漢語雖有四聲,但在近體詩中,並不需要象詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調。漢語基本上是以兩個音節為壹個節奏單位的,重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱為律句。對於五言來說,它的基本句型是: 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收。我們若要制造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後壹字移到前面去,變成了: 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麽變化,都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加壹個節奏單位,它的基本句型就是: 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎麽變化,也都不出這四種基本句型。 這些句型有壹個規律,就是逢雙必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。 我們寫詩的時候,很難做到每壹句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最後壹字。因此就有了這麽壹句口訣,叫作“壹、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第壹、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後壹字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確,在壹些情況下壹、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到,但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成壹首完整的詩。
粘對
我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成壹首詩呢? 近體詩的句子是以兩句為壹個單位的,每兩句(壹和二,三和四,依次類推)稱為壹聯,同壹聯的上下句稱為對句,上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是:對句相對,鄰句相粘。 對句相對,是指壹聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是: 仄仄平平仄 下句就是: 平平仄仄平 同理,如果上句是: 平平平仄仄 下句就是: 仄仄仄平平 除了第壹聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句壹定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第壹聯,只有這兩種形式。七言的與此相似。 第壹聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別,如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第壹聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種: 平起:平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起:仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同,但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘。例如,上壹聯是: 仄仄平平仄 平平仄仄平 下壹聯的上句要跟上壹聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲收尾,就成了: 平平平仄仄 仄仄仄平平 為什麽鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是為了變化句型,不單調。如果對句相對,鄰句也相對,就成了: 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第壹、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是只講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重復。唐以後,既講對句相對,又講鄰句相粘,在壹首絕句裏面就不會有重復的句型了。 根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式: 壹、仄起首句不押韻: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 二、仄起首句押韻: 仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 三、平起首句不押韻: 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 四、平起首句押韻: 平平仄仄平(韻) 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 五言律詩跟這相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句押韻的五言律詩是: 仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成為排律。 粘對也具有壹定的靈活性,基本上也是遵循“壹三五不論,二四六分明”的口訣,也就是說,要檢查壹首近體詩是否遵循粘對,壹般看其偶數字和最後壹字即可。如果對句不對,叫失對;如果鄰句不粘,叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言,失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚,在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的,即使是杜甫的詩,也偶爾有失粘的,比如名詩《詠懷古跡》的第二首: 搖落深知宋玉悲, 風流儒雅亦吾師。 