其實這部電影的男女主人公的設定很像馮小剛早期的作品《不見不散》，而且我也覺得那是馮小剛的賀歲電影中敘事最圓熟的壹部，至少是在用故事來展現人物的。我是沒數《非誠勿擾》中葛優和舒淇泡了多少次茶館和酒吧，聊了多少次天，壹部完全靠對話而不是動作來推動情節的電影只能說是壹部無能的電影，也許有人說是有這樣的全片對白的電影的，但這是壹部商業片，是給人制造興奮的，妳從頭到尾地聊天，我費那個勁跑電影院裏去幹嘛啊？其實對話多也沒關系，拍攝的時候稍微有點技巧好不好？森田芳光的《宛如阿修羅》，裏面對話的場景也很多，但他在拍對話的時候，鏡頭始終是運動的，從來不用沒有技術含量對切和反打，巧妙地揭示了人物關系和內心歸屬，看起來毫無枯燥的感覺；周防正行的《即使這樣也不是我做的》，裏面大段的法庭戲，全是對話，但完全是靠鏡頭調度和畫面構圖的表意功能來將其中的心理緊張程度推到頂點的。而在《非誠勿擾》裏呢，所有的對話全是最白癡的處理方法，交代人物關系，然後就是對切和反打，基本沒有畫面內的調度和鏡頭的設計，枯燥到了極點。本來就是壹個無聊的剩男剩女尋求感情依托的故事，壹無新意二無技巧，壹直到最後我也沒看出這兩人在壹起的必然性。還有就是最後梁笑笑跳海的情節太傻了，而更無厘頭的是居然還恰巧被過路的漁民救起來了，這麽肥皂和勉強的情節，我還以為只有在瓊瑤劇裏才能看到。這電影實在不值得去貢獻票房，自己在家看DVD吧，什麽也損失不了?
作為壹個自己熟悉的題材和風格，馮小剛所表現出來的對影片內容和形式的失控讓我覺得不可思議，感覺他是在很勉強地把壹些電影元素用最初級的方式捏合在壹起，但實際上整體的內容和形式是割裂開的，比如音樂。壹直認為在中國的導演中，馮小剛對音樂的理解和運用還是比較出色的，但在《非誠勿擾》裏，音樂基本上是遊離於畫面之外的。片名過後第壹場約見應征者的戲，配的是楊坤唱的壹首英文歌，不知道這裏的運用有什麽用意，楊坤的半吊子英語即使是在唱歌的時候也很別扭，馮笑笑在日本跳海，配的卻是尚雯婕用法語演唱的歌曲，莫名其妙啊！在《天下無賊》中開篇用的也是小野麗莎演唱的法國香頌，但在那裏覺得音畫還算和諧，到是《非誠勿擾》就顯得很生硬了。馮小剛是不是以為用點非中文歌曲就有助於提升影片的格調呢？真是可笑。通篇的音樂都存在這個問題，根本沒有起到推動情緒升華劇情的作用，我回憶不起哪壹段音樂的運用打動過我。