]5. 作品目錄 價值測量儀
F博士的枕頭 人造美人 無微不至
被竊的文件 博士與機器人 成問題的裝置
反復無常的機器人 感情化了的電視機 宏偉計劃
建議 馬戲團的秘密 貓
奇妙的花朵 奇妙的喇叭聲 生存維持部
失敗的發明 試制品 餵——出來！
宣傳的時代 雪夜 眼藥
藥片的效驗 藥與夢 夜裏發生的事情
壹物降壹物 雜技團的旅行 滯貨傾銷壹空
謎女 誘騙 紙幣
情投意合 貪得無厭 香味接收機
博士和老爺 有人情味的機器人 副作用
回家的時候 新來的經理先生 紀念照片
宿命 雪子的報復 鄰居
約會 壹個神經分裂癥患者 自動裝置帶來的煩惱
豪華的保險箱 松獅 沒有缺點的槍
救命的“死亡之藥” 理想的推銷術 不景氣
住宅問題 寶子姑娘 小鎮的振興
保修 對策 商業之神
遺棄之神 思索時間的推銷者 花卉研究所
壹把刀 鑰匙 免費電話機
豪華的生活 寶船圖 通往寶藏的道路
幸福鈴 生財之道 渴望的早晨
教訓 提升 無個性的男人
夢裏拾金 金鸚鵡 機會
合作者 愛情的鑰匙 和解之神
壹個姑娘和兩個小夥子 和善的惡魔 妖精
職責 出院 照料入微的生活
報酬 小而大的故事 解決糾紛的機器
自稱便衣警察的人 艾爾先生的臨終 保險栓
世外桃源
第二輯
窗口 面孔 特技
自信 寶島 跟蹤
洪水 熟人 陰謀
爭價兒 還鄉人 輪流執政
各行其是 秘密結社 企業的秘密
古老的旅店 漫長的人生 宏偉的規劃
幸福的公式 奇怪的職員 莊嚴的儀式
殘酷的世道 聰明的鸚鵡 趕時髦的人
第壹部 第壹科長 K先生的壹段羅曼史 女人、金錢和美
事實 災禍 常識
調整 進步 差異
乘客 月光 好上司
確認機 新經理 愛的力量
春天的寓言 大頭機器人 轟動壹時的人
叫人捉摸不透的社會 魔鏡裏的公主 某夜趣談
南柯壹夢 奇怪的闖入者 請等壹等
討厭的上司 幸運的副產品 夜裏的風暴
壹夜的經過 友好使節 治療以後 [編輯本段]6. 作品欣賞