悵望千秋壹灑淚, 蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻, 雲雨荒臺豈夢思。 最是楚宮俱泯滅, 舟人指點到今疑。 第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而壹時疏忽。 對的規則在齊梁時就確立了,所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中,只有《寄贈王十將軍承俊》壹首出現失對: 將軍膽氣雄, 臂懸兩角弓。 纏結青驄馬, 出入錦城中。 時危未授鉞, 勢屈難為功。 賓客滿堂上, 何人高義同。 第壹、二句除了第壹個字,其它各字的平仄完全相同,是為失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而壹時疏忽。 還有壹種情況,是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另壹首名詩《白帝》: 白帝城中雲出門, 白帝城下雨翻盆。 高江急峽雷霆鬥, 古木蒼藤日月昏。 戎馬不如歸馬逸, 千家今有百家存。 哀哀寡婦誅求盡, 慟哭秋原何處村? 第二句的第二字本來應該用平聲,現在用了仄聲字“帝”,既跟第壹句失對,又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用“白帝城”造成排比,所以只好犧牲格律了。
孤平和三平調
前面講到“壹三五不論”並不完全正確,在某些情形下壹三五必須論。 比如五言的平起平收句: 平平仄仄平 這壹句的第三個字是可以不論的,用平聲也可以。但是第壹字如果改用仄聲,就成了: 仄平仄仄平 除了韻腳,整句只有壹個平聲字,這叫“孤平”,是近體詩的大忌,在唐詩中極少見到。前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平,象這樣不合律的句子,叫作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩,這種探索另當別論。 如果第壹字非用仄聲不可,怎麽辦呢?可以同時把第三個字改成平聲: 仄平平仄平 這樣就避免了孤平。這種作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《復愁十二首》其三: 萬國尚戎馬, 故園今若何? 昔歸相識少, 早已戰場多。 第二句本該是“平平仄仄平”,現第壹字用了仄聲“故”,第三字就必須改用平聲“今”了。 七言詩與此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲,如果用了仄聲,必須把第五字改成平聲,才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其壹: 眼見客愁愁不醒, 無賴春色到江亭。 即遣花開深造次, 便教鶯語太丁寧。 第壹句本該是“仄仄平平仄仄平”,現在第三字用了仄聲“客”,第五字就改用平聲“愁”來補救(註意“醒”是平聲)。 所謂“孤平”,是專指平收句(也就是押韻句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有壹個平聲字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,這不算犯孤平,是可以用的。 還有壹種情況,是五言的仄起平收句: 仄仄仄平平 在這種句型中,第壹字是可平可仄的,但是第三字不能用平聲字,如果用了平聲字,成了: 仄仄平平平 在句尾連續出現了三個平聲,叫做“三平調”,這是古體詩專用的形式,做近體詩時必須盡量避免,而且無法補救。 同樣,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第壹和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平聲,否則也成了三平調。 只要能夠避免孤平和三平調,“壹三五不論”就是完全正確的。
拗救
如果仔細看壹下前面所舉的近體詩的幾種基本格式,會發現壹個規律:在壹聯之中,平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“壹三五”這些可靈活處理的地方,該用平聲字而用了仄聲字(或該用仄聲字而用了平聲字),那麽往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字(或把平聲字改用仄聲字),以保持壹聯之中平、仄數量的平衡。也就是說,先用了拗(不合律),再救壹下,合起來就叫拗救。 前面談到的對孤平的補救屬於在本句自救。還有壹種情況,是在對句補救。 比如在五言“仄仄平平仄”這種句型,第三字改用了仄聲,往往就在對句的第三字改用平聲來補救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末懷李白》: 涼風起天末, 君子意如何。 鴻雁幾時到, 江湖秋水多。 文章憎命達, 魑魅喜人過。 應***冤魂語, 投詩贈汨羅。 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲,就在對句的第五字改用平聲來補救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。 甚至是第壹字,詩人也喜歡救壹下。比如《春夜喜雨》: 好雨知時節, 當春乃發生。 隨風潛入夜, 潤物細無聲。 野徑雲俱黑, 江船火獨明。 曉看紅濕處, 花重錦官城。 第七句第壹字該平而用了仄聲“曉”,第八句的第壹字就改用平聲“花”補救。 又如《閣夜》: 歲暮陰陽催短景, 天涯霜雪霽寒宵。 五更鼓角聲悲壯, 三峽星河影動搖。 野哭幾家聞戰伐, 夷歌數處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土, 人事依依漫寂寥。 第三句第壹字該平而仄(“五”),第四句第壹字就改仄為平(“三”); 第七句第壹字該平而仄(“臥”),第八句第壹字就改用平聲(“人”)。 有時候,是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之壹: 草閣柴扉星散居, 浪翻江黑雨飛初。 山禽引子哺紅果, 溪女得錢留白魚。 嚴格的格律應該是: 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此詩的平仄為: 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 這裏有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有對句補救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。實際上,在“壹三五”位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》: 風急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。 萬裏悲秋常作客, 百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第壹句的“風”,但是第壹句的“猿”就未救。 象這樣拗而未救,破壞了壹聯之中平仄數量的平衡,但是這些都發生在“壹三五”的位置上,只要不出現孤平或三平調,就是可以容忍的,確切地說不能算拗。另外還有壹種拗,出現在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在這裏不討論。但是有壹種拗句,在唐詩中用得相當多,不能不提壹下。請看《天末懷李白》: 涼風起天末, 君子意如何。 鴻雁幾時到, 江湖秋水多。 文章憎命達, 魑魅喜人過。 應***冤魂語, 投詩贈汨羅。 第壹句本該是“平平平仄仄”,卻寫成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平聲,違反了我們壹開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”,比如《詠懷古跡五首》,幾乎每壹首都用到這種特殊句型。其壹: 支離東北風塵際, 漂泊西南天地間。 三峽樓臺淹日月, 五溪衣服***雲山。 羯胡事主終無賴, 詞客衰時且未還。 庾信平生最蕭瑟, 暮年詩賦動江關。 第七句是這種句型。其二: 搖落深知宋玉悲, 風流儒雅亦吾師。 悵望千秋壹灑淚, 蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻, 雲雨荒臺豈夢思。 最是楚宮俱泯滅, 舟人指點到今疑。 第七句“泯”可平可仄,如果讀為平,就成了這種句型。其三: 群山萬壑赴荊門, 生長明妃尚有村。 壹去紫臺連朔漠, 獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風面, 環佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語, 分明怨恨曲中論。 第七句還是這種句型。其四: 蜀主窺吳幸三峽, 崩年亦在永安宮。 翠華想像空山裏, 玉殿虛無野寺中。 古廟杉松巢水鶴, 歲時伏臘走村翁。 武侯祠屋常鄰近, 壹體君臣祭祀同。 第壹句是這種句型。其五: 諸葛大名垂宇宙, 宗臣遺像肅清高。 三分割據紆籌策, 萬古雲霄壹羽毛。 伯仲之間見伊呂, 指揮若定失蕭曹。 福移漢祚終難復, 誌決身殲軍務勞。 第五句又是這種句型。由於這種句型用得實在太多(經常用在第七句),幾乎和常規句型壹樣常見,我們只好不把它算成拗句,而當成壹種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型,可能是因為常規句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲,雖然不在句尾不算三平調,讀起來還是有點別扭,所以幹脆變壹變。值得註意的是,在用這種句型時,五言第壹字、七言第三字必須是平聲,不能不論。
對仗
律詩的四聯,各有壹個特定的名稱,第壹聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯。按照規定,頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對,中間各聯都必須對仗,最後壹聯不對,以便結束。 對仗的第壹個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》: 細草微風岸, 危檣獨夜舟。 星垂平野闊, 月湧大江流。 名豈文章著, 官應老病休。 飄飄何所似? 天地壹沙鷗。 這是首、頷、頸都對仗。首聯第壹句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。 頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。 又如《月夜憶舍弟》: 戍鼓斷人行, 秋邊壹雁聲。 露從今夜白, 月是故鄉明。 有弟皆分散, 無家問死生。 寄書長不避, 況乃未休兵。 頷聯上句的寫法是把“白露”壹詞拆散,下句的寫法也相同,是把“明月”壹詞拆散。 對仗的第二個特點,是不能用壹樣的字相對。像“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是可以允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現相同的字。 對仗的第三個特點,是詞性要相對,也就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,代詞對代詞,虛詞對虛詞。如果要對得工整,還必須用詞義上屬於同壹類型的詞(主要是名詞)來相對,比如天文對天文,地理對地理,數目對數目,方位對方位,顏色對顏色,時令對時令,器物對器物,人事對人事,生物對生物,等等,但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊,月湧大江流”,“星”對“月”是天文對,“野”對“江”是地理對,而“垂”對“湧”,“平”對“大”,“闊”對“流”,也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗,叫做工對。 有壹些對仗,是借用了同音字形成工對,叫做借對。象《野望》: 西山白雪三城戍, 南浦清江萬裏橋。 海內風塵諸弟隔, 天涯涕淚壹身遙。 唯將遲暮供多病, 未有涓埃答聖朝。 跨馬出郊時極目, 不堪人事日蕭條。 首聯“西”對“南”是方位對,“山”對“浦”是地理對,“三”對“萬”是數目對,而“白”對“清”,則是借用“清”的同音字“青”,而構成了顏色對。這樣的借對,也屬工對。 這種諧音的借對,多見於顏色對。比如《秦州雜詩》其三: 州圖領同谷, 驛道出流沙。 降虜兼千帳, 居人有萬家。 馬驕珠汗落, 胡舞白蹄斜。 年少臨洮子, 西來亦自誇。 頸聯以“珠”諧音“朱”,與“白”相對。又如《獨坐》: 悲愁回白首, 倚杖背孤城。 江斂洲渚出, 天虛風物清。 滄溟恨衰謝, 朱紱負平生。 仰羨黃昏鳥, 投林羽翮輕。 頸聯以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。 壹聯之中,如果大部分字都對得特別工整,其它字就可以對得馬虎壹點。比如《春望》: 國破山河在, 城春草木深。 感時花濺淚, 恨別鳥驚心。 烽火連三月, 家書抵萬金。 白頭搔更短, 渾玉不勝簪。 頷聯“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,“時”和“別”算不上是相對,但其它各字都對得非常工整,合起來也還算是工對。 對於七言來說,第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》: 丞相祠堂何處尋? 錦官城外柏森森。 映階碧草自春色, 隔葉黃鸝空好音。 三顧頻繁天下計, 兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死, 長使英雄淚滿襟。 頸聯“三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心”,第五字“天”和“老”未對。有壹些對仗,表面上看起來不對,實際上是用了別義相對,象這壹聯,“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對,“下”對“臣”,用的是“下”的別義來相對,而不是用它們在句中的意思。另外有壹些對仗,要明白其出處才知道是相對。比如《曲江二首》之二: 朝回日日典春衣, 每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有, 人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見, 點水蜻蜓款款飛。 傳語風光***流轉, 暫時相賞莫相違。 頷聯以“尋常”對“七十”似乎不對,其實“八尺曰尋,倍尋曰常”,“尋常”兩字也可當成數目字,與“七十”對得相當工整。像這樣用了別義、典故,要拐壹下彎才對上,出人意料的,也屬借對,而且經常被認為是不俗的佳對,與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。 壹聯之中對仗的上下兩句,壹般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義,叫作“合掌”,是作詩的大忌。但有時上下句有相承關系,講的是同壹件事,下句承接上句而來,兩句實際是壹句,這稱為“流水對”。如《聞官軍收河南河北》: 劍外忽傳收薊北, 初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在, 漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒, 青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽, 便下襄陽向洛陽。 尾聯下句描述的是緊接上句的行程,就是壹流水對。又如《秋興》其二: 夔府孤城落日斜, 每依北鬥望京華。 聽猿實下三聲淚, 奉使虛隨八月查。 畫省香爐違伏枕, 山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月, 已映洲前蘆荻花。 尾聯也是壹流水對。流水對壹般也被認為是不俗的佳對,如果尾聯要用對仗,經常就用流水對收住全詩。 有時候壹句之中也有對仗。如《登高》: 風急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。 萬裏悲秋常作客, 百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。 這壹首詩四聯全都用了對仗,而句之中又有對仗,第壹句“風急”對“天高”,第二句“渚清”(“清”諧音“青”)對“沙白”,第七句“艱難”對“苦恨”,第八句“潦倒”對“新停”,都是先在本句自對,再跟對句相對。有趣的是,第壹句因為押韻,跟第二句在平仄上就無法完全相對,而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第壹,即使僅從形式上看,也當得起此美稱。
編輯本段律詩類型範例
五律類型壹
送友人
李白 青山橫北郭, 白水繞孤城。 此地壹為別, 孤蓬萬裏征。 浮雲遊子意, 落日故人情。 揮手自茲去, 蕭蕭班馬鳴。 五律類型二
晚晴
李商隱 深居俯夾城, 春去夏猶清。 天意憐幽草, 人間重晚晴。 並添高閣回, 微註小窗明。 越鳥巢幹後, 歸飛體更輕。 五律類型三
格式 範例
⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻)
春望
杜甫 國破山河在, 城春草木深。 感時花濺淚, 恨別鳥驚心。 烽火連三月, 家書抵萬金。 白頭搔更短, 渾欲不勝簪。
終南山
王維 太乙近天都, 連山接海隅。 白雲回望合, 青靄入看無。 分野中峰變, 陰晴眾壑珠。 欲投人處宿, 隔水問樵夫。
七律類型壹 格式 範例
⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻)
客至
杜甫 舍南舍北皆春水, 但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃, 蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味, 樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲, 隔籬呼取盡余杯。
七律類型二 格式 範例
⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻)
左遷藍關示侄孫湘
韓愈 壹封朝奏九重天, 夕貶潮州路八千。 欲為聖明除弊事, 肯將衰朽惜殘年。 雲橫秦嶺家何在? 雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意, 好收吾骨瘴江邊。
七律類型三 格式 範例
⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻)
詠懷古跡
杜甫 諸葛大名垂宇宙, 宗臣遺像肅清高。 三分割據紆籌策, 萬古雲霄壹羽毛。 伯仲之間見伊呂, 指揮若定失蕭曹。 運移漢祚終難復, 誌決身殲軍務勞。
七律類型四 格式 範例
⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻)
登高
杜甫 風急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。 萬裏悲秋常作客, 百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。